南非留学一年多少钱:问一下方文山的个人问题

方文山与周杰伦是这样相遇的：

比周杰伦大十岁的方文山也是被吴宗宪慧眼发掘。高职毕业的学历，退伍后的方文山，送过报纸、做过工厂代工、外劳中介以及安装保全系统管线的工人，出于对文字和电影的热爱，方文山报考了两个课程，系统地学习了电影编剧、剧本创作等与文字有关的“活计”，还拿到了行业协会颁发的“上岗证”。随后他将装订成册的一百多首歌词寄到各大唱片公司，直到1997年7月接到吴宗宪的电话，签下了七年的词曲创作约，跟周杰伦一起签约进了阿尔发唱片公司。方文山就这样成了周杰伦的“御用词作人”。

至于方文山的联系方式，我想他是不回轻易公布出来的。

文山与周杰伦是这样相遇的：

比周杰伦大十岁的方文山也是被吴宗宪慧眼发掘。高职毕业的学历，退伍后的方文山，送过报纸、做过工厂代工、外劳中介以及安装保全系统管线的工人，出于对文字和电影的热爱，方文山报考了两个课程，系统地学习了电影编剧、剧本创作等与文字有关的“活计”，还拿到了行业协会颁发的“上岗证”。随后他将装订成册的一百多首歌词寄到各大唱片公司，直到1997年7月接到吴宗宪的电话，签下了七年的词曲创作约，跟周杰伦一起签约进了阿尔发唱片公司。方文山就这样成了周杰伦的“御用词作人”。

至于方文山的联系方式，我想他是不回轻易公布出来的。
回答者：奶油小馒头 - 魔法师 四级 11-15 06:21

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方文山是给 周杰伦写词的 很厉害的
回答者：bqk168 - 助理 二级 11-15 08:35

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喜欢周杰伦的歌，很多时候是因为歌词，单纯论音乐的话Jay和陶吉吉还是有不小差距的，更多的是搞怪。当然杰伦的歌迷看了不要生气，因为他有方文山，而方文山是可遇不可求的，虽然更多的时候文山只不过是一个杰伦的影子。有时候我自己也会怀疑，到底是杰伦成就了文山，还是文山成就了杰伦。

新东方的老罗说过：诗人都是逻辑混乱的。在当今社会，诗人是一个很尴尬的职业，甚至是有点说不出口的职业。一方面要保持自己艺术家的清高，一方面又要和自己的肚子作斗争。而且诗人总是给人一种，不修边幅，满身酒气，出入烟花之地，乍一看就是一不良青年。

当然，每一个曾经自诩的文学青年，都会有将来当一个诗人的幻想。延续这种梦想的途径，就是作词。

在流行音乐盛行的现在，除了歌手和包装之外，一首好歌是尤其重要的。什么是好歌？就是好音乐+好歌词。杰伦的歌，人们之所以觉得另类，很大程度不是因为音乐，而是歌词。因为音乐这种东西，现在非专业人士已经很难分清什么流派什么类型了，好听是王道啊。歌词就不同了，小学文化的人就可以认个大半，为什么在中国外文流行歌曲，尤其是非英语的流行歌曲很难有市场？因为歌词听不懂。

方文山的每一首词我都仔细看过，可以看出他的文学功底。不论是诗歌味浓厚的"上海1943"，"东风破"，还是搞怪无比的"双截棍"，"龙拳"，甚至是无所谓风格的"印第安老斑鸠"，"威廉古堡"，都是佳作。恰到好处的压韵和转韵，充满跳跃的思维的方式，让人感到无理头的词汇，这决不是其他一些所谓的词人能达到的。即使是从叶惠美开始，随着周杰伦广告的需要，他的歌词中不得不穿插一些广告用语，但是方文山依旧处理的不露痕迹，自然无比。方文山在当今流行歌坛是一个另类，也是一个奇迹。

