防震缝宽度怎么算:求 赵令畤 十三首蝶恋花的注释

不好意思，我只有其中三首的注释：

　　1、【蝶恋花】

　　庭院黄昏春雨霁。
　　一缕深心，
　　百种成牵系。
　　青翼蓦然来报喜，
　　鱼笺微谕相容意。
　　待月西厢人不寐。
　　帘影摇光，
　　朱户犹慵闭。
　　花动拂墙红萼坠，
　　分明疑是情人至。

　　【出处】：
　　中华诗词-北宋-赵令畤

　　【简析】：

　　赵令畤曾以十二首《商调蝶恋花》组成一套鼓子词，把莺莺张生相悦相恋的故事娓娓道出。

　　这里选用的是这套鼓子词中的第四首。与同类题材的作品比较，此词舍弃了叙事成分，充满抒情色彩，堪称—曲抒情独唱。全词语言凝炼，意脉完整。

　　此词在全套鼓子词中的规定情境是张生接到莺莺约他幽会的一幅彩笺，喜不自胜。作者以这首《蝶恋花》抒写张生的心曲。上片起首三句写独处孤馆的相思。首句把当时迷离、清冷的环境非常集中地勾画出来，好似舞台上的布景，顿时把读者的情绪引入词境。接下来两句，写主人公接到彩笺以前的相思之情。在这里，词入极善于炼字炼意。「一缕」化为「百种」，不但对仗工整，而且表明思绪之繁。「心」而曰「深」，用来形容主人公对所爱者的一往深情，非常准确。「百种成牵系」，说明无往而不思念所爱之人。以上三句从景写到情，都是「抑」，为后面的「扬」作了辅垫。至「青翼」一句，感情便突然扬起，于是抑扬起伏，构成了美妙的节奏。「青翼」即青鸾，传说中西王母的使者，这里借喻红娘。红娘递来彩笺，彩笺上题着约他幽会的诗句。他接到这一喜讯，一天愁绪蓦然消失，这就有下边一句：「鱼笺微谕相容意」。此句颇具含蓄蕴藉之妙。

　　女主人公莺莺的形象在词之下片呼之欲出。「待月西厢下」四句写莺莺在西厢中悄悄地等待月儿上升。不一会儿月到中天，水一般的清辉洒在门口的帘子上，摇曳不定。她敞着门儿，心里也象这帘上的月光，芳心荡漾。「帘影」二句，写动态，象征主人公心境的不安，表现期待的热切。一会儿竹帘间浮现几缕月光，似乎透露出一线希望：一会儿月影被云层遮住，好象希望又随之幻灭。这种以景色变化烘托情绪变化的手法，有如心画心声，极富于感染力量。「朱户」一句紧承前意，妙在「犹慵闭」三字。莺莺久等张生不来，想把半开的门儿关上，但又懒得去关。着一「犹」字，把那种既想关门又不遽然关门的神态，刻画得活灵活现，跃然纸上。

　　结尾两句写女主人公犹疑之际，忽然看到花枝摇动，花瓣儿纷纷飘落。她所期待的张生来了，词情突然扬起。此句也是从《会真记》的《明月三五夜》诗中来，然而缀以「红萼坠」三字，便加强了动态感，因而更富于艺术感染力。下句点明张生来到。「分明」与「疑是」似乎相矛盾，其实这是转折，一会儿觉得真真切切，一会儿又如在梦中，词情波澜起伏，跌宕多姿。颇具深婉曲折之妙，给人留下了充分的想象空间和美好的回味。

　　@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@

　　2、【蝶恋花】

　　卷絮风头寒欲尽。
　　坠粉飘香，
　　日日红成阵。
　　新酒又添残酒困。
　　今春不减前春恨。
　　蝶去莺飞无处问。
　　隔水高楼，
　　望断双鱼信。
　　恼乱横波秋一寸。
　　斜阳只与黄昏近。

　　【出处】：
　　中华诗词-北宋-赵令畤

　　【简析】：

　　这是一首伤春怀人之作。词中以惜花托出别恨，以暮色渲染出音问断绝的愁苦，郁闷。全词情景交融，细腻地营造出清丽哀愁的词境。

　　词的上片以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象。所谓「卷絮风头」，可参看章质夫咏絮词的形容：「傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。」昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色，如「绿阴春尽、飞絮绕香阁」，「落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归」。下面「坠粉飘香」等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真如小晏词所云：「东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。」这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。

　　「新酒」两句。转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。「又添」两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍。「残酒困」，是从「残花中酒」，又是去年病」生发而来。全句与「借酒浇愁愁更愁」的意思接近。「不减」两字，作一回旋。虽说所思在远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。

