吉列锋速3刀头怎么换:词在宋朝为什么会分为婉约和豪放两派

婉约派

宋词风格流派之一。明确提出词分婉约、豪放两派
的，一般认为是明人张□（字世文，著有《诗馀图谱》、
《南湖诗集》。清人王士□《花草蒙拾》说：“张南湖
论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华《古今词
论》所引张说，大意略同。稍晚于张□的徐师曾（字伯
鲁,明嘉靖时人）,在《文体明辨序说》中也指出：“至
论其词，则有婉约者，有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉，
豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要
当以婉约为正。”徐师曾的说法与张□相近。婉约与豪
放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明
宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之
美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。
婉约,是宛转含蓄之意。此词始见于先秦,魏晋六朝
人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：
“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以
婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。
词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾
遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词
的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间
集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏
殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在
内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自
成一家,然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此,前
人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”
（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲
折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风
调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当
说是经过长时期酝酿的。
婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构
深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有
一种柔婉之美。内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以
婉约为正宗的观念。如《□州山人词评》就以李后主、
柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看
法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、
张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

豪放派

宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，见于司空
图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，
“豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅
解》）。可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。北宋
诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用
“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏
轼（《答陈季常书》），他还开始写作打破传统词风的
词，如〔念奴娇〕《赤壁怀古》等，颇引人注意。据南
宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，
因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合
十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，
须关西大汉,执铁板,唱大江东去。’公为之绝倒。”这
则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可
与柳词相抗衡的另一流派。
徐师曾《文体明辨序说》说：“豪放者欲其气象恢
弘。”苏轼气象恢弘的词虽为数不多，当时学苏词的人
也寥寥无几，但由于他首开风气，自然受人推崇。张炎
《词源》把“豪气词”与“雅词”对举。《乐府指迷》
说：“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂
借东坡、稼轩诸贤自诿。”这说明南宋人已明确地把苏、
辛作为豪放派的代表。以后遂相沿用。
豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢
弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，
用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或
涉于狂怪叫嚣。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这
类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的
高亢之调，应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝
祥、张元□、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风，辛
弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不
但“屹然别立一宗”（《四库全书总目》），震烁宋代
词坛，而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历
来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。