振动速度传感器价格:有非主流音乐推荐吗?

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其实我很讨厌左小诅咒，觉得他非常没有内涵，还喜欢哼唧。

窦维今年来得几张专辑还不错，你可以听听。

要说国外的，那就海了。

你可以听听 左小祖咒 的。幸福大道的延伸 ，我不能悲伤地坐在你身旁。背景音乐很美。唱的很怪。哈哈。

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曹方.陈绮贞.陈珊妮...

这个比较恐怖拉..

死亡金属是极端金属中最大的一个流派，起源自二十世纪八十年代初，大多数人认为死亡金属音乐形成的灵感来自VENOM、PARADISE LOST、CELTIC FROST等老牌乐队，不过我个人认为真正起到直接影响作用的是SLAYER，尤其是对北美地区的死亡金属乐队而言。
死亡金属音乐是以THRASH METAL的架构为基础的，配之以超失真的降调吉他，急速的双面大鼓，深喉狂吼式的主唱，使他们的音乐较之THRASH METAL更加快速、重型，充满了血腥残暴的气息，不过死亡金属保留了THRASH METAL较多变速变调的特点，编曲也比较复杂严谨，能比较清楚的分辨出快慢不同的段落。乐风以“鞭击金属”或“碾核”为其背景演化而成。电吉他快速的反复，几无旋律的和弦，速击狂踩的双大鼓，主唱咬牙不清的低吟狂吼，歌词以死亡仇恨为主题，充满了尸体、内脏、肢解、分尸、奸尸、恋尸癖、食尸、虐待等变态字眼。

死亡金属本身也可划分为一些不同的流派，最主要的是北美和北欧两大流派。北美的死亡金属最早起源自美国佛罗里达州，风格上大多追求血腥暴力，速度超快，音乐十分重型，代表乐队有美国的DEATH、DEICIDE、MORBID ANGEL、SUFFCATION、OBITUARY以及在此基础上发展出来的来自加拿大的BRUTAL DEATH乐队KATAKLYSM、CRYPTOPSY等。北美死亡金属乐队对推动死亡金属潮流在八十年代的兴起和壮大起到了至关重要的作用，不过进入九十年代中期后大量缺乏技术，过多依靠设备和录音手段营造气氛的乐队的出现使北美死亡金属的地位受到很大影响，逐渐为人所厌倦、遗忘，只有少数优秀的大牌乐队还在努力支撑着这一流派的门面。北欧死亡金属乐队大多来自瑞典、挪威，独特的气候和人文环境创造出一种与北美死亡金属迥异的音乐风格。北欧的死亡金属乐队相对比较注重旋律，编曲也比北美死亡金属乐队来得复杂，气氛营造的很好，似乎能带给你一种凄美的画面感。音色不如北美死亡金属乐队低沉重型，而是类似黑金属比较尖利刺耳，吉他音色很硬，整体音乐风格多少带点黑金属的邪气，代表乐队有ENTOMBED、HYPOCRISY、DISMEMBER等。更有IN FLAMES、AMORPHIS、DARK TRANQULLITY等乐队在北欧死亡金属音乐中加入北欧民谣和古典音乐的成分，形成一种被称为哥德堡之音的旋律死亡金属音乐。总体上看，伴随着黑金属潮流的爆发和北美死亡金属的没落，北欧死亡金属已经成为振兴死亡金属音乐的主要力量。

其特点
1.这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味，噪而重，从乐器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配合巧妙，有种出人意料的效果，并将“金属乐”这个概念表达得淋漓尽致。
2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚轮踩，其速度之快难以言表。第二是铙（CYMBOL）的运用，比一般的乐队快而频繁的多，声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。
3.主唱的噪音基本上用“吼”（低）和“嚎”（高）两种，而且大部分主唱用真嗓，而非靠麦克风或录音技术做出来的。
4.反宗教意识非常明显，从乐队名到歌名，大量涉及宗教名词，晦涩难懂。内容多涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴暗面，所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋，就象死尸散发着恶臭一样。
5.封面设计充满血淋淋的人体残片，或是人的肌肉神经解剖图，或是被钉在十字架上的死人，或是恐怖电影中的恶魔形象，一看就让人不自在。
6.每个专辑都象流水一样，没有任何停顿喘气的机会，鼓手自始至终快速击打，贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人类听觉系统的巨大考验（摧残），当你摘下耳机时，会有一种如释重负的轻松感。
7.没有性和毒品的成分。 “死亡金属”是一代人忧虑怒吼，表明了青少年们有些不对劲。不管你父母怎么讨厌它，这是进入金属暴力世界的最后一班火车。METALLICA乐队同死亡金属乐队相比，他们只是大型现场演出的上帝和流行歌星；SLAYER遇上比他更具虐待狂性质的同名乐队更算不上什么...当你听过死亡金属之后，你回感到世界上所有其他的音乐都是轻音乐。