神马品牌网杀死穆斯林:很急，很急，请大师帮帮忙！！
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顾闳中是南唐著名的人物画家。其籍贯及生卒年月均已不可详考，今只知他是南唐画院
翰林待诏。他留下一幅《韩熙载夜宴图》，为我国古代人物画之杰作。
? 《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材而绘制的人物长卷。韩熙
载(公元907—970)，字叔言，山东北海人，唐末进士，因躲避战祸而留居南唐，历
李、李
王景、李煜三朝，“官至诸行侍郎”。李煜有意任用他为宰相。但南唐国势已日益式微，朝
纲衰败，七国之势已成大局，韩熙载一方面对局势已完全悲观失望，无意于仕途发展，另一
方面对
李煜排挤北方人也深感恐惧，害怕惹祸上身。因此放浪 形骇“多好声伎，专为夜饮，虽宾
客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”。(《宣和画谱》卷七《人物三》。)借声色犬马来排解苦
闷，迷
惑朝廷，避祸消灾。韩熙载的浪荡声名“声传中外”，李后主知道后，“颇闻其荒诞”，派
顾闳中暗访韩宅，将其荒涎行径绘图呈上。于是，诞生了千古名画《韩熙载夜宴图》。
?关于李煜差使顾闳中绘韩熙载夜饮图之目的，史书上有两种不同记载，《五代史补》上说
，李煜对韩熙载声色犬马，不问政事大为不满，派人作画之目的是为了惩戒他。“伪主知之
，虽怒
，以其大臣大欲直指其过，因命等诏画图以刚之，使其自愧”。(《五代吏补》卷五。)而
《宣和画谱》则说李煜主要是出于好奇，即想了解一下他的下属是如何狎伎寻欢，豪饮狂欢
的”，
颇闻其荒诞，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心
记，图绘而上之，故世有《韩熙载夜宴图》。(《宣和画谱》卷七《人物三》。)
? 《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休憩、赏乐和调笑等五个既可独立成章，又相
互关联的片断所组成的画卷。全图自右至左，第一段描写韩熙载和宾客们，在喧宴之中停杯
伫听教
场司李嘉明的妹妹弹琵琶。第二段描写韩熙载站在红漆羯鼓边，为舞伎五屋山跳“六么”舞
击鼓伴奏。第三段描写夜宴间曷欠时，韩熙载闲坐床边洗手。此时，宾客已经散去，红烛燃
去半截
，酒酣人倦。第四段描写韩熙载和宾客们在一阵小憩之后，欣赏乐伎演奏管乐。主人公袒胸
露腹，挥扇听乐，举止颇为放浪。第五段描写韩熙载和宾客们同歌伎调笑言欢的种种情状。
? “韩熙载夜宴图》在刻画人物形象上颇见功力，韩熙载的形象富于肖像画特点，衣冠穿
着，也反映了他生活的以逸自如。主人公前后形象统一，第一段里的韩熙载侧身盘坐于床，
两眼凝
视。双手松垂，表面上似安详自得，实际上却流露出忧郁寡欢的神情；第三段中床边闭生洗
手的韩熙载，闲散之中透出某种空虚和百无聊奈；第四段里主人公袒胸露怀，表现的是这位
显贵特
定的环境中，既不顾全衣冠楚楚的形迹，又要显示兀傲尊严的矛盾心态；最后一段韩熙载与
歌伎们调情寻欢的情态，更是表现他玩世不恭的生活态度和忧郁孤趣，无法施展其抱负的矛
盾苦闷
的心态。其他人物形象也各具情态，栩栩如生，如状元郎粲俯身凝神，教场副使李嘉明以手
按拍、陈雍双手合于胸前，所有的人物都与特定的场所和气氛协调一致。
? 《韩熙载夜宴图》在造型、用笔、设色、布景安排等方面，都显示画家的深厚功力和高
超的绘画技艺。人物造型方面，注重突出主人公的中心位置，其他人物则注意保持与主人公
及场景
气氛的和谐一致。全图结构尤为别致，五段画面的间隔和相联，通过室内常用的装饰物屏风
来表现，可以说是别出心裁的构图手段。在设色方面，以浓重色调为主，绚丽的色彩，既表
现主人
