m51s威力怎么样:圆明园的资料

圆明园是我国园林艺术的瑰宝。有“万园之园”的美称，意为什么样式的园林这里都有。的确，如果今天还和140年前一样，这座超巨型园林就是当之无愧的“世界园林之王”了。她原为清代举世无双的皇家御苑。从1709年开始营建，至1809年基本建成，历时一个世纪。此后的嘉庆、道光、咸丰三代屡有修缮扩建，历时150多年。人们习惯上所称的圆明园，实际上是由圆明、长春、绮春 （后改名“万春”）三圆组成，总面积达347公顷。它的陆上建筑面积比故宫还多1万平方米，外围周长约10公里。水域面积又等于一个颐和园。三园分别有垣墙相隔；前为万春园，后面并列的两园，左为圆明园，右为长春园。圆明园系一座水景园，水面占全园面积一半以上，有些景观的命名，直接以水为主题。在山环水绕之中，分布着140多个景区，汇集了当时江南若干名园胜景的特点，融我国古代造园艺术精华，以园中之园的艺术手法，将诗情画意融化于千变万化的景象之中。其中有50多处景点直接模仿外地的名园胜景，如“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”、“曲院风荷”等，都来自于杭州的西湖十景，不仅模仿建筑，连名字也照搬过来。 还有仿桃花源的“武陵春色”、仿庐山的“西峰秀色”、仿狮子林的”叠石迷宫”、仿瞻园的“茹园”、仿孤山放鹤亭的“招鹤蹬”等等，汇集了无数天下胜景和名园的精华。圆明园中还建有西式园林景区。最有名的“观水法”，是一座西洋喷泉，还有万花阵迷宫以及西洋楼等，都具有意大利文艺复兴时期的风格。在方河里还有一个威尼斯城模型，皇帝坐在岸边山上便可欣赏万里-之外的“水城风光”。圆明园不仅有极为精美的陈设、装饰，还收藏和陈列着全国罕见的珍宝、文物、名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝和稀世文物，集中了古代文化的精华。1860年和1900年，园明园被英法联军和八国联军抢掠并付之一炬

　　圆明园是我国园林艺术的瑰宝。有万园之园的美称，意为什么样式的园林这里 都有。的确，如果今天还和140年前一样，这座超巨型园林就是当之无愧的世界 园林之王了。她原为清代举世无双的皇家御苑。从1709年开始营建，至1809年 基本建成，历时一个世纪。此后的嘉庆、道光、咸丰三代屡有修缮扩建，历时150 多年。
　　人们习惯上所称的圆明园，实际上是由圆明、长春、绮春 （后改名万春）三圆 组成，总面积达347公顷。它的陆上建筑面积比故宫还多1万平方米，外围周长约 10公里。水域面积又等于一个颐和园。三园分别有垣墙相隔；前为万春园，后面 并列的两园，左为圆明园，右为长春园。 圆明园系一座水景园，水面占全园面积一半以上，有些景观的命名，直接以水为 主题。在山环水绕之中，分布着140多个景区，汇集了当时江南若干名园胜景的特 点，融我国古代造园艺术精华，以园中之园的艺术手法，将诗情画意融化于千变 万化的景象之中。其中有50多处景点直接模仿外地的名园胜景，如平湖秋月、 苏堤春晓、三潭印月、曲院风荷等，都来自于杭州的西湖十景，不仅模仿 建筑，连名字也照搬过来。 还有仿桃花源的武陵春色、仿庐山的西峰秀色、仿狮子林的叠石迷宫、仿瞻园的茹园、仿孤山放鹤亭的招鹤蹬等等，汇集了无数天下胜景和名园的精华。
　　圆明园中还建有西式园林景区。最有名的观水法，是一座西洋喷泉，还有万花 阵迷宫以及西洋楼等，都具有意大利文艺复兴时期的风格。在方河里还有一个威 尼斯城模型，皇帝坐在岸边山上便可欣赏万里-之外的水城风光。 圆明园不仅有极为精美的陈设、装饰，还收藏和陈列着全国罕见的珍宝、文物、 名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝和稀世文物，集中了古代文化的精华。
　　1860年和1900年，园明园被英法联军和八国联军抢掠并付之一炬。 圆明园是我国 皇家宫苑园林的典范，是园苑与宫廷的完满结合。园内，由大宫门到前湖北岸属 宫廷区，占地较少，相对独立于苑林区。宫廷区外朝在前，内寝在后。作为外朝 的贤良门、正大光明殿和勤政亲贤殿等建筑严格对称，高大辉煌，具有庄严的宫 廷气氛。前湖北岸的九洲清宴是帝后们的寝宫，主要有圆明园殿、奉三无 私殿等，幽静而雅致。宫廷区后为园林区，其建筑错落有致，形式多样，如汇 芳书院形如弦月、万方安和呈冬暖夏凉的(万)字形、清夏斋呈工字形、'涵 秋馆呈口字形、澹泊宁静呈田字形、湛翠轩为曲尺状等等。建筑内部以门罩 、屏风、碧纱橱等间隔，曲折多趣。宫廷区与园林区由一条长320米的南北中轴线 融揉衔接起来，从严肃封闭的宫廷进入到豁然开朗的园林，具有强烈的对比效果。 前后湖沿岸环有9座小岛，寓意禹贡九洲，天下太平。
