宜昌货运公司电话:京剧是世界三大戏剧体系之一吗？

是的，世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin·Stanislavsky，苏联戏剧家)，布莱希特(Bertolt Brecht，德国戏剧家)，梅兰芳为代表的三种表演体系。而梅兰芳就是代表的中国京剧艺术家群体。
世界戏剧三大表演体系即分别以斯坦尼斯拉夫斯基(Konstantin·Stanislavsky，苏联戏剧家)，布莱希特(Bertolt Brecht，德国戏剧家)，梅兰芳为代表的三种表演体系。二十世纪以来，有三个戏剧艺术家团体产生了世界性影响，这就是以斯坦尼斯拉夫斯基为首的莫斯科艺术剧院，布莱希特领导的柏林剧团，以梅兰芳为代表的中国京剧艺术家群体。这三个戏剧艺术家团体创造的戏剧艺术，各自自成一格，体现了现代三种不同的戏剧观或戏剧美学思想。
人们根据他们演剧方式、戏剧观念、美学思想的不同，把他们分别概括为斯坦尼斯拉夫斯基体系;布莱希特体系;梅兰芳为代表的京剧艺术体系。
这三个体系，从舞台艺术实践看，代表着三种不同的演剧方法;从戏剧理论上看，代表了三种不同的戏剧观和戏剧美学思想;从戏剧艺术风格上看，是三种不同的戏剧艺术流派;从戏剧史的角度看，它们代表了不同民族、不同时代的文化形态。

是
世界三大戏剧体系,一个是布莱希特,一个是斯坦尼斯拉夫斯基,一个是梅兰芳,梅兰芳就代表中国戏剧。

No

世界三大戏剧体系，一个是布莱希特，一个是斯坦尼斯拉夫斯基，一个是梅兰芳，梅兰芳就代表中国戏剧.

世界三大戏剧体系，一个是布莱希特，一个是斯坦尼斯拉夫斯基，一个是梅兰芳，梅兰芳就代表中国戏剧。
在国际艺术舞台上，京剧被列为世界三大戏剧体系之一。

1982年初我在《戏剧艺术》发表了我的第一篇学术论文，名曰〈三大戏剧体系审美理想新探＞，那是接过黄佐临先生的题目做进一步的文章；1984年去美国以后，第一篇英文论文又是讲的三大体系。论文先是在一个国际学术会议上宣读的，西方学者觉得几大体系的提法很新鲜，还没听我读文章就猜我写的是哪三大体系。斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特两位倒是不难猜到，但第三位就相差远了。我写的是代表中国戏曲的梅兰芳，但他们多半是猜的法国人阿尔托。阿尔托的奥妙是最需要在剧场中亲身感受的，而当时我对此君还只有从书本上得来的一知半解。在尔后的五年学习和十年教学经历中，从观摩的几百上千个戏里，我逐渐悟出了他们那个猜测的道理。在二十世纪的世界剧坛，起于欧美而渐及东方各国，斯坦尼、布莱希特和阿尔托这三位大师所代表的戏剧观念可以说是囊括了现代戏剧的形形色色，很难找到一个重要的戏剧家或者作品逃得出这三大体系交织而成的网。我以前所熟悉的三大体系是斯坦尼、布莱希特和梅兰芳，那当然是一个十分重要的命题，但由于梅兰芳代表的几百年的戏曲体系出自一个完全不同的文化和时代背景，因此在世界范围内，那个题目的意义主要在于平行的比较；而斯坦尼、布莱希特和阿尔托这三大现代戏剧的体系反映的是西方文化乃至整个处于全球化进程中的现代社会的不同侧面，它们既可以用来做比较，又在不断的交融互动之中充分地显示出现代戏剧发展的原动力。奇怪的是，尽管这三大体系看起来是一个西方式的命题，我却还没有看到西方学者就这个题目做过文章，英语世界的学者写论文多找小题目，不大用“体系”这类大字眼；我自己按照这个思路在北美大学教了十年现当代西方戏剧，也没有想到坐下来写这样一篇论文。又是一位前辈启发了我。在1999年《戏剧艺术》第四期上看到董健先生的＜20世纪中国戏剧：脸谱的消解与重构＞一文，虽然讲的是中国戏剧，但他对脸谱在戏剧中功用的独到分析实际上也适用于以斯坦尼体系为代表的易卜生、契珂夫等人的世界现实主义戏剧。可能是由于篇幅所限，董文并未涉及布莱希特和阿尔托这两个在我国话剧界也已有一定影响的体系。这就使我看到了一个需要：全面地分析一下斯坦尼、布莱希特和阿尔托这一组三大体系，特别是从董文提出的“脸谱”或者西文中常说的“面具”这个角度来考察这三大体系的特点和相互关系以及它们对中国戏剧的意义。