名侦探柯南苏格兰是谁:中国的典型建筑是什么

园林。
中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式 此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。 中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。 抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为“抬梁式”。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。
根据不同的角度，园林可分为以下类别：
以历史来区分有古典园林与现代园林；
以地域来区分有中国园林与西方园林；
以规模来区分有森林园林；
以功能来区分有综合园林、动物园、植物园、儿童公园和城市绿地等。
在古典园林中，中国园林有皇家园林、私家园林、寺观园林、风景园林；西方古典园林有规则式园林与自然风致园。
不同的国家在不同的时代还可以细分不同的类型。

中国古代建筑艺术

中国古代建筑艺术在封建社会中发展成熟，它以汉族木结构建筑为主体,也包括各少数民族的优秀建筑,是世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的一个独特的艺术体系。中国古代建筑对于日本、朝鲜和越南的古代建筑有直接影响，17世纪以后，也对欧洲产生过影响。

艺术特征

和欧洲古代建筑艺术比较，中国古代建筑艺术有3个最基本的特征:

①审美价值与政治伦理价值的统一。艺术价值高的建筑，也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用。

②植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。建筑艺术的一切构成因素，如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等，都是从当代人的审美心理出发，为人所能欣赏和理解，没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象。

③总体性、综合性很强。古代优秀的建筑作品，几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象，从总体环境到单座房屋，从外部序列到内部空间，从色彩装饰到附属艺术，每一个部分都不是可有可无的，抽掉了其中一项，也就损害了整体效果。
中国古代建筑类型虽多,但可以归纳为4种基本风格。

①庄重严肃的纪念型风格。大多体现在礼制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵义的宗教建筑中。其特点是群体组合比较简单，主体形象突出，富有象征涵义，整个建筑的尺度、造型和涵义内容都有一些特殊的规定。例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭坛，和佛教建筑中的金刚宝座、戒坛、大佛阁等。

②雍容华丽的宫室型风格。多体现在宫殿、府邸、衙署和一般佛道寺观中。其特点是序列组合丰富,主次分明,群体中各个建筑的体量大小搭配恰当，符合人的正常审美尺度；单座建筑造型比例严谨，尺度合宜，装饰华丽。

③亲切宜人的住宅型风格。主要体现在一般住宅中，也包括会馆、商店等人们最经常使用的建筑。其特点是序列组合与生活密切结合，尺度宜人而不曲折；建筑内向，造型简朴，装修精致。

④自由委婉的园林风格。主要体现在私家园林中，也包括一部分皇家园林和山林寺观。其特点是空间变化丰富，建筑的尺度和形式不拘一格,色调淡雅,装修精致；更主要的是建筑与花木山水相结合，将自然景物融于建筑之中。以上 4种风格又常常交错体现在某一组建筑中，如王公府邸和一些寺庙，就同时包含有宫室型、住宅型和园林型3种类型， 帝王陵墓则包括有纪念型和宫室型两种。

地方民族风格

中国地域辽阔，自然条件差别很大，地区间（特别是少数民族聚居地和山区）的封闭性很强，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的风格，大体上可以归纳为以下8类:

①北方风格。集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区。组群方整规则，庭院较大，但尺度合宜；建筑造型起伏不大，屋身低平，屋顶曲线平缓；多用砖瓦，木结构用料较大，装修比较简单。总的风格是开朗大度。

②西北风格。集中在黄河以西至甘肃、宁夏的黄土高原地区。院落的封闭性很强，屋身低矮，屋顶坡度低缓，还有相当多的建筑使用平顶。很少使用砖瓦，多用土坯或夯土墙，木装修更简单。这个地区还常有窑洞建筑，除靠崖凿窑外，还有地坑窑、平地发券窑。总的风格是质朴敦厚。但在回族聚居地建有许多清真寺，它们体量高大，屋顶陡峻,装修华丽,色彩浓重，与一般民间建筑有明显的不同。

③江南风格。集中在长江中下游的河网地区。组群比较密集，庭院比较狭窄。城镇中大型组群（大住宅、会馆、店铺、寺庙、祠堂等）很多，而且带有楼房；小型建筑（一般住宅、店铺）自由灵活。屋顶坡度陡峻，翼角高翘，装修精致富丽，雕刻彩绘很多。总的风格是秀丽灵巧。

④岭南风格。集中在珠江流域山岳丘陵地区。建筑平面比较规整，庭院很小，房屋高大，门窗狭窄，多有封火山墙，屋顶坡度陡峻，翼角起翘更大。城镇村落中建筑密集，封闭性很强。装修、雕刻、彩绘富丽繁复，手法精细。总的风格是轻盈细腻。