　　圆明园以水景取胜，既有广阔平静的湖面，又有狭窄湍急的溪流。园中最大 的水面是园东的福海，宽达600余米，福如东海之意，其它众多的小水面由回 环萦绕、纵横交错的水渠、小溪串连成完整的体系，再配以叠石堆山、聚土成岗， 形成近百处层层叠叠、山复水转的自然空间，宛若天成。水，不仅是造景得景的 重要因素，还是全园的脉络和纽带，提供了水路游览的方便。
　　圆明园有万园之园的美称，这是因为园中有许多相对独立且有特定意境的 小园林，它们变化多姿，各有其趣。如上下天光于和镂月开云：是背山面水、 柳浪闻莺和接秀山房为左山右水、澹泊宁静和九孔桥是面湖面溪、杏 花春馆和紫碧山房为叠石临湖、湖山连望与一碧万顷乃前有山峰后临阔 水、武陵春色则座落于群山之中。
　　圆明园集我国南北园林艺术之大成，乾隆6次下江南，遍游江南名胜，命随 行画师摹绘成图，再于园中仿建。如仿海宁安澜园建四宜书屋；仿浙江觐 县天一阁修文源阁以贮《四库全书》；仿杭州小有天园、苏州狮子林、 南京瞻园建长春园里的小有天园、狮子林和茹园等。其它如杭州的三 潭印月、雷峰夕照、平湖秋月、苏堤春晓等在圆明园中都有仿建。正所 谓谁道江南风景佳，移天缩地在君怀。
　　圆明园还首次将一组欧式宫苑点缀于其中，这就是位于长春园北的西洋楼， 是由当时的意大利传教士郎世宁、法国传教士王致成、蒋友仁设计筹划的，其建 筑形式呈欧洲文艺复兴后期的巴洛克风格，建筑立面上的柱式、檐口、基座、门 窗及栏杆、扶手均为欧洲古典样式，但细部和装饰却充满中国民族风格。西洋楼 是把欧洲和中国的建筑体系及园林体系结合起来的创造性尝试，不仅在中国近现 代建筑史上有一定地位，而且也是中西文化交流的一个标志。圆明园既不同于规 范的法国勒诺特风格，也不同于英国自然主义风格，而是注重摄取自然界本身的 生命。这种东方情调的浪漫主义通过郎世宁等人的介绍，在欧洲引起了强烈反响， 圆明园因此被誉为东方的凡尔赛宫，英国皇家建筑师张伯斯称圆明园是从大自 然中收集最赏心悦目的东西，组成一个最动人的总体，并为肯特公爵设计了欧洲 第一座中国式园林丘园。可以说，圆明园对世界园林艺术的发展产生了深远的 影响。
　　圆明园是清朝政务活动的中心之一，为满足帝王穷奢极欲的需要，其建筑装 饰富丽堂皇，大多以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、弱翠、水晶、玛瑙、玳瑁、象 牙等珍宝刻作山水、楼阁、花木虫鸟、人物等，镶嵌在紫檀或漆器上。建筑物内 有精美的陈设，充满难以数计的罕见珍品和价值连城的艺术品。园内还有大量的 档案文献、文物和历代图书。圆明园不仅是一座皇家的大园林，还是一座综合性 的艺术宝库；一座宏大的博物馆。

　　圆 明 园 史 介 绍

　　历史上的圆明园，是由圆明园、长春园、绮春园（万春园）组成。三园紧相毗连，通称圆明园。共占地5,200余亩（约350公顷），比颐和园的整个范围还要大出近千亩。它是清代封建帝王在150余年间，所创建和经营的一座大型皇家宫苑。雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰五朝皇帝，都曾长年居住在圆明园优游享乐，并于此举行朝会，外理政事，它与紫禁城（故宫）同为当时的全国政治中心，被清帝特称为御园。园于1860年（咸丰十年）被英法联军劫掠焚毁。
　　盛期圆明园
　　北京西北郊一带，具有山、泉、湖、沼之胜，历来是封建帝王及亲贵显宦缔构行宫苑园之所。至清代康熙、乾隆时期，社会经济有显著发展，国库充盈，清帝为了追求宁神受福的园居生活，从而在这一带兴起了空前规模的园林建设局面。
　　圆明园最初是康熙皇帝赐给皇四子胤禛(即后来的雍正皇帝）的花园。在康熙四十六年即公元1707年时，园已初具规模。同年十一月，康熙皇帝曾亲临圆明园游赏。雍正皇帝于1723年即位后，拓展原赐园，并在园南增建了正大光明殿和勤正殿以及内阁、六部、军机处诸值房，御以避喧听政。乾隆皇帝在位60年，对圆明园岁岁营构，日日修华，浚水移石，费银千万。他除了对圆明园进行局部增建、改建之外，并在紧东邻新建了长春园，在东南邻并入了绮春园。至乾隆三十五年即1770年，圆明三园的格局基本形成。嘉庆朝，主要对绮春园进行修缮和拓建，使之成为主要园居场所之一。道光朝时，国事日衰，财力不足，但宁撤万寿、香山、玉泉三山的陈设，罢热河避暑与木兰狩猎，仍不放弃圆明三园的改建和装饰。
