湖北天门最新发展趋势:关于李清照的生平和她的词

李清照

　　生平简介

　　号易安居士，宋济南人。生於神宗元丰四年(西元一○八一年)，卒年不详，只知高宗绍兴十一年(西元一一四一年)尚在。嫁与太学生赵明诚为妻，夫妻皆能文词，感情甚笃，互以诵读唱和为乐。靖康、建炎间，金兵南侵，避乱转徒，尽失所藏鼎彝书画。后明诚病死，乃依弟迒而居，终老於金华。清照兼擅书画诗文，词则清远俊逸，惜多已散佚。今传漱玉词，为后人所掇拾。

　　一剪梅

　　红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

　　云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

　　花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

　　此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

　　醉花阴

　　薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。

　　莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　声声慢

　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

　　乍暖还寒时候，最难将息。

　　三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。

　　雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积。

　　憔悴损，如今有谁堪摘。

　　守著窗儿，独自怎生得黑。

　　梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

　　这次第，怎一个、愁字了得。

　　如梦令

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

　　试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否？知否？应是绿肥红瘦。

李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。

李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。

最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。

婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。

后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。

清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。

李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情:

昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒

试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦

另一首:《如梦令》

常记溪亭日暮 沈醉不知归路 兴尽晚回舟

误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩欧鹭

她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说:

薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透

东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦

构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情:

花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁

此情无计可消除 才下眉头 却上心头

她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜:「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到:

中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿

捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓

怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语

全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。

李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有:一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言;善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。

好事近

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

清平乐

年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

忆秦娥

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！

怨王孙

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．

玉楼春 红梅

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。

小重山

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

临江仙

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。

临江仙 梅

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

蝶恋花

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花 昌乐馆寄姊妹

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 上巳召亲族

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。

一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

减字木兰花

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鹧鸪 双银杏

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

念奴娇 春情

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？

长寿乐

南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。

庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。

荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。

况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

行香子

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。

薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。

那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

行香子 七夕

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

孤雁儿

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。

沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？

一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

〔歹带〕人娇 后亭梅开有感

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。

南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。

手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？

莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

庆清朝慢

禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。

客华淡伫，绰约俱见天真。

待得群花过后，一番风露晓妆新。

妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。

绮筵散日，谁人可继芳尘？

更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

多丽 咏白菊

小楼寒，夜长帘幕低垂。

恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。

也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。

韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。

微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。

似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。

朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

宋代才媛李清照

李清照是山东济南人，她出生于贵族书香世家，父亲李格非曾任官礼部侍郎，提点京东刑狱，是位身上带点风雅气息的官员。据宋史本传说，李格非工于词章，文字活泼，叙述传情生动清洵，生平祈慕陶渊明，带点出世之人的倾向。可惜他的作品失传，我们已无缘见到。清照的母亲，是王拱辰的孙女，王拱辰是状元，据说也很渊博，因此，李清照所承籍家学可说是十分渊博。

她的丈夫赵明诚（德甫），对考古学极下功夫，以“金石录”一书名满天下。赵明诚的父亲赵挺之曾作宰相，山东诸城人。他和清照同年，他们是二十岁结婚的。当时的赵明诚还是太学生，虽然是宰相之子，但略无纨裤气习，他们的闺房之乐在于学问方面的共同研究。明诚编著的“金石录”，便是由两人集先秦及汉唐彝器石刻等加以考诠而完成的，全书共三十卷，大约花去他们夫妇很长的时间。李清照替这部写了一篇后记，主要是叙述编书的情形，同时也间接叙述了他们夫妇的生活。内容大略是说：他们夫妇每夜工作以点完一支蜡烛为度，有时整理书籍，加以题签，有时相互批评前代的书画彝鼎，并不时还在工作中加入某种竞赛。譬如，某一件事出在某书某页甚至某行，如果谁说错了，必须要煮茶献奉，这种赌赛有时会把茶杯倾翻于怀中，大笑而更衣。从这别具风趣的闺中乐事，应该不难看出他们夫妇都是极聪明的人，而且学识相仿。

李清照是多才多艺的，她能词，能诗，能文，能作画，她的一幅“琵琶行图”，一直到明朝还留存着。不管走得多远，关键时刻还得回来，清照所处的年代，正好处于江南大变的乱世，北宋皇朝已濒临末日，北方的金人不断南侵，这就是历上有名的靖康之难。但是越是乱世越需要女性，因此也总是在乱世，李清照的词一次次对整个中国发挥着独特的功能。与当时迷恋名妓李师师的道君皇帝相比较，显然起了提纲挈领式的点化作用。他们夫妇两人开始与灾难周旋，试图让灾难洗刷掉只有走运时才会追慕的虚浮层面，去寻求生命的底蕴。

这次流亡，让他们由山东入苏南，渡江到金陵，但对赵明诚的健康是有着损害的，他到南京的次年，就病倒了。清照守着他，风景不殊，举目有河山之异，心情的低沉可想而知。他们脚下的这块土地给了他们那么多无告的陌生，那么多绝望的酸辛，但他们却无意怨恨它，反而用温热的手掌抚摸着它，让它感受文明的热量，使它进入文化的史册。明诚死后，清照陷入悲苦的困境中。二十九年的夫妻，感情弥笃。追忆从前，她抱憾终天的是过去值得回忆与悼惜的往事，是和明诚一起度过的二十九年的日子，最令她伤心的是在流亡途中痛失了知心丈夫。

