dnf原画在哪个文件夹:请各位推荐一些经典的电影

只说我看过的里头喜欢的．
　　那个<<末路狂花>>看过没?我觉得不错
　　<<云上的日子>>特别棒,纯文艺片,安东尼奥尼的
　　<<黑暗中的舞者>>
　　<<卡萨布兰卡>>
　　<<走出非洲>>(好象又译远离非洲)
　　<<教父>>
　　<<罗拉快跑>>
　　<<这个杀手不太冷>>
　　＜＜飞越疯人院＞＞
　　＜＜罗马假日＞
　　<<天生一对>>很可爱的两小女孩
　　<<毕业生>>关键在片尾曲,保罗·西蒙的．

　　伊朗电影很不错,都是小成本,而且大都以儿童为题材，但那些小孩绝对能感动你－－只要你有过”童年”－－不管是什么样的童年.比如<<上学路上>>．

　　日本导演里面,北野武名气大，但他的暴力片我觉得远远比不上我们的香港电影,老的比如<<英雄本色>＞系列．前几年的＜＜无间道＞＞（仅限于1）．最近的＜＜杀破狼＞＞＜＜黑社会＞＞（龙城岁月）

　　然后,王家卫系列早期
　　<<旺角卡门>>张曼玉刘德华等人.王氏黑社会片．
　　<<阿飞正传>>张国荣张学友张曼玉刘德华刘嘉玲梁朝伟.一个不肯停留的男人，其实是不敢停留；一个自恋的男人，其实是自怜．
　　<<重庆森林>>金城武林青霞，王菲梁朝伟.是两个故事，里面的很多台词被＜＜大话西游＞＞引用后成为经典，比如：”曾经．．．”
　　<<堕落天使>>张曼玉和谁不记得了.其实是＜＜重庆＞＞的第3个故事，被分出来拍的．
　　<<东邪西毒>>张国荣张学友张曼玉林青霞刘嘉玲梁朝伟梁家辉杨彩妮.这个阵容有点吓人？这个故事其实是爱别人和爱自己之间的矛盾，最后变成伤害别人和虐待自己的悲剧．
　　<<春光乍泻>>张国荣梁朝伟张震.这个电影是让人明白：同性的爱是真实有效会哭会闹的，跟所有的爱情一样，平凡，伟大．可以和关锦朋的＜＜蓝宇＞＞（胡军刘烨，刘靠这个得了影帝）李安的＜＜断臂山＞＞对比来看，你一定回觉得＜＜春＞＞更好，为什么？谁能和张、梁PK？！
　　<<花样年华>>张曼玉梁朝伟.这是王导的嗜好：爱别人和爱自己之间的矛盾，最后变成伤害别人和虐待自己的悲剧．

　　喜剧系列刘镇伟的不错：
　　<<东成西就>>(东邪西毒戏剧版)，就是结尾有点狗尾续貂.
　　<<大话西游>>当然是无法超越的经典啦，从头到尾挑不出半点毛病.

　　我们内地电影里也有好看的,不过不要去看那些什么"大师手笔",张艺谋现在的东西完全是垃圾,选那些小成本电影反倒可以感动你，可惜我都不太记得名字
　　老的＜＜马路天使＞＞，那可是周璇演的！周璇哦！
　　姜文<<阳光灿烂的日子>>也行
　　陆川＜＜可可西里＞＞很是感动了我一把