　　圆明园：主要兴建于康熙末年和雍正朝，至雍正末年，园林风景群已遍及全园三千亩范围。乾隆年间，在园内相继又有多处增建和改建。该园的主要园林风景群，有著名的圆明园四十景（即正大光明、勤政亲贤、九洲清晏、缕月开云、天然图画、碧桐书院、慈云普护、上下天光、杏花春馆、坦坦荡荡、茹古涵今、长春仙馆、万方安和、武陵春色、山高水长、月地云居、鸿慈永祜、汇芳书院、日天琳字、澹泊宁静、映水兰香、水木明瑟、濂溪乐处、多稼如云、鱼跃鸢飞、北远山村、西峰秀色、四宜书屋、方壶胜境、澡身浴德、平湖秋月、蓬岛瑶台、接秀山房、别有洞天、夹境鸣琴、涵虚朗鉴、廓然大公、坐石临流、曲院风荷、洞天深处），以及紫碧山房、藻园、若帆之阁、文源阁等处。当时悬挂匾额的主要园林建筑约达600座，实为右今中外皇家园林之冠。
　　长春园：始建于乾隆十年（1745年）前后，于1751年正式设置管园总领时，园中路和西路各主要景群已基本建成，诸如澹怀堂、含经堂、玉玲珑馆、思永斋、海岳开襟、得全阁、流香渚、法慧寺、宝相寺、爱山楼、转湘帆、丛芳榭等。其后又相继建成茜园和小有天园。而该园东部诸景（映清斋、如园、鉴园、狮子林），是乾隆三十一年至三十七年大规模增建的，包括西洋楼景区，长春园共占地一干亩。悬挂匾额的园林建筑约为200座。
　　绮春园：早先原是恰亲王允祥的赐邸，约于康熙末年始建，后曾改赐大学士傅恒，至乾隆三十五年（1770年）正式归入御园，定名绮春园。那时的范围尚不包括其西北部。嘉庆四年和十六年，该园的西部又先后并进来两处赐园，一是成亲王永瑆的西爽村，一是庄敬和硕公主的含晖园，经大规模修缮和改建、增建之后，该园始具千亩规模，成为清帝园居的主要园林之一。至此，圆明三园处于全盛时期。嘉庆先有绮春园三十景诗，后又陆续新成20多景，当时比较著名的园林景群有敷春堂、清夏斋、涵秋馆、生冬室、四宜书屋、春泽斋、凤麟洲、蔚藻堂、中和堂、 碧享、竹林院、喜雨山房、烟雨楼、含晖楼、澄心堂、畅和堂、湛清轩、招凉榭、凌虚亭等近30处。悬挂匾额的园林建筑有百余座。绮春园宫门，建成于嘉庆十四年（1809年），因它比圆明园大宫门和长春园二宫门晚建半个多世纪，亦称新宫门，一直沿用至今。自道光初年起，该园东路的敷春堂一带经改建后，作为奉养皇太后的地方；但园西路诸景，仍一直是道光、咸丰皇帝的园居范围。该园1860年被毁后，在同治年间试图重修时，改称万春园。
　　圆明园是人工创造的一处规模宏伟，景色秀丽的大型园林。平地叠山理水，精制园林建筑，广植树木花卉。以断续的山丘、曲折的水面及亭台、曲廊、洲岛、桥堤等，将广阔的空间分割成大小百余处山水环抱、意趣各不相同的风景群。园内水面约占三园总面积的十分之四，在平地上人工开凿大中小水面，由回环萦流的河道串联为一个完整的河湖水系。园内又缀叠有大大小小的土山250座，与水系相结合，水随山转，山因水活，构成了山复水转、层层叠叠的园林空间。使整个园林宛如江南水乡般的烟水迷离，真可谓：虽由人做，宛自天开。
　　圆明园的园林造景多以水为主题，因水成趣，其中不少是直接吸取江南著名水景的意趣。圆明园后湖景区，环绕后湖构筑九个小岛，是全国疆域《禹贡》九洲之象征。各个岛上建置的小园或风景群，既各有特色，又彼此相借成景。北岸的上下天光，颇有登岳阳楼一览洞庭湖之胜概，垂虹驾湖，婉蜒百尺，修栏夹翼，中为广亭。?纹倒影，滉漾楣槛间，凌空俯瞰，一碧万顷。西岸的坦坦荡荡，酷似杭州玉泉观鱼，俗称金鱼池凿池为鱼乐国，池周舍下，锦鳞数千头。圆明园西部的万方安和，房屋建于湖中，形作卍字，冬暖夏凉，遥望彼岸奇花缬若绮绣。雍正皇帝喜欢在此居住。圆明园北部的水木明瑟，用泰西（西泽）水法引水入室，转动风扇，林瑟瑟，水冷冷，溪风群籁动，山鸟一声鸣。乾隆皇帝喜欢在此消暑。长春园西湖中的海岳开襟，在白玉石圆形巨台上建有三层殿宇，远远望去好似海市蜃楼一般。