她晚年的生活非常凄苦，可以说是居无定所，但大致以金华为多。她的祖父、丈夫及家翁等皆是名人，她自己，也负一时重誉。但她的暮年仍是孤独的，南渡臣，到绍兴之后已逐渐安定下来，大家在山明水丽的临安享乐。乍一看，置身异乡所接触的全是陌生的东西，原先的自我一定会越来越脆弱，甚至会被异乡同化掉。其实事情远非如此简单。异己的一切会从反面、侧面诱发出有关自己的思考，异乡的山水更会让人联想到自己生命的起点，因此越是置身异乡越会勾起浓浓的乡愁。李清照开始行吟双溪，不与当时的权贵同调。而且，还受着这批人的污蔑。在这种环境中，她不噤感叹地吟出“南来尚怯吴江冷，北去应悲易水寒。”令人感慨深沉。

李清照是被南渡的权贵们遗忘的，甚至她的卒年，在史书中亦无可考，据一般推断，她大约活了六十岁。一个伟大的作家，他之获致成功，必须具有三个优越的条件：第一、要有丰富的情感；第二、要有超奇的理想；第三、要有独特的创造力。因为没有丰富的情感，无异丧失文学的生命；没有超奇的理想，不易达到空灵博大的境界；没有创造的能力，只是模仿前人，绝不能树立特有的作风。在北宋词人中，情感、理想、创造力，三者俱备，而能独往独来而自
成一体系的，只有苏轼和秦观；其次应该数到的，那只有李清照了。
李清照故居
在济南 趵突泉公园内漱玉泉北侧，有近年所建中国历史上最杰出的女作家，婉约派词人的卓越代表李清照的纪念堂。李清照，号易安居士，济南人。

因她有《漱玉集》在世，后人便依此确定她的故居就在漱玉泉畔。纪念堂系仿宋建筑，大门上挂着郭沫若写的“李清照纪念堂”匾额，堂前还有她题定的楹联：“大明湖畔趵突泉边故居在垂柳深处；漱玉集中金石录里文采有后主遗风。”陈列厅里展陈着女词人的画像和著作，还有他父亲撰文的碑石拓片和她丈夫登泰山的题名刻石拓片，以及当代著名学者作家叶圣陶、冯沅君、藏克家、夏承焘、唐圭璋等人的题字等。

李清照生于一人充满书香气息的家庭，父亲李格非经精通经史，长于散文。母亲王氏也知书能文。在家庭的熏陶下，她小小年纪便文采出众。她曾作《如梦令》，描述她少女时代在济南的欢乐生活：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”宋时，济南城西确有“溪亭。”

李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之的儿子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳节，李清照作了那首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客、废寝忘食三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评。陆德夫把玩再三，说：“只三句绝佳。”赵问是哪三句，陆答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”

公元1127年，北方金族攻破了汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗仓后南逃。李清照夫妇也先后渡江南去，第二年赵明诚病死于建康(南京)。

李清照独身漂泊在江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。词人连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深沉感人。比如那首著名的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个，愁字了得？

李清照在南渡初期，还写过一首雄浑奔放的《夏日绝句》：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”。借项羽的宁死不屈反刺徽宗父子的丧权辱国，意思表达得痛快淋漓。

李清照生平经历
李清照于宋神宗元丰七年(1084年)出生于一个官宦人家。父亲李格非进士出身，在朝为官，地位并不算低，是学者兼文学家，又是苏东坡的学生。母亲也是名门闺秀，善文学。这样的出身，在当时对一个女子来说是很可贵的。官宦门第及政治活动的濡染，使她视界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又让她能更深切细微地感知生活，体验美感。因为不可能有当时的照片传世，我们现在无从知道她的相貌。但据这出身的推测，再参考她以后诗词所流露的神韵，她该天生就是一个美人坯子。李清照几乎一懂事，就开始接受中国传统文化的审美训练。又几乎是同时，她一边创作，一边评判他人，研究文艺理论。她不但会享受美，还能驾驭美，一下就跃上一个很高的起点，而这时她还是一个待字闺中的少女。
请看下面这三首词：
[浣溪沙]绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。（宝鸭，发型。）
[浣溪沙]淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千。（沈水，香名；斗草，一种游戏。）
[点绛唇]蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。（剗袜，不穿鞋。）

