国产卷尺哪个牌子好:谁能从电影影评的角度对吴彦祖主演的《赤裸特工》进行优劣评价？？？

他在自己演员的本分上发挥的还算不错,毕竟那时候他演的电影还不多,所以那样洒不错了~只不过导演在安排他的戏分的时候让人感觉他只是个配角.

垃圾，说不出来的垃圾！

够专业了吧！

无聊,没发现他是主角

只要尽自己最大的努力去演电影，那就是好的，每个人对一件事物的看法都不同，你认为是好的就是好的，你认为是差的那他就是差的，无须去看别人的评论，不是吗？

影评人就是垃圾!
说这个不好那个不好!
有票房说明有市场
有时常说明它有价值

在目前的华语电影中，真正以好莱坞的方式迎战好莱坞电影的可能只有香港电影了。作为一个弹丸之地的地区，香港电影独树一帜地与最强权的电影话语作着近乎不自量力的悲壮一搏，尽管效果不甚理想，但仍然应该得到我们由衷的敬意。

香港电影用以与好莱坞拼死一战的也只能是它的技术。其实，好莱坞电影还有着它的精神含量，像《阿甘正传》、《美丽心灵》这样的影片，正是影片传承的精神的质量让人倾倒，而这些东西是香港电影所不具备的，香港电影注定的文化根系的飘蓬般无定的状态，使它受到青睐的只能是它的技术。后来香港电影人加盟好莱坞电影，也应该是它的技术被世界电影的关注与承认。这一点，是香港电影的幸运，也是香港电影的悲哀，香港电影的得与失，似乎都是关乎着这个本质的动因。

在《赤裸特工》中，我们再次看到香港电影对好莱坞的模仿，以及这种模仿背后对世界电影市场的垂涎。用没有文化根系的电影去迎战好莱坞电影，很难期望它们真正得到全球的同步震撼。像《天脉传奇》不能说电影制作人没有尽心，但是，这种以中国角度表现的电影要真正打入国际市场，还有着遥远的距离。而《赤裸特工》这样的影片，更是以一种超越正义与人性的角度，反映全球性范围内的危机与解危，显然也不是香港电影这个狭小概念里盛装得下的。尽管如此，我们仍看到了香港电影与国际流行大片制作相同步的的孤独的努力。

在香港电影日益把他们娴熟的武打技巧融入到以好莱坞为主的西方电影的情况下，他们有理由将全球性的题材纳入到香港习惯的武打片范畴来，于是，是形成了这样一个《赤裸特工》的国际性题材的电影。

如果没有看到这部片子是由王晶编剧、程小东导演的事实，我们在开头的时候，多少会相信这是一部纯粹好莱坞的电影；同样，当我们弄清这部电影的编导是谁，我们同样有理由相信这仍是一部地道的香港电影。第一个如果，决定着这个电影的勇气与豪气，第二个如果决定着这个电影的中气不足。香港电影的矛盾性悉数体现在这部电影中。

影片的结构可以从好莱坞的片库中找到非常鲜明的对应，这也是香港电影从不讳言的通病，它具有娴熟的技术，只要相中一个它感兴趣的题材，总是很快地仿制成功。

我个人觉得这个电影比较类似于《全金属外壳》，开始的部分描写一群女杀手的血腥的培训过程，等同于《全金属外壳》中的那帮美国大兵，后半部分都是实战的运用。

但在处理女杀手的培养过程中，我们可以看出《赤裸特工》与《全金属外壳》在内涵与质量上的差异。《全》一片中，始终反思着人性的渴望与相应的探讨，影片上部分那种残酷的训练方式在把人变成杀人机器的同时，也遭受到人性的抵抗，这集中表现在那个胖子男兵的枪杀训练官直至自杀这件事件上。这里反映了电影所达到的非商业片所能涵容的批判精神。

《赤裸特工》中，我们看不到香港电影向来就缺乏的反思与批判精神，这是它与好莱坞在内质的差别。影片也是以一种线性的结构，交待着女杀手的训练过程，但影片中从没有交待出这些女孩们的对人性、人道的渴望，她们被迫就范，毫无反抗，她们似乎毫无抵触地接受了那种残酷的你死我活的训练方式，甚至在寝室里杀死邻床女孩的残酷命令，也被她们不折不扣的执行。

你也许会说，电影不就是编出来的消遣的吗？但是，我们有理由期望在电影中感受到一种震撼人心的东西，既然你是以塑造英雄的角度来表现情节的，就更有理由表现出人性深处还有一种渴望美好、渴望人性的东西。作为一部有意与好莱坞竞争的电影，香港电影在设定出这种残酷情境的时候，体现了超能的想像力，但是在为这种情境灌注人性的润滑的时候，却没有应有的人性的美好，这不应该是我们对电影的苛求吧。

因为毕竟好莱坞电影中表现了那种对这种灭绝人性的残酷的反抗与抵制，赤裸地表达了人性中对尊严与生存的渴望，因此，香港电影中忽略着这种人性的成份，而一味地借这种设定展览其纯熟的技术，就显得让我们无法容忍了。

所以电影中设置的铁笼子中的淘汰对决，简直是好莱坞电影中也难以目睹的残忍，但电影却借此表现着香港电影的武术技巧，一个个女孩子走入牢笼，向自己的朋友索要生存权，却只字不提向幕后策划者讨回公道。她们似乎注定不会思考自己的命运，实际上这是香港电影缺乏反思的观照，自然不会返照到剧中的人物身上了。

因此，当影片中的幸存者三个女孩居然与毒如蛇蝎的女教员和平共处地聚餐的时候，电影的镜头只能说是回避了一些东西，而不得不应付着交待着故事的情节。

到了影片中的女杀手遇到男警察，这是她真正回归人性的重要契机，只是影片中也没有交待出他们的人性的复苏的过程，只是一种情感的需要，使她倾倒在男警察的温柔里。

对男警察的塑造，倒是典型的东方风格，一点没有00七靠船插嵩的露水情，而是他时刻表现出的一种体贴与关怀，如对女孩的热情他拒绝道：“我想你知道我是一个传统的男人。”也许这一东方的含蓄引起了她的好感，促成了她的情感向人性的转化。只是影片对这种转化同样不感兴趣，而且还是一种随机的轻描淡写地一笔带过。其实，要让一个女杀手转化成一个常人，是很有戏剧性表现的，但电影显然没有能力也没有兴趣表现出这一点。

通观全片的结构，王晶的编剧，没有设定出多少深邃的人文情感，深度相当不够，对话也不是很多，也不是很巧妙，倒是影片中的打斗还算精彩。影片中多次出现的打斗场面中的人物飞来飞去，倒更像是一种形体展览，事过境迁，还真的回忆不起来有什么了。对电影的深刻印象，仍是训练时的那种残酷与耸人听闻。只是香港电影把握这样的题材，太举重若轻了。这就是它中气不足的原因所在。

记得一个场面挺幽默的，好像只有这一处，吴彦君自嘲自己屡屡相帮女杀手，“我不知道我做这事是公事还是私事。”MAGGIEQ王顾左右而言它地说：“我做善事。”后来她说：“你真是一个好人。”吴说：“上一次你说同样的话的时候，打晕了我。”第一次说这话的时候，是在冷藏车上，当时可能是言不由衷的，第二次可能是发自她的内心，所以他一年被蛇咬，当她再说同样的话，他实话实说得很搞笑也。