希望方文山可以把这种坚持发扬下去，流行歌坛需要他，诗人界也需要他，我们也需要他。

一直认为周杰伦的成功在于他再次激发了歌词的风情，他迅速而流畅的吐词唱腔使得听众产生好奇，对歌词内容的好奇，正是听众对歌词的回归，在这流行音乐碎成泡沫的今天显得弥足珍贵。而操刀周杰伦迄今为止五张专辑大多数歌词的，正是方文山。正当人们渐渐厌倦了商业作词家纠缠于都市男女长久不息的无病呻吟时，方文山跳出了这个圈子，用老上海、日本忍者、篮球、双截棍、家庭暴力等元素，以电影蒙太奇的方式缓缓入境。

说来也巧，比周杰伦大十岁的方文山也是被吴宗宪慧眼发掘。高职毕业的学历，退伍后的方文山，送过报纸、做过工厂代工、外劳中介以及安装保全系统管线的工人，出于对文字和电影的热爱，方文山报考了两个课程，系统地学习了电影编剧、剧本创作等与文字有关的“活计”，还拿到了行业协会颁发的“上岗证”。随后他将装订成册的一百多首歌词寄到各大唱片公司，直到1997年7月接到吴宗宪的电话，签下了七年的词曲创作约，跟周杰伦一起签约进了阿尔发唱片公司。方文山就这样成了周杰伦的“御用词作人”。

在《七里香》专辑中，方文山操刀了其中四首歌词：《我的地盘》、《七里香》、《乱舞春秋》、《园游会》，同样的，方文山的词和周杰伦的曲还是一如既往地基本上没有什么关系，他们的词曲可以是两回事，词锋和曲风甚至会背道而驰，而这种现象却又很适应现代人天马行空的要求，这也成为他们的音乐风靡全国的一大原因。方文山在用周杰伦的曲作为平台去发表他的个人作品，比如他的《威廉古堡》，不听歌的旋律，词写得像是在逃、躲避吸血鬼，但曲调却很轻快，是两个不同的方向，在《我的地盘》、《园游会》中也有体现。

有评论认为，方文山的歌词表面功夫远远大于内容，他还做不到像林夕写《十年》一样，满篇没有一个生僻新鲜的词汇，没有一个人名地名，就能把一种情感描写得淋漓尽致。其实，方文山从《东风破》到现在的《七里香》就已经尝试脱离古堡、猫、玄关等古怪场景，写诗入词，寻求意境。针对此次主打歌《七里香》被批为“大白话、肉麻”，被骂不足为奇，方文山目前最重要的还是四个字，坚持到底。

台湾音乐人黄舒骏接受华语音乐传媒大奖采访时表示，“在这个年代，如果没有周杰伦会更寂寞。”而没有方文山，周杰伦必定也会更寂寞

喜欢周杰伦的歌，很多时候是因为歌词，单纯论音乐的话Jay和陶吉吉还是有不小差距的，更多的是搞怪。当然杰伦的歌迷看了不要生气，因为他有方文山，而方文山是可遇不可求的，虽然更多的时候文山只不过是一个杰伦的影子。有时候我自己也会怀疑，到底是杰伦成就了文山，还是文山成就了杰伦。

新东方的老罗说过：诗人都是逻辑混乱的。在当今社会，诗人是一个很尴尬的职业，甚至是有点说不出口的职业。一方面要保持自己艺术家的清高，一方面又要和自己的肚子作斗争。而且诗人总是给人一种，不修边幅，满身酒气，出入烟花之地，乍一看就是一不良青年。

当然，每一个曾经自诩的文学青年，都会有将来当一个诗人的幻想。延续这种梦想的途径，就是作词。

在流行音乐盛行的现在，除了歌手和包装之外，一首好歌是尤其重要的。什么是好歌？就是好音乐+好歌词。杰伦的歌，人们之所以觉得另类，很大程度不是因为音乐，而是歌词。因为音乐这种东西，现在非专业人士已经很难分清什么流派什么类型了，好听是王道啊。歌词就不同了，小学文化的人就可以认个大半，为什么在中国外文流行歌曲，尤其是非英语的流行歌曲很难有市场？因为歌词听不懂。

