湖南城市学院智慧校网:杂剧与传奇的异同（从发展演变，形式体制，风格特征方面比较）

南戏是在北宋的宣和年间，在浙江永嘉一带民间歌舞小戏的基础上，吸收了宋杂剧和其他民间伎艺而形成的。南戏的名称是相对于北方的杂剧而得名，它标志着中国戏曲达至成熟阶段。
　　温州是古老的文化之都，又是对外贸易的通商口岸，商业发达，经济繁荣。南戏在这种良好的环境中得以成长，并逐渐扩展到东南沿海一带，进入南宋都城临安。但在宋代，南戏一直不为士大夫所重视，有时还遭到禁止。当北方关汉卿等大作家进入到杂剧创作领域时，南戏仍因“名家未肯留心”而未能得到显著提高。
　　元灭南宋以后，北方剧作家大批南下，杂剧占领了南方舞台，南戏较之已经高度成熟的杂剧显然相形逊色。但是，它在南方民众中的基础是相当牢固的，所以仍旧在民间流行。而且，正是由于北杂剧的南下，造成了南北剧交流的机会，一些北方作家参与了南戏声腔的改造和剧本的编写，一些北方演员参与了南戏的演出，南戏的艺术因而得到进一步提高。最终南戏战胜北杂剧，成为剧坛的主流。
　　南戏最早的戏文是《赵贞女》、《王魁》，都是写男子负心的故事，已佚。现存的南戏剧本，除《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》等少数几种，大都经过明人不同程度的修改。
　　南戏与北剧的不同：
　　1、内容上，南戏叙事性强，抒情性弱，抒发的多是下层民众共有之情，作者个人主体意识不强烈；北剧故事情节较简单，抒情性强，人物形象单薄，作家主体意识比较强。
　　2、语言上，南戏俚俗无文采，北剧文学性较强。
　　3、音乐曲律上，南戏没有严格的曲律，用韵混乱；北剧重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。
　　南戏发展为传奇，并非名词的简单替换，二者确实存在一些差异：
　　1、创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象主要是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人的雅座上。
　　2、题材内容：南戏多表现家族伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。
　　3、体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。
　　传奇剧本的体制：
　　1、剧本不再标题目，将题目换成副末开场后的四句下场诗。
　　2、剧本“分出标目”。
　　3、剧本分卷。
　　4、每出的四句下场诗被普遍采用。

南戏是在北宋的宣和年间，在浙江永嘉一带民间歌舞小戏的基础上，吸收了宋杂剧和其他民间伎艺而形成的。南戏的名称是相对于北方的杂剧而得名，它标志着中国戏曲达至成熟阶段。
温州是古老的文化之都，又是对外贸易的通商口岸，商业发达，经济繁荣。南戏在这种良好的环境中得以成长，并逐渐扩展到东南沿海一带，进入南宋都城临安。但在宋代，南戏一直不为士大夫所重视，有时还遭到禁止。当北方关汉卿等大作家进入到杂剧创作领域时，南戏仍因“名家未肯留心”而未能得到显著提高。
元灭南宋以后，北方剧作家大批南下，杂剧占领了南方舞台，南戏较之已经高度成熟的杂剧显然相形逊色。但是，它在南方民众中的基础是相当牢固的，所以仍旧在民间流行。而且，正是由于北杂剧的南下，造成了南北剧交流的机会，一些北方作家参与了南戏声腔的改造和剧本的编写，一些北方演员参与了南戏的演出，南戏的艺术因而得到进一步提高。最终南戏战胜北杂剧，成为剧坛的主流。
南戏最早的戏文是《赵贞女》、《王魁》，都是写男子负心的故事，已佚。现存的南戏剧本，除《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》等少数几种，大都经过明人不同程度的修改。
南戏与北剧的不同：
1、内容上，南戏叙事性强，抒情性弱，抒发的多是下层民众共有之情，作者个人主体意识不强烈；北剧故事情节较简单，抒情性强，人物形象单薄，作家主体意识比较强。
2、语言上，南戏俚俗无文采，北剧文学性较强。
3、音乐曲律上，南戏没有严格的曲律，用韵混乱；北剧重视曲律，在宫调、用韵上有严格规范。
南戏发展为传奇，并非名词的简单替换，二者确实存在一些差异：
1、创作主体和演出对象：南戏多由艺人和书会才人完成，演出对象主要是一般民众；传奇多由文人创作，不仅在民间戏台上演出，还搬演于文人的雅座上。
2、题材内容：南戏多表现家族伦理和婚姻问题；传奇则表现出对历史、现实的关切，对个性、情感的张扬。
3、体制：南戏体制不规范，语言俚俗，音乐和表演上有很大随意性；传奇体制规范，角色扮演上较南戏有所突破。
传奇剧本的体制：
1、剧本不再标题目，将题目换成副末开场后的四句下场诗。
2、剧本“分出标目”。
3、剧本分卷。
4、每出的四句下场诗被普遍采用。

杂剧是把音乐 歌舞 动作 念白（戏剧中的道白，包括对白和独白）溶于一炉，是比较成熟的戏剧形式。最优秀的是关汉卿，他一生创作了大量剧本，流传至今的有十多种，代表作有《窦娥冤》