　　福海之中的蓬岛瑶台，取材于神话中的蓬莱仙岛，原名蓬莱洲。相传，秦始皇曾派遣一个名叫徐福的人，率领干余名童男童女，出海东渡，去替他寻仙境、求仙药，以企长生不老。这当然只能是海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。而雍正皇帝则让工匠在圆明园的东湖之中用磷峋巨石堆砌成大小三岛，象征传说中的篷莱、瀛洲、方丈三仙山，岛上建有殿阁享台，望之若金堂五所。玉楼十二，并按徐福海中求的寓意，把东湖命名为福海。在福海四岸另外还建有十多处园林佳景。福海，东西、南北各宽五、六百米，加上四周小水域，共约35公顷，相当于北海公园的水面。这里水面开阔，景色秀丽，每于端午佳节，在此举行大型龙舟竞渡活动。七月十五日夜，清帝于此观赏河灯。冬日结冰后，皇帝乘坐冰床在福海赏游。福海实际上是圆明园的水上娱乐中心。
　　圆明园还有个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景。乾隆皇帝弘历曾经六次南巡江浙，多次西巡五台，东巡岱岳，巡游热河、盛京（即沈阳）和盘山等地。每至一地，凡他所中意的名山胜水、名园胜景，就让随行画师摹绘成图，回京后在园内仿建。据不完全统计，圆明园的园林风景，有直接摹本的不下四五十处。杭州西湖十景，连名称也一字不改地在园内全部仿建。正所谓：谁道江南风景佳，移天缩地在君怀。
　　乾隆皇帝南巡之后，在圆明园先后仿建有四处江南名园。其中之一即福海西北的安澜园。乾隆二十七年南巡时，曾以海宁的陈氏隅园作为行馆，并赐名安澜园。弘历很喜欢该园结构佳妙，回京后就在圆明园四宜书屋左右，仿其位置进行改建和增建。园成之后，也题名叫安澜园，当时仿建的另外三处名园，都在长春园内。一处是乾隆二十三年，在思永斋东院，仿照杭州西湖汪氏园而建的小有天园；一处是乾隆三十二年，仿照江宁（即南京）瞻园而建的如园；一处是乾隆三十七年，仿照苏州著名园林而建的狮子林。如园和狮子林，都分别有16个以上风景点。圆明园的西峰秀色，是雍正、乾隆二帝每于七月初七，设七夕巧筵的地方。这里可远借西山景色，河西岸有一组叠山，松峦峻峙，山涧之中瀑布飞流急下。在此近观仰视有如庐山的峻峙气势，取名叫小匡庐。坐石临流，仿自绍兴会稽山阴的兰亭。建于雍正朝，俗称流杯亭。东晋王羲之等文人雅士，曾于永和九年三月三（即上巳日），会于会稽兰亭，曲水流觞，赋诗修楔（祭祀活动），被传为佳话。圆明园的这座兰亭，在仄涧中，奇石峭列，激波分注，建有三开间的重檐敞亭。乾隆四十四年，收集到历代书法名家兰亭序帖6件，再加上大学士于敏中和弘历自己的手迹，合为兰亭八柱册。乾隆皇帝让把此亭改建为八方，并换成石柱，每柱刻一帖，这就是著名的圆明园兰亭八柱。廓然大公，后来也总称双鹤斋，仿无锡惠山的寄畅园而建。这一景的北半部，是乾隆中叶，仿照盘山静寄山庄的云林石室的山石，叠石而成的。嘉庆诗赞双鹤斋：结构年深仿惠山，名园寄畅境幽闲。曲蹊峭茜松尤茂，小洞崎岖石不顽。人们知道颐和园的谐趣园，是仿惠山寄畅园建的，其实，当时在圆明园也仿建有寄畅园。只是两次仿建意境各有千秋。武陵春色，摹写的是陶渊明《桃花源记》的艺术意境。建自康熙末年，雍正朝时叫桃花坞，曾是弘历读书的地方，书室叫乐善堂。此景，号称有山桃万株。苏州阊门内旧有一处桃花坞，相传是唐伯虎的故居。圆明园的桃花坞，虽然袭用其名，但桃花之盛远不是吴下所能相比。
　　圆明三园共有一百余处园中园和风景建筑群，即通常所说的一百景。集殿堂、楼阁、亭台、轩榭、馆斋、廊庑等各种园林建筑，共约16万平方米。比故宫的全部建筑面积还多一万平方米。园内的建筑物，既吸取了历代宫殿式建筑的优点，又在平面配置、外观造形、群体组合诸多方面突破了官式规范的束缚，广征博采，形式多样。创造出许多在我国南方和北方都极为罕见的建筑形式，如 字轩、眉月轩、田字殿、还有扇面形、弓面形、圆镜形、工字形、山字形、十字形、方胜形、书卷形等等。加之在园林布局上，因景随势，千姿百态；园中各景又环环相套，层层进深，形成了丰富多采、自然和谐的整体美。法国传教士王致诚，曾有一段形象的描述，他说：圆明园的建筑，形式变化较多，而且参差不齐，不落窠臼。它的每一座小的宫殿，都仿佛是按照奇特的模型制成的，像是随意安排的，没有一座与其他一座雷同。一切都如此饶有兴趣，人们不能在一览之下，就领略这幅景色，必须一点一点地仔细研究它。
