苏联掠夺德国科技资源:口琴的名称

楼上的楼上写的很详细，但是观点太陈旧了。原作者一定没听说过近几十年来世界上最著名的一些口琴家。半音阶口琴绝没有那么不堪，而是现在已经在室内乐中占有一席之地了，在西方比复音(包括重音等等)口琴地位高得多。而且你还漏掉了很重要的一种口琴：布鲁斯口琴。

　　引用一个我以前写的帖子：

　　口琴分类的简单介绍

　　按用途，口琴大体可以分为独奏用口琴和合奏用口琴两大类。前者主要包括复音类口琴（包括重音、回声口琴）、半音阶口琴和布鲁斯口琴等；后者则有贝司口琴、和弦口琴、铜角口琴等。
　　按发音方式，又可分为单簧片发音和多簧片发音两种。半音阶、布鲁斯口琴等属于单簧片发音，儿童玩具口琴以及项链、钥匙链口琴也属于这类；而复音类、和弦、贝司口琴则属于后者。

　　1.复音类口琴。
　　这可以说是中国乃至亚洲最流行的一类口琴。复音口琴一般有16到28孔，其中以24孔为国内最常见品种。日本复音琴又常见21孔。复音琴孔分为上下两排，一般吹奏时，同一孔中上下两个簧片同时发声。由于两个簧片振动频率有细微差别，同时振动会产生物理上叫做“拍”的现象，表现为声音强弱的周期性变化，也就是所谓的“震音”。这也是复音口琴在国外被称为“Tremolo”的原因。重音、回声口琴可认为是复音口琴的变种，同属于复音类。前者上下两个簧片成八度关系，音色丰满圆润；后者具有筒形的琴盖板（琴壳），具有独特的共鸣效果。复音口琴有不少于12个调子的产品，最常见的调子是C，另外A调的也比较多。C调琴音域比较高，有时会显得刺耳。一般认为A调琴的音域最接近人声。另外，同时持两把调子相差半音的口琴可以演奏半音阶，实现转调。具体不多说，请参考相关资料。

　　2.半音阶口琴。
　　半音阶口琴是比复音口琴更加严肃一些的乐器。完整的半音阶，最大可达四个八度以上的音域，使得诞生时间并不算长的半音阶口琴在正规乐器中占有一席之地。虽然不是传统交响乐团中的正式成员，但在许多口琴大师的努力下，半音阶口琴在室内乐等领域已有一定地位，国内外亦有以半音阶口琴为主音，由和弦、贝司口琴等组成的乐团活跃。常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的24孔48音琴，日本产的17孔、22孔琴等。还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。一般认为，一孔四音的设计比较正规。据我所知，比较知名的演奏家中尚无选用后面两种琴的先例。

　　3.布鲁斯口琴。
　　这是欧美十分流行的一类口琴。由于最常见的类型具有十个孔的缘故，布鲁斯口琴又叫十孔口琴。此类口琴一孔两个音，多使用Ritcher调音方式——低音没有4和6，却又有两个5。这样的设计原本是考虑到民族音乐的需要同时可以演奏一些和弦而产生。但是压音（Bending）技术的出现，使得原本缺失的音能够演奏，同时也给布鲁斯口琴增添了独有的魅力，甚至可以说，这是布鲁斯口琴之所以成为布鲁斯口琴的原因。这恐怕是设计者当初万万没有想到的。此类口琴的特色在于它的小巧和独特的音色，是一种极为“人性化”的乐器。在布鲁斯音乐中，此类口琴具有和吉他比肩的地位。除此之外，布鲁斯口琴还很适合演奏一些具有民族风味的曲子。此类口琴学习的难度比复音也要大一些，一个重要的原因是压音技术的灵活运用需要长期的练习，同时布鲁斯口琴独特的乐理也需要花一些精力来学习。

　　4.贝司、和弦及铜角口琴等
　　这些都是我没吹过的口琴，因而我对它们的了解不会超过字面以及照片的程度。不过由于它们需要在乐团中使用，一般爱好者学这几种口琴的比较少见，所以我就偷懒了。有兴趣的自己去找资料吧:)

