国庆诗词:谁能给一下“建安七子”的详细资料，谢谢

建安年间(196～220)七位文学家的合称。最早提出
“七子”之说的是曹丕。他在《典论·论文》中说:“今
之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、
北海徐□伟长、陈留阮□元瑜、汝南应□德琏、东平刘
桢公□。斯七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸以自
骋骥□于千里，仰齐足而并驰。”这七人大体上代表了
建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之
说，得到后世的普遍承认。
“七子”的生活，基本上可分为前后两个时期。前
期他们在汉末的社会大战乱中，尽管社会地位和生活经
历都有所不同，但一般都不能逃脱颠沛困顿的命运。后
期他们都先后依附于曹操，孔融任过少府、王粲任过侍
中这样的高级官职，其余也都是曹氏父子的近臣。不过，
孔融后来与曹操发生冲突，被杀。由于七人归附曹操时
间先后不同，所以各人的前后期不存在一个统一的界限。
孔融在建安元年(196)，徐□、阮□在建安初,陈琳在建
安五年,王粲在建安十三年,刘桢、应□在建安十三年后。
与他们的生活道路相对应，“七子”的创作大体上也可
以分为前后两个阶段。前期作品多反映社会动乱的现实，
抒发忧国忧民的情怀。主要作品有王粲《七哀诗》、《登
楼赋》,陈琳《饮马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》、
刘桢《赠从弟》等，都具有现实意义和一定的思想深度；
但有些作品情调过于低沉感伤，如阮□《七哀诗》、刘
桢《失题》“天地无期竟”等。后期作品则大多反映他
们对曹氏政权的拥护和自己建立功业的抱负，内容多为
游宴、赠答等；但有些对曹氏父子的颂扬，带有清客陪
臣口吻,显露出庸俗的态度。然而,无论前、后期，“七
子”的创作都是积极、健康的内容占着主导地位。
“七子”的创作各有个性，各有独特的风貌。孔融
长于奏议散文，作品体气高妙。王粲诗、赋、散文，号
称“兼善”，其作品抒情性强。刘桢擅长诗歌，所作气
势高峻，格调苍凉。陈琳、阮□，以章表书记闻名当时，
在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差异在于陈琳比
较刚劲有力，阮□比较自然畅达。徐□诗、赋皆能，文
笔细腻、体气舒缓。应□亦能诗、赋，其作品和谐而多
文采。“七子”的创作风格也具有一些共同的特点，这
也就是建安文学的时代风格。这种时代风格的具体内容
及其形成原因，便是刘勰在《文心雕龙·时序》中所说
的：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，
并志深而笔长，故梗概而多气也。”
“七子”在中国文学史上具有相当重要的地位。他
们与“三曹”一起，构成建安作家的主力军。他们对于
诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。
在诗歌方面，“七子”以写五言诗为主。五言诗是直
到东汉后期才兴盛起来的新诗体，桓、灵之世“古诗”
的出现，标志着五言诗已经初步成熟。而“七子”的优
秀五言之作,写得情采飞扬,变化多致，使五言诗在艺术
上更臻于精美。如徐□的《室思》就比同一题材的《青
青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。而陈琳《饮
马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》等都作于汉末战
乱发生之前，其写作时间不一定比“古诗”晚，它们在
五言诗发展史上的重要性就更加值得重视。
在辞赋方面，“七子”写了大量的小赋，他们在张
衡、蔡邕等已经取得的成就基础上，为小赋的进一步繁
荣作出了贡献。“七子”的小赋有三点值得注意：①取
材范围更加扩大，题材的普通化、日常化进一步冲淡了
过去大赋的贵族性质；②反映社会现实的功能更趋加强，
直接描写政治事件的作品有所增多；③抒情色彩愈益浓
厚。对于“七子”的赋，曹丕在《典论·论文》中曾给
予了相当高的评价，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中也表
示了同样的意见，还特别认为王粲、徐□二人是曹魏一
代的“赋首”，说他们可与宋玉、司马相如、左思、潘
岳等并列。
在散文方面，孔融的章表，陈琳、阮□的书记，徐
□、王粲的论说文，在当时都能独树一帜。它们的共同
优点就是曹丕所说的“文以气为主”(《典论·论文》)，
贯注了作者独特的气质。“七子”散文名篇有孔融《荐
祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》，陈琳《移豫州檄》、
《为曹洪与魏太子书》,阮□《为曹公作书与孙权》,王
粲《务本论》、《荆州文学记官志》等。“七子”散文
在形式上有逐步骈化的趋向，尤以孔融、陈琳比较显著。
他们的一些作品对偶整饬，又多用典故，成为从汉末到
西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环节。
“七子”著作，原集皆已佚，今独存徐□的政治伦
理专论《中论》。明代张溥辑有《孔少府集》、《王侍
中集》、《陈记室集》、《阮元瑜集》、《刘公□集》、
《应德琏休琏集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。清
代杨逢辰辑有《建安七子集》。