⑤西南风格。集中在西南山区，有相当一部分是壮、傣、瑶、苗等民族聚居的地区。多利用山坡建房，为下层架空的干栏式建筑。平面和外形相当自由，很少成组群出现。梁柱等结构构件外露，只用板壁或编席作为维护屏障。屋面曲线柔和，拖出很长，出檐深远，上铺木瓦或草秸。不太讲究装饰。总的风格是自由灵活。其中云南南部傣族佛寺空间巨大,装饰富丽,佛塔造型与缅甸类似，民族风格非常鲜明。

⑥藏族风格。集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的广大草原山区。牧民多居褐色长方形帐篷。村落居民住碉房，多为2～3层小天井式木结构建筑，外面包砌石墙，墙壁收分很大，上面为平屋顶。石墙上的门窗狭小，窗外刷黑色梯形窗套，顶部檐端加装饰线条，极富表现力。□嘛寺庙很多，都建在高地上，体量高大，色彩强烈，同样使用厚墙、平顶，重点部位突出少量坡顶。总的风格是坚实厚重。

⑦蒙古族风格。集中在蒙古族聚居的草原地区。牧民居住圆形毡包（蒙古包），贵族的大毡包直径可达10余米，内有立柱，装饰华丽。□嘛庙集中体现了蒙古族建筑的风格,它来源于藏族□嘛庙原型,又吸收了临近地区回族、汉族建筑艺术手法，既厚重又华丽。

⑧维吾尔族风格。集中在新疆维吾尔族居住区。建筑外部完全封闭，全用平屋顶，内部庭院尺度亲切，平面布局自由，并有绿化点缀。房间前有宽敞的外廊，室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰。总的风格是外部朴素单调，内部灵活精致。维吾尔族的清真寺和教长陵园是建筑艺术最集中的地方，体量巨大，塔楼高耸，砖雕、木雕、石膏花饰富丽精致。还多用拱券结构，富有曲线韵律。

时代风格

由于中国古代建筑的功能和材料结构长时期变化不大，所以形成不同时代风格的主要因素是审美倾向的差异；同时，由于古代社会各民族、地区间有很强的封闭性，一旦受到外来文化的冲击，或各地区民族间的文化发生了急剧的交融，也会促使艺术风格发生变化。根据这两点,可以将商周以后的建筑艺术分为3种典型的时代风格：

①秦汉风格。商周时期已初步形成了中国建筑的某些重要的艺术特征,如方整规则的庭院,纵轴对称的布局,木梁架的结构体系,由屋顶、屋身、基座组成的单体造型，屋顶在立面占的比重很大。但商、周建筑也有地区的、时代的差异。春秋战国时期诸侯割据，各国文化不同，建筑风格也不统一。大体上可归纳为两种风格，即以齐、晋为主的中原北方风格和以楚、吴为主的江淮风格。秦统一全国,将各国文化集中于关中,汉继承秦文化，全国建筑风格趋于统一。代表秦汉风格的主要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是，都城区划规则，居住里坊和市场以高墙封闭；宫殿、陵墓都是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑;重要的单体多为十字轴线对称的纪念型风格,尺度巨大,形象突出；屋顶很大,曲线不显著,但檐端已有了“反宇”；雕刻色彩装饰很多，题材诡谲,造型夸张,色调浓重；重要建筑追求象征涵义,虽然多有宗教性内容,但都能为人所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础，伦理内容明确，布局铺陈舒展，构图整齐规则，同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。

②隋唐风格。魏晋南北朝是中国建筑风格发生重大转变的阶段。中原士族南下，北方少数民族进入中原，随着民族的大融合，深厚的中原文化传入南方，同时也影响了北方和西北。佛教在南北朝时期得到空前发展。随之输入的佛教文化，几乎对所有传统的文学艺术产生了重大影响，增加了传统艺术的门类和表现手段，也改变了原有的风格。同时，文人士大夫退隐山林的生活情趣和田园风景诗的出现，以及对江南秀美风景地的开发，正式形成了中国园林的美学思想和基本风格，由此也引伸出浪漫主义的情调。

