浦东11路时刻表:有谁给我找一篇音乐论文，最好是关于音乐剧猫的，不要给我链接，要快，晚上就要

你说：“……更重要的是:越剧是不是和<<猫>>一类的艺术一样,是一种‘都市艺术’?我和茅的看法分岐就从这里开始。作为一个普通观众,我始终认为越剧是一种雅俗共赏的大众欣赏艺术,不说别的,仅就自娱自乐这一点,我可以看了越剧回家再自唱自乐,但我绝不可能看了<<猫>>回家自‘说’自乐，或者看了<<天鹅湖>>回家自"跳"自乐!……”
从这段话看，感觉你似乎把音乐剧理解为芭蕾舞或西方古典歌剧一类典雅的艺术样式。其实不然。
为了便于说明问题，再引述一段有关音乐剧由来的介绍文字：
音乐剧将戏剧、舞蹈、音乐、诗歌通过不同的途径混合起来的样式并非是百老汇的首创和发明，可以说古典音乐和通俗表演才是音乐剧的亲生父母。
一般认为音乐剧来自英国喜歌剧 （Comi opera）或歌谣歌剧（Ballad opera ）插科打挥，胡闹耍宝，因此被称为“音乐喜剧”。
19世纪后半期，施特劳斯使俗音乐登上了大雅之堂，备受中产阶级的热爱。法国的轻歌剧经由奥芬巴赫发扬成为—种大众娱乐，英国在吉尔伯特与苏黎温的合作下，轻歌剧也成为维多丽亚时期嘲弄讽刺之社会喜剧。这些轻歌剧的音乐轻松活泼，为未来音乐剧指引了一条明路。
相对于大雅之堂的剧场，欧洲的杂耍剧院为音乐剧的诞生提供了更活泼热闹的表演空间，从杂技到短剧，魔术到马戏，歌手到坎坎舞女郎，这类世俗的、甚至被禁止的舞台表演，在欧洲的歌舞厅里出现了非常流行的歌舞秀。在美国本土，黑人表演和白人模仿黑人的表演戏、滑稽剧一直深受欢迎，正是这些催化剂带给音乐剧更多的亲和力，才逐渐融合成了我们喜爱的百老汇音乐剧（Broadway Musicals）……

从这段介绍性文字中我们可以了解到，百老汇音乐剧并不等同于芭蕾舞一类所谓“高雅艺术”，而恰恰和越剧一样，同属“一种雅俗共赏的大众欣赏艺术”。好的音乐剧，一般观众看后同样也是可以“自娱自乐”和“自唱自乐”的。《猫》中的一曲《记忆》，在全世界观众中传唱之广，好像还没有任何一个戏曲唱段能与之相比（呵呵，样板戏除外）。
你似乎把所谓“都市艺术”与“大众欣赏艺术”对立了起来。乡村有乡村的大众，都市有都市的大众，难道都市中就不能有“大众观赏”的艺术？比如上海的滑稽戏，好像从来就是在都市演出、又从来都是供“大众观赏”的，你能说出它不是“都市艺术”或“大众观赏艺术”中的哪一个？再说到越剧上来，当它发源于浙江农村时，当然可以说还只是一种乡村艺术；但是，当它于上世纪中叶在上海滩发展成为一个大剧种之后，难道不是已经具有了都市艺术的属性吗？
另外，我不知道你为什么在说到音乐剧时用了“自‘说’自乐”这个词来表述？或许，你认为音乐剧是以说为主的？其实，如果你看过百老汇音乐剧，就会知道，音乐剧中的“说”绝对不会多于任何中国戏曲，许多音乐剧甚至只唱从头到尾只唱不说。
看来，你有一句话没说错，就是你与茅威涛确实有分歧。但可惜的是，这个分歧的立论前提似乎有些问题（顺便说一句，包括与你有分歧的另一方，在提出有关越剧与音乐剧的观点之时，好像还没怎么弄清楚音乐剧究竟是什么）。这样来讨论问题，除了能达到渲泄某种情绪的效果之外，恐怕没有多少意义。

你给多少钱？

你还真不是一般的懒，挺像猫的，嘿嘿！