一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沈香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。
官宦人家的千金小姐，享受着舒适的生活，并能得到一定的文化教育，这在千年封建社会中并不奇怪。令人惊奇的是，李清照并没有按常规初识文字，娴熟针绣，然后就等待出嫁。她饱览了父亲的所有藏书，文化的汁液将她浇灌得不但外美如花，而且内秀如竹。她在驾驭诗词格律方面已经如斗草、荡秋千般随意自如。而品评史实人物，却胸有块垒，大气如虹。
唐开元天宝间的安史之乱及被平定是中国历史是的一个大事件，后人多有评论。唐代诗人元结作有著名的《大唐中兴颂》，并请大书法家颜真卿书刻于壁，被称为双绝。与李清照同时的张文潜，是“苏门四学士”之一，诗名已盛，也算个大人物，曾就这道碑写了一首诗，感叹：“天遣二子传将来，高山十丈摩苍崖。谁持此碑入我室，使我一见昏眸开。”这诗转闺阁，入绣户，传到李清照的耳朵里，她随即和一首道：“五十年功如电扫，华清花柳咸阳草。五坊供俸斗鸡儿，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。勤政楼前走胡马，珠翠踏尽香尘埃。何为出战则披靡，传置荔枝多马死。尧功舜德本如天，安用区区记文字。著碑铭德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。”你看这诗哪像是出自一个闺中女子之手。铺叙场面，品评功过，慨叹世事，不让浪漫豪放派的李白、辛弃疾。李父格非初见此诗不觉一惊。这诗传到外面更是引起文人堆里好一阵躁动。李家有女初长成，笔走龙蛇起雷声。少女李清照静静地享受着娇宠和才气编织的美丽光环。
爱情是人生最美好的一章。它是一个渡口，一个人将从这里出发，从少年走向青年，从父母温暖的翅膀下走向du立的人生，包括再延续新的生命。因此，它充满着期待的焦虑、碰撞的火花、沁人的温馨，也有失败的悲凉。它能奏出最复杂，最震撼人心的交响。许多伟人的生命都是在这一刻放出奇光异彩的。
当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她的美好人生又更上一层楼，为我们留下了一部爱情经典。她的爱情不像西方的罗密欧与朱丽叶，也不像东方的梁山伯与祝英台，不是那种经历千难万阻，要死要活之后才享受到的甜蜜，而是起步甚高，一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住进了水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人又是文学知己，情投意合。赵明诚的父亲也在朝为官，两家门当户对。更难得的是他们二人除一般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在不准自由恋爱，要靠媒妁之言、父母之意的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。

李清照生平简介

李清照（公元1084年－约1151年）号易安居士，南宋著名女词人，也是中国文学史上最负盛名的一位女才子。
李清照生于宋神宗元丰七年，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，才华出众。她十八岁嫁太学生赵明诚，婚姻生活典雅美满。丈夫赵明诚为金石考据家。赵明诚做太学生时一月只能回家两次，出仕后也常外出，李清照的离情别绪便化作这些词句。她早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，靖康乱发之后，1129年，赵明诚病逝，李清照孤身流落，流离南方，境遇孤苦，在杭州度过残年。大约在1151年到1156年间，李清照孤伶地离开人世。
清照是我国文学史上成就杰出、影响深远的女词人。她的艺术成就在历代为数不多的女词人中是首屈一指的。后人曾以她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”来称赞她是词家一大宗。
李清照是诗、词、散文都很有成就的作家，但最擅长的还是词。她的词作，形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。她的诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
李清照的一生以南宋高宗建炎元年为界分为两个时期，她的词作也随着她生活的变化而变化。所作词，前期多写其悠闲生活，主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒发，清新明丽，意境优美。后期多悲叹自己的身世和失去的幸福，又面临着民族的灾难，悼亡思乡，沉郁感伤。然不论是清丽明快亦或沉重忧虑，她的词总是以朴实自然的语言、抑扬顿挫的音律、至情感性的感情代代流传着，带给人美的感染、带给人至高的艺术氛围，带给人难以忘怀的共鸣。

一代杰出女词人
李清照的作品颇丰，遗憾的是经过历代大量地散佚，到清朝加以整理时已所剩无多。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。全集有李文奇辑《漱玉集》五卷，收词七十八首，诗十八首，文五篇，其中伪作不少；词集有王鹏运四印斋本《漱玉词》一卷，辑有词五十首；另外还有近人赵万里《校辑宋金元人词．漱玉词》收词六十首，其中存疑九首，伪作八首作附录。今人有《李清照集校注》。根据这些辑集，李清照的词现存可能在五十首左右。《四库全书》提要云“李清照以一妇人而词格乃抗轶周、柳，虽篇佚无多，固不能不宝而存之，为词家一大也。”

声声慢.

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘!守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!”

这首词用寻常的语言和委婉曲折的语调，自然动人地抒写出她孤独的处境和凄凉的心情，凄风苦雨的秋日黄昏，词人心中怅然若失，到处寻觅感情的寄托和精神的慰藉，但眼前的景物——晚风中的孤雁，满地憔悴的黄花，雨帘笼罩的梧桐，构成了触目生愁的凄冷画面，更加深了这位伟大词人的悲苦感，她心中巨大的痛苦和复杂的人间况味，使她陷入了愁愁愁的境地，然而，回顾往昔，面对今朝，遥想明天，一个愁字怎说得出她心头之情？