隋唐国内民族大统一，又与西域交往频繁，更促进了多民族间的文化艺术交流。秦汉以来传统的理性精神中糅入了佛教的和西域的异国风味，以及南北朝以来的浪漫情调，终于形成了理性与浪漫相交织的盛唐风格。其特点是，都城气派宏伟，方整规则；宫殿、坛庙等大组群序列恢阔舒展，空间尺度很大；建筑造型浑厚，轮廓参差，装饰华丽；佛寺、佛塔、石窟寺的规模、形式、色调异常丰富多采，表现出中外文化密切交汇的新鲜风格。

③明清风格。五代至两宋，中国封建社会的城市商品经济有了巨大发展，城市生活内容和人的审美倾向也发生了很显著的变化，随之也改变了艺术的风格。五代十国和宋辽金元时期，国内各民族、各地区之间的文化艺术再一次得到交流融汇;元代对西藏、蒙古地区的开发,以及对阿拉伯文化的吸收，又给传统文化增添了新鲜血液。明代继元又一次统一全国，清代最后形成了统一的多民族国家。中国建筑终于在清朝盛期（18世纪）形成最后一种成熟的风格。其特点是，城市仍然规格方整，但城内封闭的里坊和市场变为开敞的街巷，商店临街，街市面貌生动活泼；城市中或近郊多有风景胜地，公共游览活动场所增多；重要的建筑完全定型化、规格化，但群体序列形式很多，手法很丰富；民间建筑、少数民族地区建筑的质量和艺术水平普遍提高，形成了各地区、各民族多种风格；私家和皇家园林大量出现，造园艺术空前繁荣，造园手法最后成熟。总之，盛清建筑继承了前代的理性精神和浪漫情调,按照建筑艺术特有的规律,终于最后形成了中国建筑艺术成熟的典型风格——雍容大度，严谨典丽，机理清晰，而又富于人情趣味。

秦汉、隋唐、明清3个时期相距时间基本相等,它们是国家大统一、民族大融合的3个时代,也是封建社会前、中、后 3期的代表王朝。作为正面地、综合地反映生活的建筑艺术，这3种时代风格所包含的内容,显然远远超出了单纯的艺术范围；建筑艺术风格的典型意义和它们的反映功能，显然也远远超过了建筑艺术本身。

中国近现代建筑艺术

中国近现代建筑艺术是伴随着封建社会的解体，西方建筑的输入而形成的，它的发展与每一阶段的社会体制、生产、生活方式和审美趣味有着直接的联系。主要表现为：

①传统建筑在数量上仍占主导地位，但由于出
现了新的审美趣味，致使建筑风格和某些艺术手法有所变化。

②近代工业生产和以公共活动为主的新的社会生活，产生了新类型的建筑。

③新材料、新结构、新工艺，也要求相应的新形式。

④封建等级制度的废除，社会体制的变革，使得传统建筑艺术赖以存在的许多重要审美价值发生了根本动摇,建筑艺术的社会功能有所改变,要求创造出能体现新的审美价值，适应新的社会功能的新形式。

⑤传统的审美心理与新的审美价值、新的社会功能产生了新的矛盾，在新建筑中能否体现和怎样体现传统形式，成为近现代建筑美学和艺术创作的核心问题。

在上述社会变革与建筑变革构成的复杂的背景面前，中国近现代建筑表现出一些新的艺术特征：

传统建筑的园林和装饰艺术出现了新风格 在传统建筑中，园林和装饰是由于审美趣味的变化而变化最敏感的部分。19世纪中叶以后，以苏州为代表的江南园林和以北京为代表的北方园林大部分经过改建和重建，它们共同的倾向是，建筑的比重大大增加，空间曲折多变，装饰繁复细腻，假山曲屈奇谲，相当一部分流于繁琐造作。建筑装饰则普遍走向大面积满铺雕镂,色彩绚丽,用料名贵，题材范围扩大，手法非常细致，还有一些西方巴洛克、罗可可的手法类杂其中，某些构图意匠也受其影响。

突出了建筑的类型风格

近代出现的新类型建筑开始大都是直接搬用西方同类的建筑，而西方各类建筑又大都有一套基本定型的形式，当时常见的有殖民地式、古典复兴式、哥特复兴式、折衷式等，从哈尔滨到香港，从青岛到喀什，举凡机关、银行、商场、会堂、公寓、住宅、学校等，各自都以基本定型的形式标志出自己的内容,而同类型的形式又大同小异,极少显示出特有的地方民族特色，甚至出现了北方建筑用深拱廊百页窗（殖民地式），南方建筑设壁炉（古典复兴式）的现象。而在20～30年代兴起创作民族形式以后，大多数也都是套用古代某一时期官式建筑法式（主要是清代），致使广州的民族形式建筑与北京的无大差别。只在80年代以后，才较多地注意地方特色，即所谓乡土建筑风格。