.《勇敢的心》（1995）
导演：梅尔·吉布森
主演：梅尔·吉布森 苏菲·玛索
什么是男人？这个问题可以有很多种回答，在这里，答案就是：华莱士这样的人就是男人！他的一生南征北战，横扫千军，这些都不是一个男人最需要做到的。男人最需要的是勇气，而死刑台上的一声“Freedom！”犹如一道巨雷划破时空，成为男人勇气永恒的象征。
.《洛奇》（1976）
导演：约翰·阿维尔森
主演：西尔维斯特·史泰龙
《洛奇》凸现的是美国精神，但这种精神中某些地方是超越国界的。作为一个下层社会的不起眼人物，他的生活波澜不惊，平淡无奇，本人也似乎显得有些木讷古板，从表面看他没有什么值得我们学习借鉴的。但当世界拳击冠军决定把他视为提高自己声誉的沙包时，他内心那股永不服输的精神才表露无遗，艰苦的训练证实了一个男人在面对巨大压力和挑战时所应该体现的精神。与世界冠军对战结果固然是失败，但那种精神却让他赢得了荣誉。
.《飞越疯人院》（1975）
导演：米洛斯·福尔曼
主演：杰克·尼科尔森
别误会，我不是让各位去打群架后装疯。尼科尔森在这部影片中所饰演的角色非常人性化，也就是说他不是传奇或史诗中的盖世英雄。但他绝对是个英雄，是个平民的英雄。面对疯人院种种非人道待遇和抹煞人性的行为，如果不是他的带领，恐怕正常人到最后也会被逼疯，恐怕他们永远也不敢与那高举着的“民主”旗号做斗争。以微弱的力量抵抗强大的势力，本身就已经值得称赞，而在几乎没有同伴敢于帮助的情况下，有几个人能勇敢面对呢？
.《肖申克的救赎》（1994）
导演：弗兰克·达拉邦特
主演：蒂姆·罗宾斯 摩根·弗里曼
遇到再大的挫折，遭遇再大的磨难，承受再大的痛苦，感受再大的艰辛都不是最可怕的，最可怕的是你在那时放弃希望，那么一切都会结束。男人都是坚强的，不过这世界上男人也无能为力的事太多太多，放弃成为绝大多数人的选择，也许我们应该像电影的男主人公那样越挫越勇，永远不放弃希望。保留希望，才是实现目标的最基本原则。
.《阿甘正传》（1994）
导演：罗伯特·赞米基斯
主演：汤姆·汉克斯
天生的弱智怎么会成功到近乎无厘头地步的？阿甘不是没有感情的人，但他也是心无杂念的，但他做一件事时，眼中只有这件事。其实说句实话，对于我们正常人来说，阿甘并不是十分人性化，但他就是告诉了我们一个很简单的道理：全心全意得去做该做的事，同时，带着热忱去生活。
.《辛德勒的名单》（1993）
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
主演：利亚姆·尼森
我们每个人对“生命”的看法可能都各不相同。总之，生命是可贵的，对于男人来说，生命更为宝贵，男人不但要保护自己，还有更多需要保护的人。在这部电影中，辛德勒在乱世中的所作所为让我们明白怎么做一名保护生命的男人，拯救即将消逝的生命，对于一个热血男儿，本身就是一枚无上荣誉的勋章。
.《搏击俱乐部》（1999）
导演：大卫·芬奇
主演：布拉德·皮特 爱德华·诺顿
不要再次误会，我不是簇拥让各位当愤青或者反政府反社会人士。相信我们大部分都是这样一类人群：对现实的种种不满，却没有力量去改变。那么观看这部电影就成了一种不需要付出代价的发泄，在这里颠覆、死亡、黑暗、疯狂这些元素都以MTV式的手法表现得淋漓尽致，无疑男人作为黑色电影的主要人群，这部黑色电影经典中的经典是必看之作。
.《楚门的世界》（1998）
导演：彼得·威尔
主演：吉姆·凯瑞
渴望探索未知世界是人类共有的精神。在这场“真人SHOW”中，楚门是一只笼中之鸟，他安于现状，过着平静的生活。这本是每个人都渴望的，但如果有一天你发现生命中所有的一切都是假的，你会怎么做？是继续欺骗自己一生，躲进舒适安逸的鸟笼中？还是冲破牢笼，去面对笼外一无所知的世界？楚门给了我们一个男人应该有的答案。
.《出租车司机》（1976）
导演：马丁·斯科塞斯
主演：罗伯特·德尼罗
大男人主义究竟是好还是坏，这对于不同的人会有不同的评价。在这里我不想回答这个问题，我只能说德尼罗饰演的皮克这个大男人拥有着让所有男人都敬慕不已的魅力。他喜欢看A片，就带女朋友去看，他只是因为自己喜欢而去；他不喜欢打扮，即使面对最爱的女人，也不粉饰一点；他想拯救年少的小妓女，就全付武装杀进魔窟，即使遍体鳞伤也在所不惜。也许对于某一类小众而言，他才是真正完美的男人。
.《魔戒》三部曲
导演：彼得·杰克逊
这是一出标准的“男人戏”，为数不多的女性角色在这里几乎没有任何魅力可言。这部电影入选的原因是：男人是最抵挡不住诱惑的生物。给你带来诱惑的可能是权力，可能是女色，可能是金钱，也可能是你最想要的某种东西。在这部影片中，魔戒作为“诱惑”的象征，考验了众多的男性角色，让他们心智错乱，神魂颠倒。由此，我们男性在最后的启示中应该学到怎样拥有以冷静的心去面对诱惑的勇气，男人，就应该傲视一切。
PS:《教父》，《阳光灿烂的日子》《美丽人生》````

