孤岛危机3第7关:帕格尼尼有名的小提琴曲

"钟"算有名的吧,还有他的24首随想曲也很有名的

帕格尼尼，出生于意大利北部热内亚，上天赐予他的身体天生就是为了拉提琴的，肩膀，手肘，手腕关节异常柔软，宽大的胸幅。小脑特别发达听觉感觉格外敏感，即使用调音不准的琴依然可以拉出准确的音。还有他可以将曲子任意升高或降低半音来拉，当然不是借由调音，而是从指法的改变，学过乐器的人都知道一首曲子调半音以后，会使升降记号大变，即使看谱已经很困难何况是即使的演奏。
帕格尼尼的手是不可思议地大，一般小提琴家必须在高把位才能用1.3指在两条弦上拉出八度音，但据说帕格尼尼可以用四根手指在四条弦上拉出四个八度，这相当于在手掌弯曲状态下，食指和小指指尖要相距至少20公分以上，各位把手拉开看看吧！试试能张开几公分呢？
帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位，技巧如魔鬼般，其小提琴乐谱看起来有点像钢琴谱，许多技巧简直不可思议，双泛音，双颤音，左手拨弦，连续跳弓等超高难度技巧，这或许跟他长相有很大关系。小提琴家都希望能亲眼目睹他地现场演奏，不过看过他表演地人至少200岁了，我们只能从他留下地曲目感受他地技巧。
帕格尼尼六首小提琴协奏曲李包含各种艰难技巧，令人叹为观止，其中第一好第三乐章“钟”更被李斯特拿来改编位钢琴演奏。第三乐章以轻快“飞跃断奏”开始，是大家最喜爱部分！接下来“近马奏法”对乐坛贡献更是划时代地，所谓“近马奏法”，顾名思义就是拉琴是弓靠近黑色琴马部分深造超过，一般弓要维持琴桥和琴马间，靠近琴桥则声音变硬变尖，靠近琴马则变软变模糊，由此创造出特殊音效。其他帕格尼尼创造技巧以左手拨奏及连续跳弓最被常用。
第一好协奏曲是D大调，但神奇之处在于当年帕格尼尼演奏是把四条弦降低半音，因此是看D大调谱按降E调指法，当今演奏家可能没这能力。帕格尼尼的技巧真可谓拜魔鬼所赐，好一个小提琴魔神！只可惜一代天才生活糜烂，疾病缠身，死后流下东西不多且大部分失传。

帕格尼尼·尼科洛(Paganini,Nicolo1782-1840)

意大利小提琴家、作曲家,为音乐史上最负盛名的演奏家之一.学于热那亚和帕尔马,十三岁首次登台.1805-1813年任卢卡公主的宫廷音乐总监,1828年起赴维也纳、德国、巴黎(1831)和英伦三岛演出

帕格尼尼最光辉的成就在于演奏自己的作品.他身材瘦长,拉琴时情绪激越,似痴似醉,如魔鬼附身.技巧之精湛有二十四首小提琴独奏用随想曲(op.1)为证.这是帕格尼尼生前允许出版的少数作品之一

放纵无度的生活致使健康恶化,1834年起不得不减少音乐会演出.1840年5月27日死于威尼斯,相传有未死而误遭活埋一说.

帕格尼尼有一首小提琴曲叫《魔鬼的颤音》，在维也纳，一个盲人听到他的琴声，以为是一个乐队在演奏，当得知这只是一个叫帕格尼尼的意大利人用一把小提琴奏出这些声音时，盲人大叫一声，“这是个魔鬼！”吓得落荒而逃。

此后欧洲便传出帕格尼尼所使用的那把小提琴的弦是用他的情妇的肠子制成并由魔鬼教授他演奏技巧的。这个说法一时间在欧洲各国不胫而走，后来不仅成了一种心理上的暗示，使得他的琴声似乎真的有了一种超自然力，更悲哀的现实是，这位无与伦比的小提琴大师也因此死无葬身之地——意大利教会一直拒绝这个“地狱之子”进入教堂墓地。他的遗体因之先后搬迁了八次，一直到他死后八十六年的1926年，教会才同意把他安葬在故乡热亚那。“魔鬼”之说居然流行了近一个世纪。

帕格尼尼八岁时就会作曲，父亲发现他的天赋，送他进了音乐学校学作曲。帕格尼尼不需要那些枯燥的作曲理论、谱纸和鹅毛笔。他只凭心中出现的几个旋律，就能在小提琴上把它演绎、发挥得淋漓尽致。

他先是发明了以左手轻触琴弦，弹出哨笛声音的二重奏法技巧，接着又玩出以右手拿弓，辅以左手指弹奏的技法。在一次演奏会上，他甚至有意弄断了他那把瓜尔内里家族制造的小提琴的三根弦，用剩下的一根演奏完后面技巧更难的曲子。传说他曾和人打赌：只消脱下一只皮鞋，在鞋底绷上一根弦，照样可以奏出美妙的旋律。结果赢家是他。

帕格尼尼。集人的优秀品质与恶行于一身的帕格尼尼。听他那几首只在一根弦上演奏的高难度乐曲，如《军队奏鸣曲》、《拿破仑奏鸣曲》和《摩西主题变奏曲》时，你不得不叹服这个“魔鬼”、“天才”，他在小提琴演奏技巧上的发明、创新使他成了后来技巧派演奏家追求的极致。而能够全部演奏和录制帕格尼尼六首小提琴协奏曲和其他作品的小提琴家，迄今为止只有世界著名小提琴家阿卡多一人。

最佳与最差的铸成了历史，平庸之辈则繁衍种族，这似乎是人类发展的一种规律。不管帕格尼尼人格上如何分裂，他的载入史册证明他仍是人类中最佳的那一种.