单体建筑重在表现外观造型

近现代建筑打破了传统建筑封闭内向,以表现空间意境为主的审美观念,突出了公共性和开放性的观赏功能，这与同时输入的西方建筑重视表现实体造型的审美观念是一致的。中国近现代建筑的艺术形式包含着两类内容。一是某些大型的、纪念性比较强的建筑仍十分注重造型艺术的社会价值，审美功能要求有较强的政治伦理内容，即以特定的形式表现某些特定的精神涵义。如银行、海关常采用庄重华贵的西方古典形式，以显示其财力的坚实富有；一些政府机关和纪念建筑多吸取传统形式，以显示继承传统文化，发扬国粹的精神。二是大多数民用建筑一般只从审美趣味出发，一方面追求时髦新奇，同时仍受到传统审美趣味的影响。19世纪末到20世纪初流行的洋式店面、洋学堂、洋戏院和城市里弄住宅等，都是所谓中西合璧的形式；以后则更多直接采用西方流行的形式；80年代以后又兴起了追求乡土风味的形式，这些都是与当代大众的审美趣味一致的。

城市环境和建筑群体突出了开放型性格 近代城市功能的急剧变化，给传统的环境艺术以根本的影响，原有的群体序列艺术和环境尺度远不能适应新的功能，于是产生了崭新的群体艺术。首先，不同城市和不同街区对开放性、公共性有不同的要求，出现了不同性格、不同风格的群体环境，其艺术形象异常鲜明，如北京的使馆区，青岛、大连、哈尔滨的行政区，上海、天津、广州的金融商业区和高级住宅区，南京、长春的政权机关区,以及各大城市的新型商业街区等等。其次,随着近代城市规划理论的输入，也引进了城市和街区群体构图艺术，使得一些城市和街区出现了新的风格。开始是德国式、俄国式、英国式、日本式等等新的小街区建设，其后就扩大为整个城市自觉的整体经营。20世纪初至30年代，中国各大城市都进行了新的规划，大多注意到新的环境艺术构图和建筑空间序列设计，尤以1929～1930年上海、南京的规划和1939年伪满洲国新京（长春）的规划最为典型。50～60年代以来，大规模的城市建设兴起，表现城市个性的群体环境艺术手法开始成熟，如北京天安门广场的改建，广州北部新区的开发，都是突出的例证。80年代以后，新兴市镇建设更注重群体艺术的价值，深圳、珠海以及上海、天津、北京等大城市的卫星城和居住小区，许多历史文化名城，它们的个性特征和艺术表现力都很突出。

时代风格变化迅速 从19世纪中叶到现在短短的100多年间，建筑风格变化速度之快，远远超出了古代。其间,既有与西方建筑风格平行发展的一般类型,也有受中国本土社会文化制约的特殊类型。从艺术特征来看，后者无疑更具有典型的美学价值，也就是说，新内容、旧形式和中外建筑形式能否结合，怎样结合，一直是近代建筑风格变化的主线。寻求时代风格与民族风格相结合的道路，一直是建筑艺术创作的主题。