口琴的种类

据最近的调查，口琴已多至一千数百多种，但一究其根蒂，则除了装璜和式样的不同，牌子名称的互异，实际上的功用，并没有什麼两样。简括地说起
来，约可分为下列几种：
1．单音口琴（ Single－tone Harmonica ）普通有十孔、十二孔、十六孔等数种，每孔附有两个不同音的簧，一是吹音，一是吸音。它的构造很简单，音量也很小，因此不很适用。
2．复音口琴（ Double－tone Harmonica ）它的构造和单音口琴不同，普通有十六孔、二十孔、二十一孔、二十二孔、二十四孔等数种，（ 除了二十孔、二十一孔、二十四孔外，其余的也不很适用 ） 每
孔分上下两格，钉著两个同音的簧，吹奏起来，能同时发音，所以音量很丰富，并且可以吹奏各种新式奏法，学者也当以这种口琴为最主要。
3．半音阶口琴（ Chromatic Harmonica ）此项口琴为近年所发明，它的吹口是用很厚的金属物制成的，右端附著一根弹条，用手掀进去，它的音就比普通的音高出一半，把弹条一放，则又回复原音。半音在音乐上是很重要的，不论独奏或合奏的乐谱上遇有半音的地方，而仍用普通口琴来代替演奏，那是绝对不应该的，充份地表演出来。只可惜这种口琴构
造太简单，音量太单调，实际上也就不很合用。
4．重音口琴（ Octive－tone Harmonica ）这种口琴是取单音复音二者的长处而构成的，每孔也分上下两格，不过下一格的音比上一格高出一倍，（ 即一个八度 ）声音非常幽雅动听，极适合二重奏、三重奏、及大合奏之用。当初发明之初，以十孔为最多，每孔附有两个簧，一
吹一吸，（ 上下共有四个簧 ）现在日本各口琴厂出品的，也有二十孔、二十一孔、二十四孔等，它的构造和复音口琴相同。
5．合奏用口琴（ Orchestra－Harmonica ）口琴队大合奏除了普通高音口琴（ 即复音口琴 ）外，还有专门为合奏设计的特种乐器，如铜角（ Horn ）、贝斯（ Bass ），以及和弦口琴（Chord ）等。

．吹口琴的准备工作
1. 润滑
2. 握法
3. 簧片吹开
4. 换气、呼吸
5. 气的控制 ( 长音、短音 )
* 吹完记得轻轻甩甩 风乾再放回盒子裏

2．换口琴需注意的几点 :
1. 声未到 眼先到
声未到 心先到
( 最好的方法是把谱背下来 靠感觉吹! )

2. 注意手握口琴的「手势」
可以自己调整 但总要避免上下两把口琴相距太远 而来不及换口琴
同时 也要能使上下两把口琴平贴著 不致互相敲击而发出声响!

3. 换口琴要圆顺 ( 气要连贯 )
不要有音突然爆出来 ( 换音时不要突然变大声 or 变小声 )

4. 注意音色的纯正 ( 不要有杂音 )
建议 : 不必用到「锵」时 若要求音色纯正
最好试著把嘴巴缩小成O字形
两边嘴角稍微用点力 嘴唇有一点绷紧的感觉

5. 快速换口琴时 除了应注意 (4) 之外 还有两点须注意
a. 用「记位置」的方法
即在何时该换何音 把位置顺序记下来
吹的时候靠「位置感」来换口琴
b. 换口琴最好用「滑」的
嘴唇平贴在两把口琴上 ( 注意 嘴唇稍微用点力 )

6. 换口琴时要注意速度、节拍的正确
不可因换口琴而拖了拍子
( 每小节的第一个音加重 可帮助你掌握拍子 )

7. 吹口琴时要注意面部表情的平和优雅!
听说有人吹到很难的音阶时 就会变成一付「狰狞」的面孔!
这是我们做为一个绅士及淑女所应避免的
回去对这镜子吹一遍「大黄蜂的飞行」即可验证

Posted By: mr834324 (小猪宝宝) on board 'Harmonica'
Title: ◆ 误人子弟 -- 新式单音
Date: Thu Apr 6 00:27:22 1995

对一个初学口琴的人
学到新式单音时 要把舌头歪到左边
大概是学口琴遇到的第一个障碍
而对一个教新式单音的人
要把学生的舌头骗到左边
呵呵 真是考验你的教学能力

上个暑假 跟师大口琴营的时候
我和华华联手教一个美眉
跟她说 舌头要怎样怎样....
可是 口琴一放上去 就又跑回中间
所以 用了以下四个有点恶心又不会太恶心的方法
呵呵 希望那个美眉没有在玩BBS......

