dnf剑皇壁纸:古体诗包括什么

魏晋时期的诗

1～诗经体

3～乐府诗

第4个是什么？绝句等
古体诗唯不包括2～楚辞体

与近体诗相对而言的诗体。【近体诗形成前，除楚辞外的各种诗歌体裁。也称古诗、古风。】古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。杂言有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。此外，古绝句在唐时也有作者；都属古体诗范围。古体诗在发展过程中与近体诗有交互关系，南北朝后期出现了讲求声律、对偶，但尚未形成完整的格律，介乎古体、近体之间的新体诗。唐代一部分古诗有律化倾向，乃至古体作品中常融入近体句式。但也有些古诗作者有意识与近体相区别，多用拗句，间或散文化来避律。

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。 我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。

古体诗的种类
从格律上分：可分为：古体诗和近体诗（也就是律诗）。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。格律诗。

古体诗：煮豆燃豆萁，漉豉以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。（曹植 七步诗）

格律诗：赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇。

从字数上看，有三言 四言诗，五言诗，六言 七言多种 。唐代以后，三言诗，四言诗很少见了，所以一般诗集多半是五言、七言两类。

三言 如三字经：
人之初 性本善 性相近 习相远
苟不教 性乃迁 教之道 贵以专
昔孟母 择邻处 子不学 断机杼
窦燕山 有义方 教五子 名俱扬
…………

四言：如 曹操 《龟虽寿》
神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，
壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。

五言：如《春晓》孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

六言：【给彭德怀同志】 ***东
山高路远坑深， 大军纵横驰奔。 谁敢横刀立马？ 惟我彭大将军！.

七言：如《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》***东
暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。

宝塔诗： 一首诗中，从一言到七言的都有，如：《茶》元稹
茶，香叶，嫩芽。慕诗客，爱僧家。碾雕白玉，罗织红纱。铫煎黄蕊色，碗转麹尘花。夜后邀陪明月，晨前命对朝霞。洗尽古今人不倦，将知醉后岂堪夸。

但用的最多的是五言和七言，所以今后我们重点学习的是五言律诗 七言律诗，五言绝句 七言绝句四种。

格律诗必须具备以下特点：
五言绝句 ：
每句 五言 每首四句 字与字之间有固定的平仄关系。
例如：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。【登鹳雀楼】王之涣

七言绝句：
每句七言 每首四句 字与字之间有固定的平仄关系
七绝《为女民兵题照》
一九六一年二月
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

五言律诗
每首限定八句，每句五字，共四十字，
押平声韵；只在第一 二 四 六 八句的末尾用韵 （其他地方不能用,第一句可用韵有也可以不用韵 ）
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇的第必须有对仗，对仗的位置也有规定。
e句于句之间必须相粘相对（第一句与第二句想对，第二句与第三句相粘 其他依次类推）
例如：
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。【山居秋暝】 王维

七言律诗：
a每首限定八句，每句七字，共56个字，
b、押平声韵；第一 二 四 六 八句的末尾用韵 （第一句可用可不用，其他地方不能用）
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇的第必须有对仗，对仗的位置也有规定。
e句于句之间必须相粘相对（第一句与第二句相对， 地二句与第三句相粘， 其他依次类推）

例如：【曲江二首】之一 杜甫
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

好像还有一个是古诗

律诗 绝句

绝句