乱世佳人＼魂断蓝桥＼傲慢与偏见＼音乐之声/教父/卡萨布兰卡/魔戒/泰坦尼克号/珍珠港/拯救大兵瑞恩/黑郁金香/冷酷的心/叶塞尼亚/茜茜公主/蝴蝶梦/ 待到重逢时。

这个杀手不太冷，海上钢琴师，我还很喜欢尼古拉斯凯奇的电影

《天国王朝》《地心末日》《金刚》《X战警》···

马路天使
20世纪30年代中国电影的压轴之作
描绘活泼市井生活的伟大的艺术杰作
我国早期社会问题片的集大成者，30年代中国电影艺术发展高峰的标志
1937年出品
编 导：袁牧之
主 演：赵 丹
周 璇
·一九八三年葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖
·"中国电影九十年优秀影片"之一
《马路天使》是由袁牧之自编、自导，赵丹、周璇主演的一部具有深刻的社会思想意义和极高艺术成就的现实主义优秀影片，是我国社会问题片的代表作之一。
影片以现实主义的创作手法刻画了生活在社会最底层的妓女、歌女、吹鼓手、报贩、剃头匠、小报摊主等一群有血有肉的艺术形象，真实地表现了他们生活的痛苦和悲惨的命运，具有深切的人文主义关怀。这些出身卑微的贫苦青年不仅在物质生活方面极度匮乏，多年的动荡与战乱也使得他们孤苦伶仃、家破人亡，然而，他们始终没有放弃对自由、爱情和幸福的渴望，在艰难的岁月中互相扶持、苦中作乐，甚至不惜付出生命的代价。片中运用活泼的喜剧手法传达了深沉的悲剧性内容，对当时的社会进行了含蓄而又辛辣的嘲讽，其中许多细节处理上的细微变化真切地点燃了人们的情绪， 撩动着人们的神经。
周璇演唱的电影主题曲《天涯歌女》曾风靡一时，而创作者们也充分发挥了电影的视听艺术特性，使影片的编、导、演、摄、美工等都达到较高水平，成为20世纪30年代中国电影艺术发展高峰的标志。
看过袁牧之的《马路天使》的人，如果不知道该片是在1937年出自一个对法国电影一无所知的年轻导演之手，他一定会以为这部影片直接受了让·雷诺阿或是意大利新现实主义的影响。这部影片以充满愉快、激情和同情的笔调，通过几个小人物的悲喜遭遇，生动地再现了20世纪30年代中国都市下层人民的苦难生活，歌颂了他们的善良，严厉地抨击了那些为富不仁的富商和实业家。影片的风格极为独特，而且是典型的"中国式"的。
--法国著名电影史学家 乔治·萨杜尔
我国早期电影《马路天使》里曾有过那么活泼的市井生活的描绘，可惜在日后的中国电影史上几乎很少有这样的珍品了。
--著名导演 贾樟柯
中国影片《马路天使》堪称是一个奇迹，它所体现的"新现实主义"的创作方法竟比意大利在战后提出的要早得多，我们完全可以想见，30年代中国的这部电影在世界电影史上的影响该有多么巨大。
--意大利著名影评家 达西拉奇
在20世纪二三十年代，电影在中国刚刚起步的时候，上海作为中国城市生活的象征从影像上曾经引领了中国人的都市梦，譬如《马路天使》，它就是海派城市生活的经典写照，也可以说是中国成熟的城市电影的代表作，到现在也难以超越。
--《南方周末》