李清照生平

李清照，号易安居士。公元1084年(宋神宗元丰七年)，诞生于著名泉城历城(今山东济南)的一个书香门第。父亲李格非，字文叔，官居礼部员外郎，是当时的后“四学士”之一。他崇尚气节，博学多才，对文学、经学、佛学、史学都很有研究，以“文章受知于苏轼”，同北宋著名文学家黄庭坚、张文潜、晁补之、陈师道等交往甚密。著有《札记说》、《洛阳名园记》等。母亲王氏，是状元的孙女，也善写文章。家庭前辈的道德文章，齐鲁大地的豪朴民风，泉城济南的明丽风光，使李清照从小就受到了良好的性情陶冶和文学熏染，因而“自少年，便有诗名”。
公元1101年(宋徽宗建中靖国元年)，18岁的李清照，同太学生赵明诚结婚。赵明诚，字德甫，密州诸城(今山东诸城)人。他爱好文学，尤其酷爱金石书画，是北宋著名金石学家。婚后，夫妻感情深厚，志趣相投。除赵明诚偶有出游外，两人不是在一起切磋文学，就是收购金石书画，并整理研究。
公元1102年(宋徽宗崇宁元年)，激烈的党争冲击了这对学者夫妻的平静生活。是年，徽宗起用蔡京为相，将司马光、苏轼等人定为“元佑奸党”而罢黜。李格非不肯参与此事，且因与苏轼等人多有交往，也被定为“元佑奸党”遭到革职。而李清照的公公赵挺之，则依附蔡京，青云直上，官至副宰相。李清照对于这种党争非常不满，早在父亲被革职前，就给公公写诗，用“炙手可热心可寒”、“何况人间父子情”的诗句，加以劝谏。父亲被革职后，她更加愤慨，在《浯溪中兴颂诗和张文潜》中，叙述了唐玄宗晚年的沉缅声乐和最终的悲剧命运，提示了安史之乱的危害及其根源，其用意是劝诫宋徽宗不要重蹈唐玄宗的覆辙，朝廷各派不要互相犯忌倾陷。从此事中，我们不难看出李清照是一个有胆有识有正义感的女性。
公元1107年(宋徽宗大观元年)，赵挺之受蔡京所陷，被罢相，死于汴京。不久，赵明诚和李清照便离开风狂浪恶的宦海，回到赵家故里青州（今山东益都），过起了隐居生活。为了表示隐居的决心，他们借用晋代大诗人陶渊明＜归去来辞＞表现退隐乐趣的诗句，将居住的厅堂居室，取名为“归来堂”、“易安堂”。从1107年至1120年（宋徽宗宣和二年），他们大约在青州生活了12年。这其间，李清照除了吟诗填词、撰写文赋外，就是帮助赵明诚收藏金石碑刻、古籍文物，并由赵明诚编成＜金石录＞初稿三十卷。这12年是这对学者夫妻生活在世外桃源的12年，也是李清照一生中最幸福的12年。大约在公元1120年，赵明诚复官，先后在莱州（今山东掖县）、淄州（今山东淄川）任太守。公职之余，仍和李清照整理金石书画，并对＜金石录＞进行修订、题跋。
至此为止，是李清照生活的前期，也就是她在北宋生活时期。其间，虽也有过父亲贬官、公公浮沉的变故和夫妻小别的惆怅，但总的说生活是安定美好的。
公元1126年（宋钦宗靖康元年），李清照43岁时，给北宋王朝带来灭亡之灾的靖康之乱，也彻底打破了李清照夫妇原本安定美好的生活。这一年，金兵攻陷宋都汴京。次年（宋高宗建炎元年），徽、钦二帝又被金兵掳到北方，北宋灭亡，朝廷南迁。此后，李清照进入了在南宋生活的时期，即饱经飘零和苦难的后期。公元1127年（建炎元年）8月，赵明诚被起用为建康（今江苏南京）知守，李清照也同到任上。同年，赵家故里青州兵变，他们夫妇留在那里的十余屋珍贵文件全部化为灰烬。公元1129年（建炎三年），赵明诚被免职，将李清照送至池阳（今安徽贵池）。忽又接旨，让他担任湖州（今浙江吴兴）知府。赵明诚急忙赶去赴任，不幸途中病逝于建康。志同道合的丈夫突然故去，对李清照是一个致命打击。她万分悲痛，大病一场。这时，金兵南下，建康告急。她只得将南渡所带十五车书画的大部分托妹夫带往洪州（今江西南昌）。不料，洪州又被金兵攻陷，这二万二千卷书籍、画册全部丧失，只有李随身所带的数箱书画，得以保存。正当李清照遭受这重重打击之时，有人又诬她通敌。为了表明心迹，李清照将留下的全部宗器献给朝廷，并追随宋高宗逃亡路线，在公元1129年（建炎三年）至1132年（宋高宗绍兴二年）的四年间，漂泊在杭州、越州（今浙江绍兴）、明州（今浙江鄞县）、台州（今浙江临海）、温州、金华一带。在元颠沛流离中，李清照身边所存书画珍品，再一次散失，所剩不到十分之二、三。现传世的＜金石录＞所收的，就是这残余的部分。
公元1132年，李清照曾再嫁给张汝舟。因张汝舟觊觎她手中的文物，又对她大加虐待，仅三个月就离异了。晚年，李清照在临安（今浙江杭州）过着孤独寂寞、凄苦悲惨的生活。但她是一个有志气的女性，坚持笔耕不辍，将一生历尽苦难的万千感悟，都写进了一篇篇诗词文赋，并继承亡夫赵明诚的遗愿，出版了＜金石录＞。大约于公元1155年（绍兴二十五年）之后，一代才女李清照，满怀对丈夫的不尽思念，对故土的无限眷恋，对文学的永恒钟爱，与世长辞了，享年不少于72岁。
如同情然而来一样，李清照是悄然而去的，没有儿子为她守灵，没有亲人为她送葬。但是，来时一无所有的她，走时却为人间留下了丰硕的文学宝藏。作为一个多才多艺的作家，她工书，善画，兼通音乐，在文学上更是全才，词、诗、文赋均为一代名手。据宋代晁公武《郡斋读书志》记载，有《李易安集》十二卷；《宋史·艺文志》记载，有《易安居士文集》七卷，又《易安词》六卷；宋代黄升《花庵词选》记载，李清照有《漱玉集》三卷。可见，李的作品颇丰，只可惜大都散失了，只在一些文学结集中，有以《漱玉词》之名收存的词作及散失的诗文，已是微乎其微了。据近年的收集和考证，李清照现存的整篇词不足六十首（其中存疑十一首）、诗十八首、文五篇。
李清照流传至今的文学作品，尽管数量很少，但质量极高。这正如石子一堆，再多也是石子，黯淡无光；珍珠一颗，再少也是珍珠，光彩四射。李清照诗，心系国事，豪情激荡，才气横溢。其五言绝句《乌江》中的“生当作人杰，死亦为鬼雄”；古《上枢密韩肖胄诗》中的“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”，已经成为千古名句。李清照文叙议交融，情感充沛，辞采飞扬。其《金石录后序》，是中国书序中，别具风格的旷世名篇；《词论》在中国词学史上独树一帜；《打马赋》也是博弈赋中的神品。当然，李清照艺术成就最高，确立其在中国文学史上重要地位的，还是她的词。她是我国词坛上的一位大家，成就卓著，风格独特，自成一家，对我国词的发展产生了深远的影响，作出了特殊的贡献。杨慎曰：“宋人填词，李易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七（观）、黄九（庭坚）争雄，不独雄于闺阁也。”(《词品》卷二)清代永瑢等曰：“清照工诗文，尤以词擅名。……虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”（《四库全书总目提要》集部词典类一）王士禛曰：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安（辛弃疾）称首。”（《花草蒙拾》）
