天津工人医院体检中心:第三回通过林黛玉之眼描写全书主要人物，主要有（）

第三回通过林黛玉之眼描写全书主要人物，主要有贾母、王熙凤、贾家三艳、王夫人、贾宝玉。
1.有“小宝钗”之称的是袭人 有小“黛玉”之称的是晴雯
2.“混世魔王”是贾宝玉，“呆霸王"是薛蟠。
3.贾府“三艳”是迎春、探春、惜春，再加上已经进宫的元春即为“贾府四艳”。

1）、袭人、晴雯；
2）、贾宝玉、薛蟠；
3）、迎春、探春和惜春。

晴雯被红学家称为小黛玉，而袭人则被称为小宝钗。

因为大姐元春嫁到皇宫里去了，不在贾府内，所以有时把二、三、四三位小姐合称贾府三艳，如果算上大姐就是贾府四艳了

贾府中其他女孩虽然也很美丽（十二金钗），但毕竟不姓贾，林黛玉算是与贾家关系最近了，但也不过是寄人篱下而已，所以不能列入“贾府”诸艳之中

在中国的古典小说中，人物形象塑造得最鲜活，性格刻画得最丰富的莫过于曹雪芹的《红楼梦》。尤其是对主要人物出场的描写．在中国古典小说中更是独树一帜．为人称道。本文就《红楼梦》第三回中儿个主要人物的出场描写，作粗浅的探讨。
《红楼梦》的前五回是其序幕，作者分别从不同的角度为全书情节的展开作了必要的交代。其中第三回“贾雨村备缘复旧职，林黛玉抛父进京都”通过林黛玉进贾府，一方面介绍了贾府的环境和社会地位．另一方面又让书中几个关键人物陆续出场，为小说情节的展开作铺垫。其中王熙凤、贾宝玉、林黛玉的出场最为经典。在《红楼梦》中，曹雪芹没有让这三个人物的性格随小说情节的展开而逐步展开．而是把这三个人物的出场描写与他们的性格紧密地联系起来．通过语言、动作、心理的描写，让人物的性格特点在其第一次出场中便展露无遗，使人物的出场与其性格达到了高度的同一，使读者在第一次接触他们时便对他们的性格有了深刻的认识。这正是曹雪芹的独到之处。
1末世恶之花——王熙凤的出场
《红楼梦》中的贾府已过了鼎盛时期，用书中冷子兴的话讲“如今外面架子虽未倒，内囊却也尽上来了”，王熙凤正是生活在这末世的贾府。为了表现她的性格特点，作者曹雪芹在其出场的描写中是颇费心机的。
首先，曹雪芹从正面浓墨重彩的描写。第一，语言和行动描写。个性化的语言最能够表现人物的性格．在王熙风的出场戏中，曹雪芹首先祭起的便是这件法宝。“一语未了，只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客!’。”这句话如同平地一声雷，一下就把王熙风的逢场作戏，虚情假意，张张扬扬的性格特点表现得淋漓尽致，同时也从侧面道出了王熙凤在贾府的特殊地位。紧接着对林黛玉的夸赞“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了}况且这通身的气派，竞不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不的老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦．怎么姑妈偏就去世了!”短短的几句话，表面上是称赞林黛玉的风姿，实际上又暗合贾母此时的心理，讨好贾母，但又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女，真是面面俱到，圆滑之至。语言往往与动作相伴，曹雪芹在进行语言描写的同时，也没有忘记通过动作来表现王熙风。在说完后，便用手帕拭泪，但一听到贾母责备，当即便转悲为喜，赤裸裸地表现了她的善于逢迎和做作。接着拉着黛玉的手问长问短，并询问下人对黛玉的安置情况，一方面通过待客的热情表白，来炫耀她在贾府中的地位和权势；另一方面又在贾母面前表现了对黛玉的关切，博得了贾母对其的好感。回答王夫人给黛玉料子做衣服的话，显示了她的精明能干，早有准备，实际上也是表现她的随机应变，欺人有术。第二，肖像刻画。在对王熙凤语言描写和动作描写的同时，作者曹雪芹又从着装和外貌两方面进行了工笔画似的描绘。一个人的服装配饰往往与其人格、志趣、情操、修养有着密切的联系，曹雪芹深知这一点。在第三回中，其他人物的服装都简洁朴素，惟独王熙凤的服饰光彩夺目．奢华之极，作者选取头饰、裙饰和服装进行极力地铺陈。“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五风挂珠钗：项上带着赤金盘螭璎珞圈；群边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰配；身上穿着镂金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下身着翡翠撒花洋绉裙。”与其说是夸赞，毋宁说是贬损。这种奢华的打扮不正暗示了王熙风的贪婪与庸俗吗?以如此精心的包装，来见初到贾府的黛玉，又何尝不是为了在黛玉面前表现自己特殊的身份和在贾府中显赫的地位呢?她这种“彩绣辉煌，恍若神妃仙子”的穿着令林黛玉惊诧不已，但恰恰反映了她缺乏文化素养，不知高雅为何物，除了衣食的享受与权利之争外．并无多少精神生活可言，其风度、修养与黛玉丰l{比，差之千里。在众多的人物中，曹雪芹独让王熙风浓妆，遍体锦绣．正是恰如其分地揭示了她贪婪的性格和空虚的内心。在容貌方面，则着重写她的跟睛、眉毛、粉面、丹唇。“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身材苗条，体格风骚，粉而含春威不露，丹唇未起笑先闻。”三角眼、吊梢眉、风骚的体格、粉而、丹唇构成了王熙凤美艳的外表，但在读者的眼中，这美艳的外表下却包藏着狡黠、冷酷、阴毒、奸诈。王熙凤出场的做派，无论从哪一个方面讲，都是非凤姐定做不出，不这样写也定刻画不出凤姐之“辣”。