中国建筑的典型——故宫

故宫是明、清两代的皇宫。从明成祖永乐四年（1406年）开始筹备，至今已有570 多年的历史了。以后虽历经多次重建、改建，但仍然保持着初建时的格局。
整个故宫占地面积72万平方米（1 087亩），共有建筑980余座（明代建筑90余座），房屋8 700余间，建筑面积约15万平方米 。周围有高达十米多的城墙和52米宽的护城河，宫城四角有美丽的角楼（3层檐、72条脊），正门为午门。主要建筑物分前后两大部分。前部以三大殿——太和殿、中和殿和保和殿为中心，以文华殿、武英殿为两翼，是皇帝举行大典和召见群臣、行使权力的主要场所。太和殿构架高耸，是故宫中最壮观的木结构建筑，它高约27米，东西宽约64米，南北深约37米，殿内支承木骨架的柱子就有72根，每根高14.4米，直径1.06米。屋顶满铺以黄色为主的琉璃瓦，里里外外均加彩绘，显得富丽堂皇。 三大殿的位置在同一个高8米多、工字形、由三层汉白玉石砌成的台基上，四周廊庑环绕，气势磅礴。后部称内廷，由乾清宫、坤宁宫和东西六宫组成，是皇帝和后妃居住的地方。在紫禁城墙中和各组建筑群之间，还有多处宫门，居高临下，威严庄重。故宫的布局和构造，集中地体现了我国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格。故宫的正南门——午门，平面呈“山”形，午门是封建皇帝颁发历书，宣布重大诏令，接受凯旋、“献俘”之处。每当皇帝到天坛、社稷坛、太庙等处致祭，出入午门时，城楼上便钟鼓齐鸣。午门内太和门前有一条弧形的“内金水河”，五座白玉石的进水桥栏杆与宫殿建筑交互组成一幅楼台桥群的画面。
外朝的主要建筑是太和门内的太和殿、中和殿、保和殿。它们的前后排列在高8.13米的“工”字形台基石上，自成一组。台基采用稳重浑厚的须弥座形式，用汉白玉石砌成三层，周围是汉白玉栏杆、栏板围绕，玲珑秀丽，重叠起伏，十分精巧。为分散排泄雨水，采用望栏下伸出的龙头和栏板下的云头孔洞作为排水管口。水由龙头口吐水，大雨时如喷泉，小雨时如水柱，蔚为大观。太和殿俗称金銮宝殿，是中国最高大的一座木结构殿堂。皇帝颁布重要诏书和新皇帝“登极”以及每年的元旦、冬至和皇帝的生日等大朝会都在这里举行。殿前有一个3万多平方米的宽阔庭院，可容上万人。太和殿的面阔有11间，深5间，重檐庑殿顶，总高35.05 米，殿正中有一个高约2 米的平台，上面设置金漆雕龙宝座，殿内大柱72根，沥粉金漆蟠龙柱6根，顶上为精美蟠龙藻井，额枋彩画绚丽多彩。金砖铺墁，磨砖对缝，屋檐斗拱层层出跳，翼角飞檐凌空翘起，琉璃屋顶金碧辉煌。尤其那屋顶的曲线、曲面，给人以轻快、流畅的美感，使人赞不绝口。中和殿在太和殿后边，是一座平面呈方形的单檐攒尖顶建筑，上安镏金宝顶，这是皇帝在朝会前的小憩之所。保和殿面阔9 间，进深5 间，重檐歇山顶。在清代，太和殿后面是宫廷内的大宴会厅。雍正以后，进士殿试也在这里举行。故宫三大殿的台基有三层，外形有很大的变化，台上的建筑高低错落，造型特征各有不同，外观庄重玲珑，在周围廊庑、殿阁的烘托下，显示出巨大的气势。
保和殿后向北是乾清门。门内是一片黄瓦朱垣的层层院落，这就是皇帝和后妃居住的“内廷”——乾清宫、交泰殿和坤宁宫，建筑布局与庄严宏阔的外朝截然不同。乾清宫是皇帝的寝宫，坤宁宫是皇后的寝宫，在乾清宫和坤宁宫中间建有内廷小礼堂——交泰殿。在三宫周围，有东西两殿，东为端凝殿，是收藏皇帝袍冠履之所，西为懋勤殿，是放置图书翰墨的地方。两侧是居住＊妃的东、西六宫，以及供皇子居住的东西五所，还有太监宫女等的用房。在东六宫的东面，有宁寿宫、养性殿、乐寿堂、畅音阁和奉先殿，还有一座乾隆帝专门为自己养老建造的花园。其中宁寿宫装修特别精致，建筑构件多用黄杨、紫檀、楠木、花梨、文竹等，并镶嵌景泰蓝、玉石等。在西六宫的西侧，有慈宁宫、雨花阁和养心殿。在三宫的北面是故宫的后花园——御花园，建有钦安殿，御花园内有假山、水池、亭台、楼阁，特别是苍劲的松柏，古拙繁茂，引人注目。