孔融

(153-208)

孔融，家学渊源，他是孔子的二十世孙，鲁国曲阜人。他年少时曾让大梨给兄弟，自己取小梨，因此名垂千古，这也就是『孔融让梨』的故事了。早年加入讨伐董卓行列，后来为曹操办事，但因劝阻曹操攻打刘备而被处死。

为建安子子之首，文才甚丰。现存作品只有散文和诗。散文如《荐弥衡表》、《与曹公论盛孝章书》辞藻华丽，骈俪气息较多；《与曹操论禁酒书》则有诙谐意味。其《杂诗》第二首，以白描手法写丧子之痛，哀婉动人。

孔融其实家学渊源，他是孔子的二十世孙，鲁国曲阜人，后来为曹操所用。

陈琳

（？ -- 217）

陈琳（？ -- 二一七年）字孔璋，广陵（今江苏江都）人，为建安七子之一，擅长章奏书记。《饮马长城窟》为他的诗歌代表作，假借秦代筑长城故事，揭露当时繁重的徭役给民间带来的苦难，尤为深刻。

王粲

(177-217)

王粲子仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，为建安七子之一，并在七子中成就最高。他的《七哀诗》和《登楼赋》最能代表建安文学的精神。《七哀诗》之一（《西京乱无象》）写他由长安避乱荆州时途中所见饥妇弃子场面，深刻揭示汉末军阀混战造成的惨象及人民深重灾难，使人怵目惊心。《登楼赋》是荆州时登麦城城头所作，主要抒发思乡之情和怀才不遇的愁恨，富于感人力量，是抒情小赋的名篇。

徐干

(171-217)

徐干，字伟长，北海（今山东潍坊市）人，建安七子之一。主要著作是《中论》，曹丕称赞此书『成一家之言，辞义典雅，足传于后。』（《与吴质书》）其情诗《室思》也写的一往情深。

阮瑀

(?-212)

阮瑀，字符瑜，陈留尉氏（今河南开封）人，建安七子之一。所作章表书记

建安七子指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》：“今之文人，鲁国孔融文举，广陵陈琳孔璋，山阳王粲仲宣，北海徐干伟长，陈留阮瑀元瑜，汝南应瑒德琏，东平刘桢公干。期七子者，于学无所遗，于辞无所假，咸以自骋骥录于千里，仰齐足而并驰。”七子中除了孔融与曹操政见不合外，其余六家人虽然各自经历不同，但都亲身受过汉末离乱之苦，后来投奔曹操，地位发生了变化，才有了安定、富贵的生活。他们多视曹操为知已，想依赖他干一番事业。故尔他们的诗与曹氏父子有许多共同之处。因建安七子曾同居魏都邺中，又号“邺中七子。”宋严羽《沧浪诗话》：“建安体，汉末年号，曹子建父子及邺中七子之诗。”这一时期，三曹、七子、蔡琰等人并出，诗风“慷惯以任气，磊落以使才，造怀指事，不求纤密之巧，驱词逐貌，唯取昭晰之能。”(《文心雕龙·明诗》)后世称这种风格为“建安风骨”、“汉魏风骨”，又称为“建安体。”北齐邢邵《广平王碑文》：“方见建安之体，复用正始之音。”“七子”中，各人又都有并称。曹植与王粲、刘桢并称“曹王”、“曹刘”。南朝肖纲《与湘东王书》：“远则扬马、曹王，近则潘陆、颜谢。”钟嵘《诗品》：“昔曹刘殆文章之圣。”王荣与刘桢并称“王刘”。胡应麒《诗薮·内篇》：“王刘以降，敷衍成篇。”
建安文学与建安七子