　　词的下片，因音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。双鱼，指书信。古诗云：「客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。」小晏《留春令》曰：「别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。」前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。

　　结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指美目。李白诗云：「昔为横波目，今作流泪泉。」「秋一寸」，也指目，李贺诗有「一双瞳人剪秋水」之句。「恼乱」犹言撩乱，黄昏景色撩乱她的眼目，更触动了她的愁绪。沈际飞云：「斜阳在目，各有其境，不必相同。一云『却照深深院』，一云『只送平波远』，一云『只与黄昏近』，句句沁入毛孔皆透。」「斜阳却照深深院」，是说午梦酒醒，但见小院深深，春色已尽，只有斜阳一片，徘徊不去。「斜阳只送平波远」写行人乘舟去远，唯见一抹残阳，映照平波，悠悠而逝。两者都是以夕照下的景色衬托离愁。而「只与黄昏近」是接上面「恼乱」句而来，「夕阳无限好，只是近黄昏」，眼见白昼将尽，长夜即至，送春滋味，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。

　　王灼《碧鸡漫志》云：「赵德麟、李方叔皆东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长。」的确，赵氏之词以清丽婉转见长，本词正体现了这一风格。

　　@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@

　　3、【蝶恋花】

　　欲减罗衣寒未去，
　　不卷珠帘，
　　人在深深处。
　　红杏枝头花几许？
　　啼痕止恨清明雨。
　　尽日沉烟香一缕，
　　宿酒醒迟，
　　恼破春情绪。
　　飞燕又将归信误，
　　小屏风上西江路。

　　【出处】：
　　中华诗词-北宋-赵令畤

　　【简析】：

　　这首抒写闺中怀人之情的词，语不多，情无限，写得清超绝俗，澹雅疏秀，别具一格。

　　上片首句写冬春之交闺客佳人「欲减罗衣」，却又踌躇起来，因为她感到此时寒意犹未消去，暗示了女主人公因气候变化无常而最难将息的心情。「不卷珠帘，人在深深处。」虽未直接说出闺中人的心绪，却画出一位佳人惆怅自怜之态，使人隐隐感受到她心中的愁闷。

　　以下两句点明女主人公愁闷的表层原因——清明时节的连绵春雨。这场雨，不仅使气候「寒未去」，「欲减罗衣」不能，更重要的，它造成了无可挽回的损失——雨打花枝，落红无数！所以，帘虽未卷，而女主人公十分关切庭院中的花儿，迫不及待地问询：「红杏枝头花几许？」当然，不消问，她也料到娇艳的杏花定然会遭到的命运了！她仿佛看到那枝头稀稀拉拉几朵残存的红杏，依稀还带着雨痕，像啼哭一样，憎恨那残酷无情的清明雨呢！当然花儿哪有悲与恨，只不过是人的感情折光而已。但按其情绪之剧烈程度看，闺中人因此而啼哭而憎恨，看来不像是一般伤春、惜花的意绪了。词是中女主人公之「止恨清明雨」，当别有感恨。人世间有许多人和事有如花儿般的美好，结果却被一场无情「风雨」破坏了。「红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨」，这两句词实是颇富有象征意味的。

　　词之上片，将女主人公惜花伤春的意绪表达得颇为动人。

　　过片三句，转写闺中人内心极度的凄寂和苦闷。「尽日沉烟香一缕」，她终日对首一缕袅袅香烟出神，深闺之寂寞冷清和人的百无聊赖可想而知。「尽日」，即李清照所说「愁永昼」也。尽日苦坐愁城，无法排遣，唯有借酒浇愁。「宿酒醒迟」，可见恨深酒多，以致一时难醒了，而醒来仍然是空对「沉烟香一缕」而已，此种境遇何等难挨！「恼破春情绪」，关合上片惜花恨雨，极力渲染出一个「愁」字。

　　结尾两句点出女主人公愁思重重的深层原因——佳人怀人心事。「飞燕又将归信误」，她多么希望春燕给她带来远人的信息，而它们却如史达祖笔下那「便忘了，天涯芳信」的双燕，多么令人失望！于是她只好空对屏风怅望：「小屏风上西江路」，淡烟流水的画屏上画的正是通往西江之路，回想当初心爱之人正是从这水路远去的！歇拍写出了闺人佳人对心上人的一往情深，读之令人感到意犹未尽，一咏三叹。

　　《草堂诗余正集》评此词结句曰：「末路情景，若近若远，低徊不能去。」这一评语，极为准确，精炼地概括出此词含蓄蕴藉、语婉意深的风格。