机械师m510上双ssd:关于贝多芬的九大交响曲的诅咒！世上没有第十交响曲吗？

有第十交响曲。
虽说贝多芬、舒伯特、德沃夏克都死于第十交响曲诅咒，但肖斯塔科维奇却逃过了一劫。
1953年，他写完了《第九交响曲》，战战兢兢地准备搁笔时，斯大林死了，于是他又开始奋笔疾书，又写了四部。

备注：肖斯塔科维奇的第十交响曲是描述大清洗的一部作品。

　　世界上没有第十交响曲。
　　第九交响曲综合征：
　　贝多芬写完了举世闻名的九部交响乐之后，于1827年逝世。他的死也预示了随后的19世纪和20世纪许多古典音乐作曲家的命运。这种“第九交响曲综合征”在学音乐的人群中是广为人知的，被视为是导致作曲家死亡的重要外在原因。
1828年，弗朗茨·舒伯特也是在写了九部交响曲之后辞世的，他的最后一部交响曲并非是最好的，他未完成的第八部反而被认为是他最优秀的杰作之一。
半个世纪后，“第九交响曲综合征”再次发作，这次它那走的是奥地利作曲家安东·布鲁克纳的生命。布鲁克纳的交响乐作品中有两部分别是以第○号和第○○号编号的，因此他死时写的交响曲名字不是第九号，虽然不叫第九，但是那确实是他的第九交响曲。
古典音乐作曲家变得异想天开起来：捷克作曲家安东尼·德沃夏克，别有用心地将他的第九部交响曲命名为“第五号”，企图以此骗过严酷无情的死神。然而他还是没能活多久，1904年就断气了——当然还是在他完成第十部交响曲之前。
古斯塔夫·马勒狡猾地给自己的第九部交响曲起名为《大地之歌》，这样他就可以把实际上的第十部说成是他的第九部。可是十部还没有完成他也死了，那是在1911年。
英国作曲家沃恩·威廉斯同样是未能完成第十部，1958年他留下了九部交响曲后与世长辞。

这也许只是巧合。但是巧合到这种境界，也会让人感慨不已。

贝多芬写完了举世闻名的九部交响乐之后，于1827年逝世。他的死也预示了随后的19世纪和20世纪许多古典音乐作曲家的命运。这种“第九交响曲综合征”在学音乐的人群中是广为人知的，被视为是导致作曲家死亡的重要外在原因。
1828年，弗朗茨·舒伯特也是在写了九部交响曲之后辞世的，他的最后一部交响曲并非是最好的，他未完成的第八部反而被认为是他最优秀的杰作之一。
半个世纪后，“第九交响曲综合征”再次发作，这次它那走的是奥地利作曲家安东·布鲁克纳的生命。布鲁克纳的交响乐作品中有两部分别是以第○号和第○○号编号的，因此他死时写的交响曲名字不是第九号，虽然不叫第九，但是那确实是他的第九交响曲。
古典音乐作曲家变得异想天开起来：捷克作曲家安东尼·德沃夏克，别有用心地将他的第九部交响曲命名为“第五号”，企图以此骗过严酷无情的死神。然而他还是没能活多久，1904年就断气了——当然还是在他完成第十部交响曲之前。
古斯塔夫·马勒狡猾地给自己的第九部交响曲起名为《大地之歌》，这样他就可以把实际上的第十部说成是他的第九部。可是十部还没有完成他也死了，那是在1911年。
英国作曲家沃恩·威廉斯同样是未能完成第十部，1958年他留下了九部交响曲后与世长辞。
惟有芬兰作曲家让·西贝柳斯看起来比较认命，他1924年完成了第八部交响乐之后，就停笔不再写交响乐了，这样，他一直活到了1957年才进了天堂，享年92岁，也算是作曲家里面的老寿星了。

作品类型 作品名 原名 作品编号 创作时间 调式
交响曲 第一交响曲 Symphonie No.1 Op.21 1794--1796 C大调
交响曲 第二交响曲 Symphonie No.2 Op.36 1801-1802.10 D大调
交响曲 第三交响曲 (英雄) Symphonie No.3 OP.55 1803-1804 降E大调
交响曲 第四交响曲 Symphonie No.4 Op.60 1806.10 降B大调
交响曲 第五交响曲 (命运) Symphonie No.5 Op.67 1804-1808 C小调
交响曲 第六交响曲 (田园) Symphonie No.6 Op.68 1807---1808 F大调
交响曲 第七交响曲 Symphonie No.7 Op.92 1811-1812.6 A大调
交响曲 第八交响曲 Symphonie No.8 Op.93 1811-1812.10 F大调
交响曲 第九交响曲 (合唱) Symphonie No.9 Op.125 1824.2 D小调
交响曲 第十交响曲 Symphonie No.10 遗稿

参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/2945835.html
贝多芬写完了举世闻名的九部交响乐之后，于1827年逝世。他的死也预示了随后的19世纪和20世纪许多古典音乐作曲家的命运。这种“第九交响曲综合征”在学音乐的人群中是广为人知的，被视为是导致作曲家死亡的重要外在原因。
1828年，弗朗茨·舒伯特也是在写了九部交响曲之后辞世的，他的最后一部交响曲并非是最好的，他未完成的第八部反而被认为是他最优秀的杰作之一。
半个世纪后，“第九交响曲综合征”再次发作，这次它那走的是奥地利作曲家安东·布鲁克纳的生命。布鲁克纳的交响乐作品中有两部分别是以第○号和第○○号编号的，因此他死时写的交响曲名字不是第九号，虽然不叫第九，但是那确实是他的第九交响曲。
古典音乐作曲家变得异想天开起来：捷克作曲家安东尼·德沃夏克，别有用心地将他的第九部交响曲命名为“第五号”，企图以此骗过严酷无情的死神。然而他还是没能活多久，1904年就断气了——当然还是在他完成第十部交响曲之前。
古斯塔夫·马勒狡猾地给自己的第九部交响曲起名为《大地之歌》，这样他就可以把实际上的第十部说成是他的第九部。可是十部还没有完成他也死了，那是在1911年。
英国作曲家沃恩·威廉斯同样是未能完成第十部，1958年他留下了九部交响曲后与世长辞。
惟有芬兰作曲家让·西贝柳斯看起来比较认命，他1924年完成了第八部交响乐之后，就停笔不再写交响乐了，这样，他一直活到了1957年才进了天堂，享年92岁，也算是作曲家里面的老寿星了。

恐怖！？

路德维希·凡·贝多芬 （1770－1827） 伟大的德国作曲家、维也纳古典乐派代表人物之一。 贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远的小城--波恩。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长，父亲是一个宫廷男高音歌手。贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，从小就逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。
贝多芬全部资料
一、英雄交响曲

贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。
贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。

二、命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。