　　圆明园的寺庙园林，也是反映我国古代文化的一个侧面。安佑宫（鸿慈永祜），是按照景山寿皇殿的旧例建造的。用来祭奉康熙、雍正皇帝神御，是园内的皇家祖祠。宫为九间，正脊重檐歇山，以黄色琉璃瓦覆顶，是园内体量最大的一个建筑物。周围有乔松偃盖，中轴线南端有两对华表，给人以庄严肃穆之感，方壶胜境，位于福海东北海湾岸边，是按照幻想中的仙山琼阁建造的，据史料记载，这里供奉有2200多尊佛像，有30余座佛塔。这处建筑的前部底座以汉白玉砌成山字形，伸入水中。整个建筑体态庞大，金碧辉煌。每当清晨薄雾初起，该建筑在烟雾中时隐时现，宛如琼阁瑶台一般。这处建筑的格调和气势，是我国现存园林建筑中所少见的。舍卫城，是一座典型的佛教建筑。据说是仿照古代印度桥萨罗国都城的布局建造的，城内共有殿宇、房舍326间。康熙以来，每当皇帝、皇太后寿诞，王公大臣进奉的佛像都存放在这里。其中有纯金的、镀银的、玉雕的、铜塑的，年复一年，竟达数十万尊。圆明园遭劫掠焚毁，仅此一处所造成的损失，无论是经济价值还是文化艺术价值，都是难以用数字估量的。
　　清帝为了追求多方面的乐趣，在长春园北界还引进了一区欧式园林建筑，俗称西洋楼，由谐奇趣、线法桥、万花阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观、大水法、观水法、线法山和线法墙等十余个建筑和庭园组成。于乾隆十二年（1747年）开始筹划，至二十四年（1759年）基本建成。由西方传教土郎世宁、蒋友仁、王致诚等设计指导，中国匠师建造。建筑形式是欧洲文艺复兴后期巴洛克风格，造园形式为勒诺特风格。但在造园和建筑装饰方面也吸取了我国不少传统手法。
　　西洋楼的主体，其实就是人工喷泉，时称水法。特点是数量多、气势大、构思奇恃。主要形成谐奇趣、海晏堂和大水法三处大型喷泉群，颇具殊趣。
　　谐奇趣：是乾隆十六年秋建成的第一座建筑，主体为三层，楼南有一大型海堂式喷水池，设有铜鹅、铜羊和西洋翻尾石鱼组成的喷泉。楼左右两侧，从曲廊伸出八角楼厅，是演奏中西音乐的地方。
　　海晏堂：是西洋楼最大的宫殿。主建筑正门向西，阶前有大型水池，池左右呈八字形排引有十二只兽面人身铜像（鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪，正是我国的十二个属相），每昼夜依次辍流喷水，各一时辰（2小时），正午时刻，十二生肖一齐喷水，俗称水力钟。这种用十二生肖代替西方裸体雕像的精心设计，实在是洋为中用，中西结合的一件杰作。
　　大水法：是西洋楼最壮观的喷泉。建筑造形为石龛式，酷似门洞。下边有一大型狮子头喷水，形成七层水帘。前下方为椭圆菊花式喷水池，池中心有一只铜梅花鹿，从鹿角喷水八 道；两佣有十只铜狗，从口中喷出水柱，直射鹿身，溅起层层浪花。俗称猎狗逐鹿。大水法的左右前方，各有一座巨大的喷水塔，塔为方形，十三层，顶端喷出水柱，塔四周有八十八根铜管于，也都一齐喷水。当年，皇帝是坐在对面的观水法，观赏这一组喷泉的，英国使臣马戛尔尼、荷兰使臣得胜等，都曾在这里瞻仰过水法奇观。据说这处喷泉若全部开放，有如山洪爆发，声闻里许，在近处谈话须打手势，其壮观程度可想而知。
　　万花阵，是仿照欧洲的迷宫而建的花园。它的主要特点是：用四尺高的 字图案的雕花砖墙，分隔成若干道迷阵，因而称作万花阵。盛时，每当中秋之夜，清帝坐在阵中心的圆亭里，宫女们手持黄色彩绸扎成的莲花灯，寻径飞跑，先到者便可领到皇帝的赏物。所以也叫黄花阵或黄花灯。虽然从入口到中心亭的直径距离不过30余米，但因为此阵易进难出，容易走入死胡同，清帝坐在高处，四望莲花灯东流西奔，引为乐事。
　　西洋楼景区，整个占地面积不起过圆明三园总占地面积的五十分之一，只是一个很小的局部而已。但它却是我国成片仿建欧式园林的一次成功尝试。这在我国园林史上，在东西方 园林交流史上，都占有重要地位。它的兴建，曾在欧洲引起强烈反响。一位目睹过它的西欧传教土赞誉西洋楼：集美景佳趣于一处，凡人们所能幻想到的、宏伟而奇特的喷泉应有尽有， 其中最大者，可以与凡尔赛宫及圣克劳教堂的喷泉并驾齐驱。这位传教士的结论是：圆明园者，中国之凡尔赛宫也。
　　圆明园体现了我国古代造园艺术之精华，是当时最出色的一座大型园林。乾隆皇帝说它：实夭宝地灵之区，帝王豫游之地，无以逾此。而且在世界园林建筑史上也占有重要地位。其盛名传至欧洲，被誉为万园之园。法国大文豪雨果于1861年有这样的评价：你只管去想像那是一座令人心神往的、如同月宫的城堡一样的建筑，夏宫（指圆明园）就是这样的一座建筑。人们常常这样说：希腊有帕特农神殿，埃及有金字塔、罗马有斗兽场，东方有夏宫。这是一个令人叹为观止的无与伦比的杰作。