公贵族气派及奢华的生活，又反衬其空虚忧郁的心态。黑色的服装家具和仕女鲜丽色彩相对
照，收到了强烈而和谐的艺术效果。
顾闳中是南唐著名的人物画家。其籍贯及生卒年月均已不可详考，今只知他是南唐画院
翰林待诏。他留下一幅《韩熙载夜宴图》，为我国古代人物画之杰作。
? 《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材而绘制的人物长卷。韩熙
载(公元907—970)，字叔言，山东北海人，唐末进士，因躲避战祸而留居南唐，历
李、李
王景、李煜三朝，“官至诸行侍郎”。李煜有意任用他为宰相。但南唐国势已日益式微，朝
纲衰败，七国之势已成大局，韩熙载一方面对局势已完全悲观失望，无意于仕途发展，另一
方面对
李煜排挤北方人也深感恐惧，害怕惹祸上身。因此放浪 形骇“多好声伎，专为夜饮，虽宾
客揉杂，欢呼狂逸，不复拘制”。(《宣和画谱》卷七《人物三》。)借声色犬马来排解苦
闷，迷
惑朝廷，避祸消灾。韩熙载的浪荡声名“声传中外”，李后主知道后，“颇闻其荒诞”，派
顾闳中暗访韩宅，将其荒涎行径绘图呈上。于是，诞生了千古名画《韩熙载夜宴图》。
?关于李煜差使顾闳中绘韩熙载夜饮图之目的，史书上有两种不同记载，《五代史补》上说
，李煜对韩熙载声色犬马，不问政事大为不满，派人作画之目的是为了惩戒他。“伪主知之
，虽怒
，以其大臣大欲直指其过，因命等诏画图以刚之，使其自愧”。(《五代吏补》卷五。)而
《宣和画谱》则说李煜主要是出于好奇，即想了解一下他的下属是如何狎伎寻欢，豪饮狂欢
的”，
颇闻其荒诞，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第窃窥之，目识心
记，图绘而上之，故世有《韩熙载夜宴图》。(《宣和画谱》卷七《人物三》。)
? 《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休憩、赏乐和调笑等五个既可独立成章，又相
互关联的片断所组成的画卷。全图自右至左，第一段描写韩熙载和宾客们，在喧宴之中停杯
伫听教
场司李嘉明的妹妹弹琵琶。第二段描写韩熙载站在红漆羯鼓边，为舞伎五屋山跳“六么”舞
击鼓伴奏。第三段描写夜宴间曷欠时，韩熙载闲坐床边洗手。此时，宾客已经散去，红烛燃
去半截
，酒酣人倦。第四段描写韩熙载和宾客们在一阵小憩之后，欣赏乐伎演奏管乐。主人公袒胸
露腹，挥扇听乐，举止颇为放浪。第五段描写韩熙载和宾客们同歌伎调笑言欢的种种情状。
? “韩熙载夜宴图》在刻画人物形象上颇见功力，韩熙载的形象富于肖像画特点，衣冠穿
着，也反映了他生活的以逸自如。主人公前后形象统一，第一段里的韩熙载侧身盘坐于床，
两眼凝
视。双手松垂，表面上似安详自得，实际上却流露出忧郁寡欢的神情；第三段中床边闭生洗
手的韩熙载，闲散之中透出某种空虚和百无聊奈；第四段里主人公袒胸露怀，表现的是这位
显贵特
定的环境中，既不顾全衣冠楚楚的形迹，又要显示兀傲尊严的矛盾心态；最后一段韩熙载与
歌伎们调情寻欢的情态，更是表现他玩世不恭的生活态度和忧郁孤趣，无法施展其抱负的矛
盾苦闷
的心态。其他人物形象也各具情态，栩栩如生，如状元郎粲俯身凝神，教场副使李嘉明以手
按拍、陈雍双手合于胸前，所有的人物都与特定的场所和气氛协调一致。
? 《韩熙载夜宴图》在造型、用笔、设色、布景安排等方面，都显示画家的深厚功力和高
超的绘画技艺。人物造型方面，注重突出主人公的中心位置，其他人物则注意保持与主人公
及场景
气氛的和谐一致。全图结构尤为别致，五段画面的间隔和相联，通过室内常用的装饰物屏风
来表现，可以说是别出心裁的构图手段。在设色方面，以浓重色调为主，绚丽的色彩，既表
现主人
公贵族气派及奢华的生活，又反衬其空虚忧郁的心态。黑色的服装家具和仕女鲜丽色彩相对
照，收到了强烈而和谐的艺术效果。