方文山的每一首词我都仔细看过，可以看出他的文学功底。不论是诗歌味浓厚的"上海1943"，"东风破"，还是搞怪无比的"双截棍"，"龙拳"，甚至是无所谓风格的"印第安老斑鸠"，"威廉古堡"，都是佳作。恰到好处的压韵和转韵，充满跳跃的思维的方式，让人感到无理头的词汇，这决不是其他一些所谓的词人能达到的。即使是从叶惠美开始，随着周杰伦广告的需要，他的歌词中不得不穿插一些广告用语，但是方文山依旧处理的不露痕迹，自然无比。方文山在当今流行歌坛是一个另类，也是一个奇迹。

希望方文山可以把这种坚持发扬下去，流行歌坛需要他，诗人界也需要他，我们也需要他。

一直认为周杰伦的成功在于他再次激发了歌词的风情，他迅速而流畅的吐词唱腔使得听众产生好奇，对歌词内容的好奇，正是听众对歌词的回归，在这流行音乐碎成泡沫的今天显得弥足珍贵。而操刀周杰伦迄今为止五张专辑大多数歌词的，正是方文山。正当人们渐渐厌倦了商业作词家纠缠于都市男女长久不息的无病呻吟时，方文山跳出了这个圈子，用老上海、日本忍者、篮球、双截棍、家庭暴力等元素，以电影蒙太奇的方式缓缓入境。

说来也巧，比周杰伦大十岁的方文山也是被吴宗宪慧眼发掘。高职毕业的学历，退伍后的方文山，送过报纸、做过工厂代工、外劳中介以及安装保全系统管线的工人，出于对文字和电影的热爱，方文山报考了两个课程，系统地学习了电影编剧、剧本创作等与文字有关的“活计”，还拿到了行业协会颁发的“上岗证”。随后他将装订成册的一百多首歌词寄到各大唱片公司，直到1997年7月接到吴宗宪的电话，签下了七年的词曲创作约，跟周杰伦一起签约进了阿尔发唱片公司。方文山就这样成了周杰伦的“御用词作人”。

在《七里香》专辑中，方文山操刀了其中四首歌词：《我的地盘》、《七里香》、《乱舞春秋》、《园游会》，同样的，方文山的词和周杰伦的曲还是一如既往地基本上没有什么关系，他们的词曲可以是两回事，词锋和曲风甚至会背道而驰，而这种现象却又很适应现代人天马行空的要求，这也成为他们的音乐风靡全国的一大原因。方文山在用周杰伦的曲作为平台去发表他的个人作品，比如他的《威廉古堡》，不听歌的旋律，词写得像是在逃、躲避吸血鬼，但曲调却很轻快，是两个不同的方向，在《我的地盘》、《园游会》中也有体现。

有评论认为，方文山的歌词表面功夫远远大于内容，他还做不到像林夕写《十年》一样，满篇没有一个生僻新鲜的词汇，没有一个人名地名，就能把一种情感描写得淋漓尽致。其实，方文山从《东风破》到现在的《七里香》就已经尝试脱离古堡、猫、玄关等古怪场景，写诗入词，寻求意境。针对此次主打歌《七里香》被批为“大白话、肉麻”，被骂不足为奇，方文山目前最重要的还是四个字，坚持到底。

台湾音乐人黄舒骏接受华语音乐传媒大奖采访时表示，“在这个年代，如果没有周杰伦会更寂寞。”而没有方文山，周杰伦必定也会更寂寞

方文山很厉害啊，写的歌词特别棒，有的很古典

方文山是给 周杰伦写词的 很厉害的

啊