李清照的词，同其生活经历一样，也大体分前后两个时期。因其前后生活变化极大，词的内容和基调也很不相同。
李清照前期词，从总体上看，表现的是词人南渡前的安定美好生活，基调是明快、清新的。当然，其中也流露着惜春悲秋、思离伤别的情绪，但这种愁情大都是较淡的，而且是含有希望的。具体地说，主要包括三类内容：
一是游兴、感时。李清照前期的一些词叙写了出游的情景，歌咏了大自然的美丽，表现了美好的生活乐趣。如《怨王孙》（湖上风来波浩渺），展现了淡雅可爱、人景相亲的秋色图，处处荡漾着欢悦情绪。但这类词在李清照前期作品中也是少见的，更多的是通过描写景物的繁衰和季节的更换，抒写对于美景易逝和生命短暂的感叹，表达词人对大自然和人生无比珍惜的情愫。如《如梦令》（昨夜雨疏风骤），就由于词人对春色变化观察之敏感，描绘之细腻，怜爱之真切，成为历代称颂的名作。
二是咏物、述志。这类作品，在李清照前期词中为数不少。她最长的词《多丽》（小楼寒），就是通过吟咏白菊，表现了自己鄙视流俗、高洁自好的品格。此外，她还吟咏过梅花、桂花、芍药花等。在这些吟咏中，词人表现了对纯洁人格的追求，或寄托了不慕虚名的人生态度，或感叹自己的身世，甚至还发出了对社会埋没人才的愤懑。为了更自由地表现对远大理想的追求，李清照的《渔家傲》（天接云涛连晓雾），还借梦述志。那“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”的宏伟天景，那归帝所、闻天语的非凡经历，那大鹏高飞，展翅万里，吹去云山的惊人抱负，都表现了词人积极进取的豪迈气概和对远大理想的强烈追求。这无论是在那个时代的女词人中，还是在婉约派词人中，都是罕见的。
三是言情、相思。李清照前期词中，有一些描写了青年女子对爱情的大胆追求，眼光独到，视角新颖，这对于一个封建社会的大家闺秀和官宦夫人来说是难能可贵的。如《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开），描写了一位美丽多情的青年女子与心上人幽会并相约再会的情景，表现了词人蔑视封建礼教、追求真挚爱情的精神。
李清照前期词中表现的作品，大多是表现离情别绪的相思词。这些词中，有的是借伤春写离情，如《点绛唇》（寂寞深闺）、《念奴娇》（萧条庭院）；有的是借悲秋写离情，如《浣溪沙》（莫许杯深琥珀浓）；还有的是借神话写离情，如《行香子》（草际鸣蛩）边些相思词，以女性我有的敏感心理和细腻笔触，将离情别绪写得那么缠绵悱恻，那么刻骨铭心，生动地体现了词人对爱情的真挚、崇重、深切，这在我国汗牛充栋的相思词里，堪称脍炙人口的精品。与前期词不同，李清照后期词主要是表现词人南渡后飘零苦难的生活，基调是不尽的悲凄和深重的忧伤。基本上也包括三类内容：
一是怀家乡，思故国。这类词在李清照后期词作中所占比重最大，也是她所有词作中最有社会价值的部分。由于北宋灭亡，家乡沦陷，李清照不得不南渡，但她的心无时无刻不萦绕在北方的家乡，这种怀乡之情就化作了一首首怀乡之词。如词人在《菩萨蛮》（风柔日薄春犹早）中，发出了“故乡何处？忘了除非醉”的真情呼喊，而《添字采桑子》（窗前谁种芭蕉树）中更深透着“愁损北人”的哀苦呻吟。如果说上述怀乡词，仅是包含着思念故国的心情，折射出词人爱国主义情怀的话，那么词人还有一些作品则直接抒写心系故国的心绪，更强烈地表现了爱国主义情怀。如《蝶恋花》（永夜恹恹欢意少），通过描写“空梦长安，认取长安道”，表现了对沦陷故都汴京的思念，而《永遇乐》（落日熔金）则通过描写在南宋都城临安和北宋汴京过元宵节的不同情景，抒写了永志难忘的故国之情。出于爱国主义感情，李清照在《菩萨蛮》（归鸿声断残云碧）等词中，还表达了对南宋小朝廷偏安一隅的不满和对其前途的担忧。甚至在《新荷叶》（薄露初零）这首祝寿词中，都劝寿主学习东晋名相谢安石，放弃隐居生活，收拾破碎山河，“苏天下苍生”。李清照的爱国爱民之心，由此可见一斑！用词的形式表现爱国思想，李清照是我国文学史上比较早的一位，也是十分成功的一位。
二是忆往事，悼亡夫。后期的李清照，丈夫故去，生活凄苦，因而她常常在词中回忆同丈夫共同生活的幸福时光，倾诉今日生活孤独痛苦，表现了词人对美好生活的向往，对真挚爱情的眷恋。如缅怀故人的名作＜孤雁儿＞（藤床纸帐朝眠起），抒写了词人那种心爱人已去，折得梅花，无人可寄的孤寂无奈心情，读来令人心碎。
三是伤春秋，叹身世。同前期词一样，李清照后期词中也有伤春悲秋的感时之作，但是，再者在内容和基调上有着很大区别。后期词所写之景大都是极为衰败的，悲伤之情都是极为深重的，其重点是表现词人经历劫难后悲痛欲绝的心境。如《好事近》（风定落花深）的伤春和《忆秦娥》（临高阁）的悲秋，都是一个孤苦女性的心灵哭诉。与伤春悲秋相联系，李清照后期，尤其是晚年，还写了一些感世事、叹身世之作，似乎是要对自己的人生进行一番总结。如历代流传的佳篇《武陵春》（风住尘香花已尽），表现了词人对“物是人非事事休”，“只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁”的悲戚，而被誉为千古绝唱的《声声慢》（寻寻觅觅），则表现了词人对自己一生“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，“怎一个愁字了得”的哀叹。但李清照毕竟是一个坚强的女性，因而她在词中也经常表现一种与命运抗争的精神。如写于大病初愈后的《摊破浣溪沙》（病起萧萧两鬓华），就着意叙写了卧床看残月，枕上读诗书的养息情景，表现了一种豁达、乐观的心态。
过去，有些论者对于李清照词的内容，除了怀家乡、思故国的以外，都不以为重，觉得没有触及当时的社会矛盾，未能反映人民的心声，表达的都是封建社会贵妇人的小情小趣，价值不大。这种看法是片面的。诚然，那种直接触及社会矛盾，反映人民心声的作品是应该充分肯定的，但是李清照那些描绘对大自然、对爱情、对个人身世感受的作品，表现了人类最常见、最普遍的情感，具有超越时空的魅力，否则，就不会千百年来深受各阶层读者的喜爱，更不会使我们两代人产生强烈的共鸣了。可以说，无论是从人学的角度，还是从美学的角度，都具有永恒的价值。当然，李清照词的价值，不仅仅在于其内容，也在于其艺术形式。李清照在词的艺术表现上进行了不懈的寻求和探索，实现了多方面的创新和开拓，形成了鲜明的艺术特色，取得了巨大的艺术成就，以至世人称之为“易安体”，影响了包括宋代另一位大词人辛弃疾等在内的一代又一代词人。这里仅摘其要者，对李清照词的艺术特色，加以介绍。