　　圆明园，不仅以园林著称，而且也是一座皇家博物馆，收藏极为丰富，堪称文化宝库。雨果曾说：即使把我国（法国）所有圣母院的全部宝物加在一起，也不能同这个规模宏大而富丽堂煌的东方博物馆媲美。园内陈设豪华精美，收藏有大量的艺术珍品。据目睹过圆明园的西方人描述，园中富丽辉煌之景象，非予所能描色揣称，亦非欧洲人所能想见。各种宝贵的珍品，均积聚于此皇家别墅，千门万户之中。上等的紫檀雕花家具、精致的古代碎纹瓷器和珐琅质瓶盏，织金织银的锦缎、毡毯、皮货、镀金纯金的法国大钟，精美的圆明园总图，宝石嵌制的射猎图，风景人物栩栩如生的匾额，以及本国其它各种艺术精制品和欧洲的各种光怪陆离的装饰品，应有尽有。
　　圆明园内收藏有极为丰富的图书文物，现仅举几例。文源阁，是仿照宁波范氏天一阁而建的藏书楼，为著名的皇家北四阁之一，建成于乾隆四十年。阁中收藏乾隆钦定《四库全书》和康熙《古今图书集成》各一部。《四库全书》是我国古代最大的一部综合性丛书，收书34O0余种，有近8万卷，36000余册。体现了我们国家的古代文明，显示了中华民族的伟大气魄。因《全书》篇帙浩瀚，当时又择其尤要者，编成《四库全书荟要》，计12000册。《荟要》共抄两部，一部贮在故宫摛藻堂，另一部收藏于长春园含经堂的东厢味腴书室。另外，含经堂还有一外著名文轩--淳化轩，是专为收藏著名法帖《淳化阁帖》摹版而建的。《阁帖》原是北宁淳化三年（992年）摹刻的，包括王羲之、王献之乃至苍颉、夏禹、孔子等99人的书法名迹。帖分十卷，是我国的第一部大型丛帖，被誉为诸帖之祖。乾隆年间，根据《阁帖》的北宋初拓赐本，经过精审更定之后，进行钩摹刻石。历时三载，至乾隆三十七年（1772年）春，将所摹刻的144块帖版，镶嵌于淳化轩前的24间左右回廊之中。这就是著名的《乾隆重刻淳化阁帖》。不用说圆明园劫毁时，园内收藏的《四库全书》、《全书荟要》、《古今图书集成》、《淳化阁帖》摹版等珍贵图书文物，都未能幸免于难。这从一个侧面可反映出帝国主义侵略者火烧圆明园，对人类文化所造成的巨大破坏。
　　当然，任何事物都不会是十全十美的。圆明园如此之大，又是由几朝皇帝陆续扩建、改建的，加上封建帝王腐朽意识的影响，无论由哪个角度看，也还是有不足的。但是，就总体而言，圆明园确实是一座非常出色的优秀园林。可以说，它集我国几千年优秀造园艺术之大成，把我国古典园林推向一个新的高度。当年，凡目睹过其盛况的人，都说它确实是好。一些西方人，对中国园林刮目相看，也正是从圆明园开始的。总之，圆明园为我们这个文明古国赢得过荣誉，曾经是我们中华民族的骄傲！
　　然而，正是这座举世名园，竟于咸丰十年，即1860年的10月，遭到英法联军的野蛮洗劫的焚毁，成为我国近代史上的一页屈辱史。
　　罹劫及残毁
　　圆明园的园林杰作和艺术宝藏无一不是千百万劳动人民血汗和智慧的结晶，它既体现了我国封建时代的灿烂文化，也暴露了封建帝王的挥霍无度。由于封建统治者妄自尊大，闭关锁国，至清代中叶，整个国家的科学技术已大大落后于西方，阶级矛盾日益尖锐，1840年（遣光二十年）西方殖民主义者挑起侵华战争--第一次鸦片战争；随后国内又爆发了反抗清王朝腐败统治的太平天国革命。
　　1856年10月，英国和法国在沙皇俄国和美国的支持配合下，联合发动了新的侵华战争--第二次鸦片战争。其目的是要攫取更大的殖民利益。他们先在广州两度挑起战端，但未达到予期愿望。为了对清政府直接施加压力，就决计陈兵京城。侵略军于1858年5月近逼天津，清政府被迫分别与英、法、俄、美签订了丧权辱国的天津条约。
　　1860年（咸丰十年）7月，英法侵者军舰队再次闯到大沽口外，以英法公使进京换约为幌子，一面武力进逼，一面诱以讲和。而又屡屡节外生枝，条件愈益苛刻，目的在于陈兵京师，逼清廷就范。面对侵略者的计谋，腐败无能的清政府却委曲乞和，迟迟不定战守之策。因而痛失歼敌战机，致使侵略军长驱直逼通州。9月21日，通州八里桥决战我军失利，次日晨，咸丰皇帝仓皇自圆明园逃奔承德避暑山庄而去。名为北巡，实则置祖宗社稷于不顾，自逃性命。从而造成都城无主，百官皆散，军卒志懈，民心大恐的危机局面，这就从根本上动摇了对入侵者的坚决抗御。