1. 先叫他吹啊 吹到一半把他「停格」
口琴拿出来 检查他的舌头
优点 : 绝对让他百口莫辩 舌头明明在中间啊
缺点 : 口琴拿出来的时候 口水通常会呈丝状...
所以对美眉最好不要用
如果老师像我跟华华一样无耻的则不在此限

2. 叫他舌头先伸出来 撇到左边
口琴放上去的时候 我还要看到你的舌头....
优点 : 舌头真的在左边耶!!
缺点 : (1) 跟正常吹有异 ( 因为平常不会有人伸那麼出来 )
(2) 舌头会很酸 哈!

3. 舌头移到左边去顶左嘴角
一开始老师就把手放在他的左嘴角
要能感觉到才行
然后叫他一手拿口琴 一手自己检查
优点 : 跟 2 比的话 3 比较接近正常
缺点 : 如果是教美眉的话 她可能会以为你在吃她豆腐
呵呵 可以摸到滑滑嫩嫩的脸蛋说.... :)~~~~

4. 呵呵 终极绝招
叫他嘴巴张开 舌头放左边
重点 : 口琴是老师拿 学生只负责吹气或吸气...跟一直流口水...
那个时候 做这件事的就是华华
整间教室的人看得目瞪口呆的......
事后那个美眉的学姊私下跟我说
从来没看过有人这麼教的 不过真是有效....

呵呵 我只会这种乱七八糟的教法
知道比较好的方法的 请接力

至於教八度时 怎麼把他们的舌头再全部骗回来
呵呵 这又是另一个故事了
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Posted By: twj (材子) on board 'Harmonica'
Title: Re: 误人子弟 -- 新式单音
Date: Thu Apr 6 18:13:13 1995

哇哈哈！看完令我捧腹大笑说！

不过就算舌头放对了还有一种可能的错误，就是只有单簧片发音。
通常有几种可能：
1．口琴没含好。牙齿要在盖板的上下二边才行，但有些人是用小
学吹直笛的方法，只用双唇。此时舌头似乎无用武之地。

2．只用舌尖盖住其它孔。有些人，尤其是美眉的舌头特别小巧，
其舌尖薄到只足够盖住上孔或下孔。最好是将整个舌头歪向左
边，用舌头的边缘（比舌尖厚）去盖住低音部份。

要教单音，究极绝招是对嘴啦！不过好像没人敢给我这样教。而且
要我把舌头撇像右边（她的左边）好像我也不会。

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Posted By: cyleu (路痴) on board 'Harmonica'
Title: Re: 误人子弟 -- 新式单音
Date: Fri Apr 7 10:55:35 1995

: 对一个初学口琴的人
: 学到新式单音时 要把舌头歪到左边
: 大概是学口琴遇到的第一个障碍
: 而对一个教新式单音的人
: 要把学生的舌头骗到左边
: 呵呵 真是考验你的教学能力
哈! 提供一个绝对不低级的方法,
只是这个方法绝对不适合在营队中教, 因为它要花很多时间,
这个方法就是叫学生平时没事的时候, 就把舌头偏向左边,
而且还要用牙齿咬住(不要咬的太用力噢! 否则舌头断了不要找我)

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Posted By: cyleu (路痴) on board 'Harmonica'
Title: Re: 误人子弟 -- 新式单音
Date: Fri Apr 7 10:55:35 1995

: 对一个初学口琴的人
: 学到新式单音时 要把舌头歪到左边
: 大概是学口琴遇到的第一个障碍
: 而对一个教新式单音的人
: 要把学生的舌头骗到左边
: 呵呵 真是考验你的教学能力
哈! 提供一个绝对不低级的方法,
只是这个方法绝对不适合在营队中教, 因为它要花很多时间,
这个方法就是叫学生平时没事的时候, 就把舌头偏向左边,
而且还要用牙齿咬住(不要咬的太用力噢! 否则舌头断了不要找我)
利用牙齿确定舌头的位置, 咬了一、两个礼拜后,
舌头就会很习惯的偏向左边, 这时再吹新式单音就不难了。
我以前真的上课时、坐公车时都咬著噢!
蛮有效的, 很适合我们这种高级的人教妹妹, 哈!

经常用的口琴有单音口琴,回声口琴,重音口琴等等.