一、善于塑造新颖独特的艺术形象。
形象地反映生活是一切文学作品的基本特征。李清照是深知此理的。她的词对生活现象从来不作简单刻板的描摹，而总是展开想象的翅膀，发挥高度的概括力，塑造生动鲜活的形象，因而充溢着罕见的吸引力和感染力。
李清照词塑造的艺术形象，首先是词中女主人公的形象。将女性作为词的描写对象，早已有之，但李清照词塑造的女性形象在性格的鲜明性和完整性上，都远远超过了前人。李清照词中的女主人公形象，主要分两类：第一类是女性情主人公形象，这在李清照词中居绝大部分。这类形象，在词中并不直接出现，但随着抒情的逐步展开，她们就栩栩如生地跃然纸上了。如《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）中那个站立楼头，凝望归舟的思妇形象，《渔家傲》（天接云涛连晓雾）中那个梦游天宫，欲往仙山的才女形象等等，都是其中绝妙的代表。另一类，就是词中的女性人物形象。这类形象，在李清照词中不多，但每一个都是鲜活可人的。如《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）中，虽着墨不多，但那个“眼波才动被人猜”的娇美多情的青年女子形象却呼之欲出了。
在塑造女主人公的形象时，李清照特别注意通过刻画人物典型性的语言、动作、外貌、神态等，表现人物心理活动的内心感情。如《如梦令》(昨夜雨疏风骤)中女主人公同侍女的精彩对话，《诉衷情》(夜来沉醉卸妆迟)中“倚遍阑干，只是无情绪“的动作细节，《醉花阴》(薄雾浓云愁永昼)中的“人比黄花瘦”的外貌形象，《武陵春》(风住尘香花已尽)“欲语泪先流”的神态表情，都达到了形现意显，极生动地透视了人物内心感情的的目的，实为塑造女性形象的神来之笔。
此外，李清照还成功地创造了众多景物、事物的形象。李清照词虽然主要是抒写个人情怀，但却涉猎了大到天宫、人间、四季、风雨，小到楼阁、帘账、 花草、虫鸟的天下诸物。在描写它们时，李清照词都能抓住其特征，展开联想，进行渲染，使之一个个特点鲜明，形象丰满，写景如身临其境，状物如峙立眼前。

