奇迹暖暖4 12十万高分:4大须生是哪4个啊？

余叔岩 谭富英 马连良 周信芳

大约在20世纪20年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大须生。即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。

后，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于40年代先后去世，“四大须生”的提法随即有所变化，“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。即：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。

就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。

马连良 （1901年-----1966年），北京人。先学武生，后学老生。他吸收谭、余等派艺术之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践，发展成为独树一帜的“马派”表演风格。他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧俏、清新；念白讲究韵味，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，贴近生活；做功在程式与生活之间不显露任何不协调的痕迹，极其自如随意。表演中的身段动作，都内含着坚实的武功根底。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》等。
谭富英 （1906-1977）又名豫升。谭鑫培之孙，谭小培之子。十二岁入富连成科班，受业于叶春善、蔡荣贵、雷喜福等人。1923年出科后，曾与碧云霞、雪艳琴、苟慧生、尚小云等合作。1934年以后始组班领衔主演。他是继马连良之后，成就卓著，舞台生涯最长的老生名家。谭富英嗓音明亮甜润，如在《四郎探母》、 《大保国·二进宫》、 《桑园会》、 《失空斩》等戏中，演唱游刃有余，尤其是[快板]的演唱吐字清晰，快而不乱，更见功力。他的武功基础深厚， 如在《战太平》、 《南阳关》、 《定军山》、 《阳平关》、《武昭关》一类文武老生戏中，表演颇具谭门本宗和余派的神韵。他后期在《将相和》、《赵氏孤儿》中对荫相如和赵盾的表演， 细腻传神，动人心魄。特别是在表演#相如“渑池会”扑油鼎时的甩发、吊毛和身段干净利落，将人物临危不惧的神态表现得淋漓尽致。“赵盾花园祷告”一场戏中的大段二黄唱腔，悲怆激越，感人肺腑，充分展现出谭富英精湛的表演技艺水平。

杨宝森 （1909一1958）字钟秀。原籍安徽合肥。曾拜陈秀华、鲍吉祥为师，学余（叔岩）派。后带艺搭班入斌庆社科班。出科后与筱翠花（于连泉）、程砚秋、荀慧生等合作演出，以《失空斩》、《捉放曹》、《桑园寄子》、《托兆碰碑》、《杨家将》、《汾河湾》、《卖马》等余派戏为主。
杨宝森变声后的嗓音变得宽厚苍凉，虽然缺乏余叔岩的明亮和力度，但他力求在吐字收声和唱腔方面，保持和发扬余派演唱的特点，而在发声方法、行腔劲头方面具有自己的特点，逐渐形成别具一格的“杨派”。他的演唱特点是情醇雅正，韵味浓厚。演出全部《伍子胥》、《红鬃烈马》、《秦琼》等大型唱功戏他都能应付自如，可见其演唱功力的坚实。尤其是对汪派《文昭关》进行了新的创造，成为近代京剧老生最为流行的剧目之一。杨派唱腔因有鼓师杭子和、琴师杨宝忠伴奏，唱、打、拉相得益彰，堪称“三绝”。杨宝森虽以唱功为主，但是做派也有相当的功力。他的《击鼓骂曹》，祢衡出场的台步身段，挺胸、曲肘、扣腕、提气、摆髯，以表现祢衡这个怀才不遇的儒生于潇洒之中带有一股傲气。他在《定军山》、《战太平》以及《珠帘寨》中的“收威”等扎靠戏的功架，取法钱（金福）派，讲究规范。杨派非常流行，传人有程正泰、马长礼、粱庆云、汪正华等人。再传弟子有张克、于魁智等。

奚啸伯（ 1910-1977），满族，生于北京。奚啸伯在40年代艺术生涯中，以委婉细腻、清新高雅的虽念艺术，气质文静、感情深沉的表演才华，深受观众的喜爱。 奚啸伯在父亲的熏陶下，自幼喜爱书法、绘画、并对京剧产生了兴趣，他曾跟着唱片学会了一些虽段。11岁时，奚啸伯正式拜言菊朋为师，他便利用学习间隙，刻苦学戏。1929年，奚啸伯正式“下海”，改乳名“小白”为“啸伯”，意为爱唱的人，搭班唱二牌老生。他先后搭过尚和玉、杨小楼、尚小云等的班，1935年他进入“承华社”，与梅兰芳同台演出。在与“四大名旦”合作的过程中，奚啸伯深受薰陶，在艺术上皮面获禆益。 奚啸伯通过细心揣摩，掌握了以字定腔、以情行腔、错骨不离骨等科学发声方法，把“衣齐”、“人辰”辙升华到新的高度，形成自己的独特风格。奚啸伯这种清晰悦耳、韵味醇厚的艺术风格，被誉为京剧四大须生之一。

中国马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯4位京剧老生演员的合称。20世纪20年代，观众公认余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎为四大须生。后来高庆奎嗓音衰退离开舞台，谭富英崛起替换了高庆奎。50年代，余叔岩、言菊朋相继谢世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，于是人们以马、谭、杨、奚为四大须生，流传至今。马连良吸收众家之长，独树一帜为马派，他的唱腔委婉洒脱，念白吐字清晰，富有音乐性和节奏感，代表作有《甘露寺》、《借东风》、《十老安刘》等。谭富英系京剧谭派创始人谭鑫培之孙，他嗓音脆亮，唱念酣畅朴实，曾任北京京剧团副团长，代表剧目有《空城计》、《定军山》、《战太平》、《打棍出箱》等。杨宝森嗓音宽厚，行腔抑扬婉转，卓然成派，1949年后任天津市京剧团团长，代表剧目有《碰碑》、《清官册》、《伍子胥》、《搜孤救孤》等。奚啸伯青年时代为京剧票友，宗谭派，并得言菊朋传授，21岁时就正式搭班演出，奚啸伯讲究唱念的音韵，曾任北京市京剧四团团长，1957年后任石家庄地区京剧团副团长，代表剧目有《 白帝城》、《二堂放子》、《苏武牧羊》、《范进中举》等。