　　10月6日，英法联军绕经北京城东北郊直扑圆明园，当时，僧格林沁、瑞麟残部在城北一带稍事抵抗，即行逃散。法军先行，于当天下午经海淀，傍晚即闯至圆明园大宫门。此时，在出入贤良门内，有二十余名圆明园技勇太监同敌人接仗。遇难不恐，奋力直前，英勇抗击。但终因寡不敌众，圆明园技勇八品首领任亮等人以身殉职。至晚7时，法侵略军攻占了圆明园。管园大臣文丰投福海而死。
　　10月7日，英法侵华头目闯进圆明园后，立即协派英法委员各三人合议分派园内之珍物。法军司令孟托邦当天即函告法外务大臣：予命法国委员注意，先取在艺术及考古上最有价值之物品。予行将以法国极罕见之物由阁下以奉献皇帝陛下（拿破伦第三），而藏之于法国博物院。英国司令格兰特也立刻派军官竭力收集应属

圆明园位于北京西北郊海淀镇北面的一片平原上。原为清代的皇家御苑。
始建于清康熙四十八年(1709)，到清乾隆九年(1744)基本建成。此后的嘉庆、道光、咸丰三代屡有修缮扩建，历时150多年。人们习惯上所称的圆明园，实际上是圆明、长春、绮春(后改名“万春”)三园的总称，占地甚广，外围周长约10公里。圆明园系一座水景园，水面占全园面积一半以上。在山环水绕之中，分布着145处景观，有些景观的命名，直接以水为主题。如，“平湖秋月”“苏堤春晓”“三潭印月”“曲院风荷”，都来自于杭州的西湖十景。还有仿桃花源的“武陵春色”，仿庐山的“西峰秀色”，仿狮子林的“叠石迷宫”，仿瞻园的“茹园”，仿孤山放鹤亭的“招鹤蹬”等等，汇集了无数天下胜景和名园的精华。在圆明园的鼎盛时期，这里既是具有空前规模的皇家园林，又是清代皇帝发号施令、行使权力的统治中心。从康熙到咸丰，6个皇帝每年总有三四个月在此居住，并处理政务和进行各种政治活动。当年的大宫门两旁，曾设置了内阁、六部、军机处等中央政府部门的办公处。在西北面的一片废墟残迹中，仍能寻找到几组规模宏大的宫殿遗址。有上朝听政的“正大光明殿”、举行盛大宴会的“九洲清宴”、供奉历代清帝影像和祭祀用的“安佑宫”和藏书楼“文源阁”等等。
在建筑艺术上，圆明园还形成了一种中西合璧的独特风格。长春园的北端，原建有一组园林化的欧洲式宫苑，其中有座“西洋楼”，由意大利传教士、画家郎世宁等外国专家设计，创建于清乾隆12年至24年(1747—1759)，建筑用料大量是精雕细刻的石材，主要景区装置了多种形式的水池和机关喷泉。园路铺饰、绿篱修剪，以及围墙、石雕、铜像等都具有西方特色，但楼顶却盖上了中国特有的琉璃瓦，墙壁上镶嵌着琉璃砖，同时采用了中国传统的迭石技术和砖雕工艺。这在当时，可算是世界上唯一的一处兼有东西方风格的园林建筑群，因而被西方誉为“万园之园”。园内还收藏了极为丰富的文物珍宝、字画典籍，堪称是东方文化艺术宝库。
八国联军光绪二十六年(1900)，英、德、俄、法、美、日、意、奥8国组织的侵华联军。19世纪末，中国北方爆发了义和团运动，义和团提出“扶清灭洋”口号，并陆续入京。1900年5月31日，英、美、日、法、俄、意等国以保护使馆为名，派兵300余名，强行入京。6月17日，八国联军攻陷天津大沽口炮台，6月19日慈禧决定对各国宣战，21日下宣战诏。8月14日八国联军进攻北京。8月15日晨，慈禧挟光绪帝西逃。侵略军入城后，火烧庄王府，屠杀在王府的义和团民众约1700余人，并在北京抢掠3天，后又继之以私人抢劫。8月27日，清政府派奕劻和李鸿章为全权大臣向八国求和，1901年9月7日清政府与各国政府订立《辛丑条约》。
《火烧圆明园》电影解说词里有这样一段话：有一把火曾把耻辱烙在每一个中国人的脸上，同时在每一个中国人的心里烙上了深深的仇恨。这把火腾空燃烧的时候，一个拥有黄河和长江滚滚波涛的民族，一个拥有亿万双有力的手和亿万双泪汪汪的眼睛的民族，却只能握着空拳，眼睁睁看着这座万园之园化为一片灰烬……

圆明园是我国园林艺术的瑰宝。有"万园之园"的美称，意为什么样式的园林这里 都有。的确，如果今天还和140年前一样，这座超巨型园林就是当之无愧的"世界 园林之王"了。她原为清代举世无双的皇家御苑。从1709年开始营建，至1809年 基本建成，历时一个世纪。此后的嘉庆、道光、咸丰三代屡有修缮扩建，历时150 多年。