二、精心地编织奇妙的艺术结构。
词家都是注重词的结构，谋篇布局的。但不少词家在谋篇布局时，往往不是过于平淡，就是过于雕琢。而李清照却超乎其上，使词的结构既精妙，又自然。李清照词总体结构，一般都是起伏有致，曲折流畅，令人喜看爱读。有的词，如《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)层层深入，环环相扣；有的词，如《武陵春》(风住尘香花已尽)一波三折，跌宕丛生；有的词，如《南歌子》(天上星河转)慢慢铺陈，厚蓄突发 ；有的词，如《蝶恋花》(泪湿罗衣脂粉满)，前后呼应，多方对照。李清照词的起首(开头)与结拍(结尾)尤为绝妙。李清照词的起首大都极为奇巧，出人意料，引人入胜。如《好事近》起句不从狂风摧花的情形写起，而从“风定落花深”的景象入笔，既对狂风摧花的情形留下了想象的空间，又可着力描写花落之后的衰败景象，便于过渡到对伤春之情的抒写。《添字采桑子》以问句“窗前谁种芭蕉树”开头，一下子就将描写对象引进了读者的视野，入笔简练、快捷。李清照词的结拍，历来为人称绝。其几乎都能自如放开，留下回味，而且常常是笔锋陡转，突拓新境，引导读者进入无限的思索空间。如《孤雁儿》结尾写“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”，似乎是将哀思收住了，实际上却将其推到了无限的时空，使人感到此哀思绵绵无绝期，深深无止境。《声声慢》通篇写愁，结句却说：“怎一个愁字了得”，用极简朴的语言，写出了愁情的深极、重极，深得无言可表，重得无语可诉。

三、创造性地运用多种多样的抒情手法
李清照词大都是抒情词，作为抒情圣手，她创造性地调动了多种艺术手段，抒发感情，描绘心境，达到了笔随意走，言随情出的自如境界，在中国词史上树立起一座抒情艺术的高峰。借景抒情这一传统的抒情手法，在李清照词中发挥到极致。有的词，如《浣溪沙》(髻子伤春懒更梳)，第一句点出女主人公后，通篇写景，以景寓情；有的词，如《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)层层布景，层层抒情，每层都是先景后情，情随景迁；有的词，如《怨王孙》(湖上风来波浩渺)，将景物拟人化，达到了物人融合，物抒人情。李清照词的借景抒情，不仅写情与景的和谐，而且写它们的反差。如《蝶恋花》(暖雨晴风初破冻)，先写乐景后写悲情，用乐景反衬悲情，使悲情更悲。铺叙是我国诗歌创作的传统手法。李清照用之抒情，不仅扩展了其功能，而且显示了自己的特色。她在《多丽》、《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《永遇乐》、《声声慢》等著名长词中，善于抓住女主人公某种感情及其相关景物的本质特征，展开多侧面、多层次的铺陈描叙，既为抒情营造了浓厚的气氛，又塑造了鲜明的抒情主人公形象，从而深邃细腻地表达了词人丰富的感情。对比手法，在李清照词的抒情中常常被巧妙地加以运用。如《永遇乐》(落日熔金)整首词都运用了对比，通过对美丽的自然景色和忧郁的人物的心情的层层对比，对北宋汴京和南宋临安过元宵节情形的处处对比，将词人思念故国、忧虑今朝的悲伤情感表现得淋漓尽致，无以附加。将无形的感情形象化、具体化，是李清照词的一大创造。比如写愁，在她的笔下，愁有长度：“从今又添，一段新愁”[《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)]；愁有重量：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁”[《武陵春〔(风住尘香花已尽)〕；愁有浓度：“正人间天上愁浓”[《行香子》(草际鸣蛩)]；愁有形体：“独抱浓愁无好梦”[《蝶恋花》(暖风晴雨初破冻)]；愁有位置：“一种相思，两处闲愁”[《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)]；愁甚至可运动：“才下眉头，却上心头”。经过一系列具象化的描绘，“愁”这种摸不着、看不见的情绪之物，就变得不仅可以意会，而且可以感知了。

四、追求含蓄委婉的艺术风格。
李清照是婉约派的大家，她的词当然深得含蓄之妙了。词人要表达的种种情感，常常不直接写出来，而寄寓在对景物、环境、人物动作神态等的描绘中，给人们留下了体悟、联想、补充的空间，使作品变得饶有韵味，喜读耐品。李清照的许多抒写愁思离苦的词作，如《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓)，全篇不见一个“愁”、“苦”、“离”、“思”及相关的字眼，只是着力写景物，写人物动作，但是那愁苦的离情思绪却尽在其中了，正所谓“不着一字，尽得风流”。再如《清平乐》(年年雪里)结句“看取晚来风势，故应难看梅花”，表面是写看晚上风势，恐怕赏不成花的自然现象，实则指南宋形势不稳，难以赏玩梅花，表达的是一种沉重的家国之忧。需要指出的是，李清照虽然注重含蓄委婉，但并不走极端，将含蓄变成玄虚，将委婉变成费解，而且有时为了抒情的需要，也直抒胸臆，并将此同含蓄委婉结合起来，使两者相得益彰，并行生辉，达到了最佳的抒情效果。如表现思乡之情的《菩萨蛮》(风柔日薄春犹早)，过拍两句就直抒胸臆：“故乡何处是？忘了除非醉。”下面两句又转入含蓄写法：“沉水卧时烧，香消酒未消”，暗示思乡之情，醉后也难忘。前后两句结合起来，更深沉地表达了乡情。

