2017世界卫生日的主题:以《西厢记》为例，分析元杂剧的体制特点。

元杂剧的体制特点

元杂剧是一种综合性的表演艺术，它在音乐歌舞、角色行当、服饰化妆，以至舞台设计等方面都有一套比较完整的程式，下面我们仅就它的剧本结构，即它的文学剧本形式，谈一下它的基本构成和主要特点。

一、元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。折，也写做“摺”，大约当时备演出用的剧本是写在折叠式的小册子上的，故称“折”。一折，大致相当于后世戏剧的一幕，也就是按照剧情的发展划分成的几个大段落。一般说来，一个戏的矛盾冲突，总是包含开端、发展、高潮和结尾四个阶段，而元杂剧的四折，一般也就是按照这一要求来写的。如以《窦娥冤》为例，第一折写流氓张驴儿父子突然来到窦娥家，胁迫窦娥婆媳嫁给他父子为妻，这是矛盾的开端；第二折写窦娥拒绝逼婚，打官司时桃机太守严刑逼供，屈打成招，这是剧情的发展；第三折写窦娥负屈衔冤，被押往刑场受刑，而天忽然六月降雪，这是这出悲剧的高潮；第四折写窦天章为女报仇，恶人被惩，戏剧矛盾得到解决。一般说来，一剧四折是元杂剧的定式，是当时剧作家所谨守的，只有很少数本子是例外。那么如果故事很长怎么办呢？那就可以连写几本，但每本仍是四折，如杨景贤（一说吴昌龄）的《西游记》杂剧为六本二十四折；王实甫的《西厢记》杂剧为五本二十一折，其中只有第二本是五折，算是有一点儿突破。

杂剧例定每本四折，但根据剧情的需要，另外却可以添加被称做“楔子”的场面。所谓“楔子”本是木工行业的用语，杂剧中借用来表示“插入”的意思。“楔子”多冠于全剧的开头，有介绍人物，埋伏剧情线索的作用，这就相当于“序幕”；但有时也加在折与折之间，起着前后折的联系作用，则相当于“过场”。“楔子”与“折”不同的地方是它只是补充，而不是主场。有的剧用一个或两个“楔子”，而有些剧则根本不用。如根据明人臧懋循编的元人杂剧总集《元曲选》来统计，在所收的一百个剧本中，其中六十九个剧有“楔子”，多数用在剧首，少数用在折与折之间；而其余三十一个剧则没有“楔子”。在有“楔子”的剧中，一般以用一个为常见，故前人曾把元杂剧的基本结构形式概括为“四折加一楔子