人们习惯上所称的圆明园，实际上是由圆明、长春、绮春 （后改名"万春"）三圆 组成，总面积达347公顷。它的陆上建筑面积比故宫还多1万平方米，外围周长约 10公里。水域面积又等于一个颐和园。三园分别有垣墙相隔；前为万春园，后面 并列的两园，左为圆明园，右为长春园。 圆明园系一座水景园，水面占全园面积一半以上，有些景观的命名，直接以水为 主题。在山环水绕之中，分布着140多个景区，汇集了当时江南若干名园胜景的特 点，融我国古代造园艺术精华，以园中之园的艺术手法，将诗情画意融化于千变 万化的景象之中。其中有50多处景点直接模仿外地的名园胜景，如"平湖秋月"、 "苏堤春晓"、"三潭印月"、"曲院风荷"等，都来自于杭州的西湖十景，不仅模仿 建筑，连名字也照搬过来。 还有仿桃花源的"武陵春色"、仿庐山的"西峰秀色"、仿狮子林的"叠石迷宫"、仿瞻园的"茹园"、仿孤山放鹤亭的"招鹤蹬"等等，汇集了无数天下胜景和名园的精华。
圆明园中还建有西式园林景区。最有名的"观水法"，是一座西洋喷泉，还有万花 阵迷宫以及西洋楼等，都具有意大利文艺复兴时期的风格。在方河里还有一个威 尼斯城模型，皇帝坐在岸边山上便可欣赏万里-之外的"水城风光"。 圆明园不仅有极为精美的陈设、装饰，还收藏和陈列着全国罕见的珍宝、文物、 名人字画、秘府典籍、钟鼎宝器、金银珠宝和稀世文物，集中了古代文化的精华。
1860年和1900年，园明园被英法联军和八国联军抢掠并付之一炬。 圆明园是我国 皇家宫苑园林的典范，是园苑与宫廷的完满结合。园内，由大宫门到前湖北岸属 宫廷区，占地较少，相对独立于苑林区。宫廷区外朝在前，内寝在后。作为外朝 的贤良门、正大光明殿和勤政亲贤殿等建筑严格对称，高大辉煌，具有庄严的宫 廷气氛。前湖北岸的"九洲清宴"是帝后们的寝宫，主要有"圆明园殿"、"奉三无 私殿"等，幽静而雅致。宫廷区后为园林区，其建筑错落有致，形式多样，如"汇 芳书院"形如弦月、"万方安和"呈冬暖夏凉的(万)字形、"清夏斋"呈工字形、'"涵 秋馆"呈口字形、"澹泊宁静"呈田字形、"湛翠轩"为曲尺状等等。建筑内部以门罩 、屏风、碧纱橱等间隔，曲折多趣。宫廷区与园林区由一条长320米的南北中轴线 融揉衔接起来，从严肃封闭的宫廷进入到豁然开朗的园林，具有强烈的对比效果。 前后湖沿岸环有9座小岛，寓意"禹贡九洲"，天下太平。
圆明园以水景取胜，既有广阔平静的湖面，又有狭窄湍急的溪流。园中最大 的水面是园东的福海，宽达600余米，"福如东海"之意，其它众多的小水面由回 环萦绕、纵横交错的水渠、小溪串连成完整的体系，再配以叠石堆山、聚土成岗， 形成近百处层层叠叠、山复水转的自然空间，宛若天成。水，不仅是造景得景的 重要因素，还是全园的脉络和纽带，提供了水路游览的方便。
圆明园有"万园之园"的美称，这是因为园中有许多相对独立且有特定意境的 小园林，它们变化多姿，各有其趣。如"上下天光于和"镂月开云：是背山面水、 "柳浪闻莺"和"接秀山房"为左山右水、"澹泊宁静"和"九孔桥"是面湖面溪、"杏 花春馆"和"紫碧山房"为叠石临湖、"湖山连望"与"一碧万顷"乃前有山峰后临阔 水、"武陵春色"则座落于群山之中。
圆明园集我国南北园林艺术之大成，乾隆6次下江南，遍游江南名胜，命随 行画师摹绘成图，再于园中仿建。如仿"海宁安澜园"建"四宜书屋"；仿浙江觐 县"天一阁"修"文源阁"以贮《四库全书》；仿杭州"小有天园"、苏州"狮子林"、 南京"瞻园"建长春园里的"小有天园"、"狮子林"和"茹园"等。其它如杭州的"三 潭印月"、"雷峰夕照"、"平湖秋月"、"苏堤春晓"等在圆明园中都有仿建。正所 谓"谁道江南风景佳，移天缩地在君怀。"
圆明园还首次将一组欧式宫苑点缀于其中，这就是位于长春园北的西洋楼， 是由当时的意大利传教士郎世宁、法国传教士王致成、蒋友仁设计筹划的，其建 筑形式呈欧洲文艺复兴后期的巴洛克风格，建筑立面上的柱式、檐口、基座、门 窗及栏杆、扶手均为欧洲古典样式，但细部和装饰却充满中国民族风格。西洋楼 是把欧洲和中国的建筑体系及园林体系结合起来的创造性尝试，不仅在中国近现 代建筑史上有一定地位，而且也是中西文化交流的一个标志。圆明园既不同于规 范的法国勒诺特风格，也不同于英国自然主义风格，而是注重摄取自然界本身的 生命。这种东方情调的浪漫主义通过郎世宁等人的介绍，在欧洲引起了强烈反响， 圆明园因此被誉为"东方的凡尔赛宫"，英国皇家建筑师张伯斯称圆明园是"从大自 然中收集最赏心悦目的东西，组成一个最动人的总体"，并为肯特公爵设计了欧洲 第一座"中国式园林"丘园。可以说，圆明园对世界园林艺术的发展产生了深远的 影响。

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