广州至尊休闲会所全套:写《祭侄文稿》的时代背景有那些?

颜真卿（七○九－七八五）字清臣，开元二十二年（七三四）中举进士，历任户部侍郎、尚书左丞、刑部尚书诸职，曾受封为鲁郡公，任平原郡为太守，后世遂称颜鲁公、颜平原、颜太师。祖籍山东临沂，景龙三年出生於长安。先世中如五代祖颜之推，祖父辈颜勤礼、颜师古、颜育德，均是经史训诂名家，并工篆籀隶草，母舅殷仲容也是当时书法名家。鲁公三岁丧父，由母亲殷氏教养，二兄颜允南课读。天宝年间（七四二－七五六），鲁公往来长安洛阳间，向当时在洛阳裴儆家中的张旭请教书法，传为〈张长史十二意笔法〉一篇，就是颜真卿根据他与张旭谈笔法的记录。此时也结识从学於张旭的怀素与邬彤，书法术语「折钗股、屋漏痕」之词，就是他们谈笔法时所提到的名句。唐代初期书风承隋朝，兼容南北，太宗又特别推重王羲之。以楷书为范围，如欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，都是直接承袭六朝碑版的遗意，也宗师二王，严肃凝重含有流美飞扬之美。惟历经百余年，开元天宝年间，盛唐时期雍容伟壮风格产生，鲁公书风，雄伟气象，正是代表人物，其影响历经千年，至今不衰。
天宝十四年（七五五）十一月安禄山叛乱，河北二十四郡均为攻陷，独颜真卿固守平原郡，鲁公堂兄颜杲卿任常山郡太守，贼兵进逼，太原节度使拥兵不救，以至城破，颜杲卿与子颜季明罹难。所以文中说，「贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。」事后鲁公派长侄泉明前往善后，仅得杲卿一足、季明头骨，乃有〈祭侄文稿〉之作，时年鲁公五十岁。年七十五岁建中四年（七八三），淮西都统李希烈叛乱，鲁公奉命前往谕降，贞元元年（七八五）八月三日，以不屈殉节。
评论书法作字、向有字如其人之说。鲁公一门忠烈，生平大节凛然，精神气节之反应於翰墨，本卷最为论书者所乐举。黄庭坚谓：「鲁公祭季明文，文章字法皆能动人。」本卷以行书作字，法度却以楷书奠基，笔调圆浑厚重，显现端庄持敬，一见如瞻仰盛德君子於眼前，油然生起敬畏。通篇使用一管微秃之笔，以圆健笔法，有若流转之篆书，自首至尾，虽因墨枯再蘸墨，墨色因停顿起始，黑灰浓枯，多所变化，然前后一气呵成。行笔段落自文章起首「维乾元」墨浓，第二行已现枯涩，至第三行「军事」墨以已乾为第一次行笔。自「蒲州」墨又再浓润，则为的二次行笔之始，这是很容易认出的。这也是一篇基於国恨家仇的文章，书写时情绪的起伏也跃然纸上。就整篇行笔，文章前六行是第一段，祭文说明时间与关系人的职称，因为有固定必备的格式遵循，写来情绪尚称稳定，字之结体也就匀称。第二段「惟尔挺生」一行，进入本题，字之结体显然开张，字与字、行与行之间，也较宽敞无拘束，情绪已渐波扬，蘸墨书写，因措辞构思，墨之浓淡与行笔停进，其间较难区分出段落，但笔势已加重，悲怀积郁，情跃纸上。倒数五、六行，「吾承天泽」起，字之结体，笔划之使转，相对於前段之端正规矩，字字灵动，正是情激义愤，至最后一行「呜呼哀哉。尚飨。」纵笔如草书，已然不能自节。切肤之恸，放怀高哭，椎心泣血，莫此为甚。本卷既是起草文稿，其中删改涂抹，正可见鲁公为文构思，始末情怀起伏，胸臆了无掩饰，当是存世鲁公手书第一名墨迹。