曹操倡导“尚刑名”，“尚通脱”，又善属文，爱文士。

建安九年（204年），曹操占据邺城后，在中国北部创造了一个以邺城为中心的相对稳定的政治局面。许多文士在饱经战乱之苦后，如百川赴海，相继奔往邺城，归附到曹氏周围。在这里形成了以“三曹”为领袖，以“七子”为代表的，庞大的邺下文人集团。他们战时大多随军，归来习文作诗，探讨文学，歌功颂德，抒发情怀，写征战之苦，述社会之乱，相互批评、磋商，共同提高写作水平，发展并繁荣了建安文学，给后人留下了“建安风骨”这一宝贵的精神财富。建安文学在中国文学发展史上占有相当重要的地位。

“建安”是东汉末年献帝刘协的一个年号，东汉末，董卓乱后，军伐割据，战事频仍。长安、洛阳皆废毁。献帝从长安到洛阳，又被曹操迎接到许昌。这一年（即196年）改兴平为建安元年。

220年，曹操死，献帝禅位于曹丕。建安文学，通常指从汉末到魏初，这个时期的文学，但并非仅限于这25年。

建安时期，是我国文学史上光辉灿烂的时期，“俊才云蒸，作家辈出”，各种文体得到发展，是中国文学史上的黄金时代。东汉王朝处在大分裂、大动荡、军伐混战中，在文学上却放射出绚丽的异彩。这是与当时社会各方面的因素有关的。