五、创立了清新自然的语言体系。
李清照是语言大师。其词在语言上的成就，为历代词家论者叹为观止。晚唐五代词，大都刻意雕琢，堆砌辞藻。北宋柳永虽然吸取俚语，但缺乏提炼，格调不高。秦观善用精美的书面语言，但缺少民间口语的生动活泼。在这种情况下，李清照创立了自己清新自然、优美生动、富有表现力的审美功能的语言体系，代表了宋代词作语言的新高度。读李清照词，不仅会被其意境和情感所感染，也会被其语言所吸引。李清照词的许许多多语句，都使你回味再三，吟诵难已。李清照词的最大特点是“用浅俗之语，发清新之思”(清·彭孙遹《金粟词话》)。李清照词大多数明白如话，甚至运用了不少当时文人鄙视的口语，很少用难字、僻字和生涩古奥的典故。同时，又十分注意对口语进行提炼、加工、改造，即所谓炼字，在俚俗中翻出新奇，在浅近中显现美妙。李清照词中那些千古流传的名句，如“绿肥红瘦”、“人比黄花瘦”、“才下眉头，却上心头”、“载不动、许多愁”、“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”、“这次第，怎一个愁字了得”等等，都是这种字面浅显，意蕴新奇，涵义深远的语言。李清照词的语言优美、生动、传神。其遣词造句极为讲究，十分注意词的色调、视觉形象、感情色彩，尤其是善于拓展词的涵义，常常是巧用一字，全句皆活。对于“破”字，李清照词就赋予其多种涵义，使之在句中起到了点石成金的作用。如《摊破浣溪沙》(揉破黄金万点轻)中的“揉破黄金万点轻”；《小重山》(春到长门春草青)中的“惊破一瓯春”；《诉衷情》(夜来沉醉卸妆迟)中的“酒醒熏破春睡”；《孤雁儿》(藤床纸帐朝眠起)中的“梅心惊破”等。同时，李清照词还将比喻、拟人、指代、夸张、对偶、排比、反复、设问、反语等各种修辞方法，信手拈来，灵活运用。如用指代方法炼造了“拥红堆雪”[《好事近》(风定落花深)]，用拟人方法炼造了“宠柳娇花”[《念奴娇》(萧条庭院)]、“柳眼梅腮”[《蝶恋花》(暖风晴雨初破冻)]等，都使语言美感顿增，表现力倍加。李清照格外重视词的配乐歌唱功能，而且精通音律，因而她的词富于音乐美，这在中国诗史上是极为杰出的。如《声声慢》大量连续地运用叠字，并有意识地选择了许多舌音、齿音、双声、叠韵的字词。这些字词的交替使用，既有利于表现词人那压在心底、急于喷发的愁苦感情，又形成了急缓相间、高低有致的音乐节奏，使全词具有明显的音乐美感和乐章特色。此词在音律上达到的完美境地，颇受历代词论家的称道。清代徐釚在《词苑丛谈》中就赞美其“真似大珠小珠落玉盘也”。
如果说中国古典文学是片千年的艺苑，李清照的词便是馨香的奇葩；如果说中国古典文学是座千年的宝库，李清照的词便是灿烂的瑰宝。

以下选取几首，因其词首首皆是好词，捡取甚难啊。

如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
鉴析：这是李清照早期的一首小词。内容是追忆少女时代的一次游玩，重点是描写醉酒之后荡舟归 家的情景。全词虽然仅仅是选取日常生活的一个小片断，笔墨很少，但把人物的动作、情态、心理和环境氛围都描绘得有声有色，表现了快乐活泼、幸福甜美的生活情趣。全词的最大特点是运用了人景相融，由静及动，层层递进的艺术手法。起首，先写“溪亭”、“日暮”，后写“沉醉”的少女，景静人也静；中间，先写少女“回舟”，“误入”花丛，后写花丛深处，人动景也动。这样，就逐步深入地展现了景物的美丽和人物的喜悦，有对比有层次地将自然美和人心美、静态美和动态美熔为一炉，给人以多重的美感。

如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦”。
鉴析：这是李清照早期的惜春小词，也是脍炙人口的名作。这首小令，只有六句，却塑造了两个性格迥异、栩栩如生的人物―― 对春色体察入微的女主人和对春色漠不关心的侍女，生动地表现了女主人惜春怜己的心情。本词的基本手法是通过极其精练的人物对话来写景抒情。以对话入词，本来就颇为罕见，富于独创性，而本词的对话，又含蓄巧妙，层次曲折；遣词造句，甚为新奇。当一夜疏雨骤风过后，女主人从深醉、浓睡中醒来，非常关切地问侍女：院子里的花怎么样了？侍女却漫不经心地答道：“海棠依旧”。极有情地问话，得到的是极淡漠的回答。女主人不由得愠怒，质问侍女：“知否？知否？应是绿

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