中国建筑的典型——故宫
故宫是明、清两代的皇宫。从明成祖永乐四年（1406年）开始筹备，至今已有570 多年的历史了。以后虽历经多次重建、改建，但仍然保持着初建时的格局。
整个故宫占地面积72万平方米（1 087亩），共有建筑980余座（明代建筑90余座），房屋8 700余间，建筑面积约15万平方米 。周围有高达十米多的城墙和52米宽的护城河，宫城四角有美丽的角楼（3层檐、72条脊），正门为午门。主要建筑物分前后两大部分。前部以三大殿——太和殿、中和殿和保和殿为中心，以文华殿、武英殿为两翼，是皇帝举行大典和召见群臣、行使权力的主要场所。太和殿构架高耸，是故宫中最壮观的木结构建筑，它高约27米，东西宽约64米，南北深约37米，殿内支承木骨架的柱子就有72根，每根高14.4米，直径1.06米。屋顶满铺以黄色为主的琉璃瓦，里里外外均加彩绘，显得富丽堂皇。 三大殿的位置在同一个高8米多、工字形、由三层汉白玉石砌成的台基上，四周廊庑环绕，气势磅礴。后部称内廷，由乾清宫、坤宁宫和东西六宫组成，是皇帝和后妃居住的地方。在紫禁城墙中和各组建筑群之间，还有多处宫门，居高临下，威严庄重。故宫的布局和构造，集中地体现了我国古代建筑艺术的优秀传统和独特风格。故宫的正南门——午门，平面呈“山”形，午门是封建皇帝颁发历书，宣布重大诏令，接受凯旋、“献俘”之处。每当皇帝到天坛、社稷坛、太庙等处致祭，出入午门时，城楼上便钟鼓齐鸣。午门内太和门前有一条弧形的“内金水河”，五座白玉石的进水桥栏杆与宫殿建筑交互组成一幅楼台桥群的画面。
外朝的主要建筑是太和门内的太和殿、中和殿、保和殿。它们的前后排列在高8.13米的“工”字形台基石上，自成一组。台基采用稳重浑厚的须弥座形式，用汉白玉石砌成三层，周围是汉白玉栏杆、栏板围绕，玲珑秀丽，重叠起伏，十分精巧。为分散排泄雨水，采用望栏下伸出的龙头和栏板下的云头孔洞作为排水管口。水由龙头口吐水，大雨时如喷泉，小雨时如水柱，蔚为大观。太和殿俗称金銮宝殿，是中国最高大的一座木结构殿堂。皇帝颁布重要诏书和新皇帝“登极”以及每年的元旦、冬至和皇帝的生日等大朝会都在这里举行。殿前有一个3万多平方米的宽阔庭院，可容上万人。太和殿的面阔有11间，深5间，重檐庑殿顶，总高35.05 米，殿正中有一个高约2 米的平台，上面设置金漆雕龙宝座，殿内大柱72根，沥粉金漆蟠龙柱6根，顶上为精美蟠龙藻井，额枋彩画绚丽多彩。金砖铺墁，磨砖对缝，屋檐斗拱层层出跳，翼角飞檐凌空翘起，琉璃屋顶金碧辉煌。尤其那屋顶的曲线、曲面，给人以轻快、流畅的美感，使人赞不绝口。中和殿在太和殿后边，是一座平面呈方形的单檐攒尖顶建筑，上安镏金宝顶，这是皇帝在朝会前的小憩之所。保和殿面阔9 间，进深5 间，重檐歇山顶。在清代，太和殿后面是宫廷内的大宴会厅。雍正以后，进士殿试也在这里举行。故宫三大殿的台基有三层，外形有很大的变化，台上的建筑高低错落，造型特征各有不同，外观庄重玲珑，在周围廊庑、殿阁的烘托下，显示出巨大的气势。
保和殿后向北是乾清门。门内是一片黄瓦朱垣的层层院落，这就是皇帝和后妃居住的“内廷”——乾清宫、交泰殿和坤宁宫，建筑布局与庄严宏阔的外朝截然不同。乾清宫是皇帝的寝宫，坤宁宫是皇后的寝宫，在乾清宫和坤宁宫中间建有内廷小礼堂——交泰殿。在三宫周围，有东西两殿，东为端凝殿，是收藏皇帝袍冠履之所，西为懋勤殿，是放置图书翰墨的地方。两侧是居住＊妃的东、西六宫，以及供皇子居住的东西五所，还有太监宫女等的用房。在东六宫的东面，有宁寿宫、养性殿、乐寿堂、畅音阁和奉先殿，还有一座乾隆帝专门为自己养老建造的花园。其中宁寿宫装修特别精致，建筑构件多用黄杨、紫檀、楠木、花梨、文竹等，并镶嵌景泰蓝、玉石等。在西六宫的西侧，有慈宁宫、雨花阁和养心殿。在三宫的北面是故宫的后花园——御花园，建有钦安殿，御花园内有假山、水池、亭台、楼阁，特别是苍劲的松柏，古拙繁茂，引人注目。

中国典型建筑很多的，例如各省市、各民族自己的民居，风格各异的园林，各形各色的桥梁，尤其是和宗教有关的，寺庙非常有中国特色。

万里长城！！！！！！！！！！！！！！1