建安七子是指孔融字文举，王粲字仲宣，陈琳字孔璋，刘桢字公干， 徐干字伟长，阮禹(王+禹)字元瑜，应扬(王+易)字德琏。

建安年间(196～220)七位文学家的合称。最早提出
“七子”之说的是曹丕。他在《典论·论文》中说:“今
之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、
北海徐□伟长、陈留阮□元瑜、汝南应□德琏、东平刘
桢公□。斯七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸以自
骋骥□于千里，仰齐足而并驰。”这七人大体上代表了
建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之
说，得到后世的普遍承认。
“七子”的生活，基本上可分为前后两个时期。前
期他们在汉末的社会大战乱中，尽管社会地位和生活经
历都有所不同，但一般都不能逃脱颠沛困顿的命运。后
期他们都先后依附于曹操，孔融任过少府、王粲任过侍
中这样的高级官职，其余也都是曹氏父子的近臣。不过，
孔融后来与曹操发生冲突，被杀。由于七人归附曹操时
间先后不同，所以各人的前后期不存在一个统一的界限。
孔融在建安元年(196)，徐□、阮□在建安初,陈琳在建
安五年,王粲在建安十三年,刘桢、应□在建安十三年后。
与他们的生活道路相对应，“七子”的创作大体上也可
以分为前后两个阶段。前期作品多反映社会动乱的现实，
抒发忧国忧民的情怀。主要作品有王粲《七哀诗》、《登
楼赋》,陈琳《饮马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》、
刘桢《赠从弟》等，都具有现实意义和一定的思想深度；
但有些作品情调过于低沉感伤，如阮□《七哀诗》、刘
桢《失题》“天地无期竟”等。后期作品则大多反映他
们对曹氏政权的拥护和自己建立功业的抱负，内容多为
游宴、赠答等；但有些对曹氏父子的颂扬，带有清客陪
臣口吻,显露出庸俗的态度。然而,无论前、后期，“七
子”的创作都是积极、健康的内容占着主导地位。
“七子”的创作各有个性，各有独特的风貌。孔融
长于奏议散文，作品体气高妙。王粲诗、赋、散文，号
称“兼善”，其作品抒情性强。刘桢擅长诗歌，所作气
势高峻，格调苍凉。陈琳、阮□，以章表书记闻名当时，
在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差异在于陈琳比
较刚劲有力，阮□比较自然畅达。徐□诗、赋皆能，文
笔细腻、体气舒缓。应□亦能诗、赋，其作品和谐而多
文采。“七子”的创作风格也具有一些共同的特点，这
也就是建安文学的时代风格。这种时代风格的具体内容
及其形成原因，便是刘勰在《文心雕龙·时序》中所说
的：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，
并志深而笔长，故梗概而多气也。”
“七子”在中国文学史上具有相当重要的地位。他
们与“三曹”一起，构成建安作家的主力军。他们对于
诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。
在诗歌方面，“七子”以写五言诗为主。五言诗是直
到东汉后期才兴盛起来的新诗体，桓、灵之世“古诗”
的出现，标志着五言诗已经初步成熟。而“七子”的优
秀五言之作,写得情采飞扬,变化多致，使五言诗在艺术
上更臻于精美。如徐□的《室思》就比同一题材的《青
青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。而陈琳《饮
马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》等都作于汉末战
乱发生之前，其写作时间不一定比“古诗”晚，它们在
五言诗发展史上的重要性就更加值得重视。
在辞赋方面，“七子”写了大量的小赋，他们在张
衡、蔡邕等已经取得的成就基础上，为小赋的进一步繁
荣作出了贡献。“七子”的小赋有三点值得注意：①取
材范围更加扩大，题材的普通化、日常化进一步冲淡了
过去大赋的贵族性质；②反映社会现实的功能更趋加强，
直接描写政治事件的作品有所增多；③抒情色彩愈益浓
厚。对于“七子”的赋，曹丕在《典论·论文》中曾给
予了相当高的评价，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中也表
示了同样的意见，还特别认为王粲、徐□二人是曹魏一
代的“赋首”，说他们可与宋玉、司马相如、左思、潘
岳等并列。
在散文方面，孔融的章表，陈琳、阮□的书记，徐
□、王粲的论说文，在当时都能独树一帜。它们的共同
优点就是曹丕所说的“文以气为主”(《典论·论文》)，
贯注了作者独特的气质。“七子”散文名篇有孔融《荐
祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》，陈琳《移豫州檄》、
《为曹洪与魏太子书》,阮□《为曹公作书与孙权》,王
粲《务本论》、《荆州文学记官志》等。“七子”散文
在形式上有逐步骈化的趋向，尤以孔融、陈琳比较显著。
他们的一些作品对偶整饬，又多用典故，成为从汉末到
西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环节。
“七子”著作，原集皆已佚，今独存徐□的政治伦
理专论《中论》。明代张溥辑有《孔少府集》、《王侍
中集》、《陈记室集》、《阮元瑜集》、《刘公□集》、
《应德琏休琏集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。清
代杨逢辰辑有《建安七子集》。

建安年间(196～220)七位文学家的合称。最早提出
“七子”之说的是曹丕。他在《典论·论文》中说:“今
之文人，鲁国孔融文举、广陵陈琳孔璋、山阳王粲仲宣、
北海徐□伟长、陈留阮□元瑜、汝南应□德琏、东平刘
桢公□。斯七子者。于学无所遗，于辞无所假，咸以自
骋骥□于千里，仰齐足而并驰。”这七人大体上代表了
建安时期除曹氏父子而外的优秀作者，所以“七子”之
说，得到后世的普遍承认。
“七子”的生活，基本上可分为前后两个时期。前
期他们在汉末的社会大战乱中，尽管社会地位和生活经
历都有所不同，但一般都不能逃脱颠沛困顿的命运。后
期他们都先后依附于曹操，孔融任过少府、王粲任过侍
中这样的高级官职，其余也都是曹氏父子的近臣。不过，
孔融后来与曹操发生冲突，被杀。由于七人归附曹操时
间先后不同，所以各人的前后期不存在一个统一的界限。
孔融在建安元年(196)，徐□、阮□在建安初,陈琳在建
安五年,王粲在建安十三年,刘桢、应□在建安十三年后。
与他们的生活道路相对应，“七子”的创作大体上也可
以分为前后两个阶段。前期作品多反映社会动乱的现实，
抒发忧国忧民的情怀。主要作品有王粲《七哀诗》、《登
楼赋》,陈琳《饮马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》、
刘桢《赠从弟》等，都具有现实意义和一定的思想深度；
但有些作品情调过于低沉感伤，如阮□《七哀诗》、刘
桢《失题》“天地无期竟”等。后期作品则大多反映他
们对曹氏政权的拥护和自己建立功业的抱负，内容多为
游宴、赠答等；但有些对曹氏父子的颂扬，带有清客陪
臣口吻,显露出庸俗的态度。然而,无论前、后期，“七
子”的创作都是积极、健康的内容占着主导地位。
“七子”的创作各有个性，各有独特的风貌。孔融
长于奏议散文，作品体气高妙。王粲诗、赋、散文，号
称“兼善”，其作品抒情性强。刘桢擅长诗歌，所作气
势高峻，格调苍凉。陈琳、阮□，以章表书记闻名当时，
在诗歌方面也都有一定成就，其风格的差异在于陈琳比
较刚劲有力，阮□比较自然畅达。徐□诗、赋皆能，文
笔细腻、体气舒缓。应□亦能诗、赋，其作品和谐而多
文采。“七子”的创作风格也具有一些共同的特点，这
也就是建安文学的时代风格。这种时代风格的具体内容
及其形成原因，便是刘勰在《文心雕龙·时序》中所说
的：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，
并志深而笔长，故梗概而多气也。”
“七子”在中国文学史上具有相当重要的地位。他
们与“三曹”一起，构成建安作家的主力军。他们对于
诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。
在诗歌方面，“七子”以写五言诗为主。五言诗是直
到东汉后期才兴盛起来的新诗体，桓、灵之世“古诗”
的出现，标志着五言诗已经初步成熟。而“七子”的优
秀五言之作,写得情采飞扬,变化多致，使五言诗在艺术
上更臻于精美。如徐□的《室思》就比同一题材的《青
青河畔草》或《冉冉孤生竹》写得细腻深厚。而陈琳《饮
马长城窟行》、阮□《驾出北郭门行》等都作于汉末战
乱发生之前，其写作时间不一定比“古诗”晚，它们在
五言诗发展史上的重要性就更加值得重视。
在辞赋方面，“七子”写了大量的小赋，他们在张
衡、蔡邕等已经取得的成就基础上，为小赋的进一步繁
荣作出了贡献。“七子”的小赋有三点值得注意：①取
材范围更加扩大，题材的普通化、日常化进一步冲淡了
过去大赋的贵族性质；②反映社会现实的功能更趋加强，
直接描写政治事件的作品有所增多；③抒情色彩愈益浓
厚。对于“七子”的赋，曹丕在《典论·论文》中曾给
予了相当高的评价，刘勰在《文心雕龙·诠赋》中也表
示了同样的意见，还特别认为王粲、徐□二人是曹魏一
代的“赋首”，说他们可与宋玉、司马相如、左思、潘
岳等并列。
在散文方面，孔融的章表，陈琳、阮□的书记，徐
□、王粲的论说文，在当时都能独树一帜。它们的共同
优点就是曹丕所说的“文以气为主”(《典论·论文》)，
贯注了作者独特的气质。“七子”散文名篇有孔融《荐
祢衡疏》、《与曹公论盛孝章书》，陈琳《移豫州檄》、
《为曹洪与魏太子书》,阮□《为曹公作书与孙权》,王
粲《务本论》、《荆州文学记官志》等。“七子”散文
在形式上有逐步骈化的趋向，尤以孔融、陈琳比较显著。
他们的一些作品对偶整饬，又多用典故，成为从汉末到
西晋散文骈化过程中的一个不能忽略的环节。
“七子”著作，原集皆已佚，今独存徐□的政治伦
理专论《中论》。明代张溥辑有《孔少府集》、《王侍
中集》、《陈记室集》、《阮元瑜集》、《刘公□集》、
《应德琏休琏集》，收入《汉魏六朝百三家集》中。清
代杨逢辰辑有《建安七子集》。