其次，从侧面的衬托。衬托就是在性格对比中来刻画典型性格，是文学创作最常用的手法之一。一是反衬：用对立的性格特点来互相衬托；二是正衬：用相同的性格特点来互相衬托。曹雪芹主要是通过反衬来刻画王熙风。在王熙风出场之前，作者先写贾母和众姊妹们的出场，通过林黛玉的感受，写出了“敛声屏气，恭肃严整如此”的气氛，与王熙风出场的气氛形成鲜明的对比，衬托了风姐在贾府非同一般的地位。继而又用贾母的玩笑话，进一步写出了凤姐是深受贾母宠爱之人，揭示了她在贾府拥有特殊地位的原因。
总之，曹雪芹用他的生花妙笔，把一个活脱脱的凤姐立于读者的面前，让读者看到了这个贾府“恶之花”的全貌，使读者得到了极大的艺术享受。
2 无才补天的顽石—— 宝玉的出场
如果说王熙凤的出场是直截了当，开门见山的话，那么贾宝玉的出场就是拨云见日，披沙沥金。贾宝玉是封建贵族家庭的叛逆，他具有反对封建思想束缚、要求自由平等的思想。他蔑视世俗，卓然独立的种种表现，反映了他对封建礼教和封建道德的反抗。作者曹雪芹为了表现他的这种性格，在渲染氛围、布置局势上，作了精心的安排。
首先，在贾宝王正式出场前，先做层层铺垫．用他人的眼光来看待贾宝玉，写出其种种的“不肖”之举，表明贾府内外的许多人对其持贬斥态度。在第二回“贾夫人仙逝扬州城，冷子兴演说荣国府”中，作者借冷子兴的口对贾宝玉有一段介绍：“一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名叫做宝玉，. .那年周岁时，政老爷便要试他将来的志向，便将那世上所有之物摆了无数，与他抓取，谁知他一概不取，伸手只把那些脂粉钗环抓来。政老爷便大怒了．说：‘将来酒色之徒耳!’因此便不大喜悦。独那史老太君还是命根子一样。说来又奇，如今长了七八岁，虽然淘气异常，但其聪明乖觉处，百个不及他一个。说起孩子话来也奇怪，他说：‘女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉，我见了女儿我便清爽；见了男子便觉浊臭逼人。”’这段话从一个贾府外的人的角度写出了宝玉的不同之处，暗示了他将来的叛逆性格，继而在第三回中，又用王夫人和黛玉母亲的眼光来看待宝玉。在王夫人的眼里，宝玉是“一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’。”在黛玉母亲的眼里，宝玉是“衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混；外祖母又极溺爱，无人敢管。”这些人对宝玉的评价，就如同层层的阴霾遮住了太阳的光芒，正因如此，黛玉对宝玉产生了极大的误解，认为“这个宝玉，不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童?— —倒不见那蠢物也罢了。”这些贬斥表面上是对宝玉的否定，实际上从侧面又鲜明地体现了宝玉与当时的封建观念相抵触．与世俗常情格格不入的叛逆性格。
其次，从林黛王的角度出发，正面刻画宝玉的形象。当黛玉初见宝玉之后，眼前顿时一亮，眼前的宝玉与心中的宝玉是天壤之别。只见眼前站着一位“年轻公子”，眉清目秀，英俊多情，“面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。”在黛玉看来，此时的宝玉已不是“懵懂顽童”，而是一位聪明灵秀，年轻英俊的多情公子，并且感到非常眼熟，产生了亲切感。作者在此笔锋一转，由抑到扬，吹去笼罩在宝玉身上的云雾，‘麓玉便飘然独立于读者面前，可谓是柳暗花明。
最后，作者以两首《西江月》寓褒于贬，对宝玉的性格作总结。这两首《西江月》表面上是用世俗的观念批判贾宝王，实则却是贾宝玉叛逆性格的写照。他不愿受封建传统的束缚，厌弃对功名利禄的追求，因此被人们看作是“潦倒不通世务，愚顽怕读文章”；他要求独立不羁、个性解放，因此被人们看作是“行为偏僻性乖张”；他不顺从封建统治者对他的要求，不安于他们所规定的本分，因此被人看作是“富贵不知乐业”，“于国于家无望”的不肖。其实，这正是作者正文反作的方法，对宝王的赞颂。
3 空谷幽兰——林黛玉的出场
与王熙凤、贾宝王的出场相比，林黛王的出场似乎逊色不少，但其实不然，曹雪芹对人物出场的刻画始终是与人物的性格相同一的。王熙风的性格特点是“辣”．贾宝玉的性格特点是“顽”，对于这两种性格，必须集中笔墨，多角度地进行描写，否则便不足以表现“辣”、“顽”的特点，而林黛玉的性格可以用一“敏”字来概括，要表现好这种性格，就要从心理的角度进行刻画，否则就难以表现出黛玉“敏”的性格特点。为此，曹雪芹做了一个巧妙的安排，让林黛玉作为一个线索性的人物，通过林黛玉的耳闻目睹来介绍贾府的环境、社会地位和主要人物。这种安排既把贾府环境、社会地位和主要人物介绍清楚，又从侧面充分展现了黛玉细腻、敏锐的性格，可谓是一石两鸟。
首先，在第三回的开始，曹雪芹就为黛玉的性格作了基本概括：“步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了去。”这段话概括出l『黛玉“敏”的性格的根源和内涵。由于母亲去世．黛玉在家“上无亲母教养，下无兄弟姊妹扶持”，于是投奔外祖家，“依傍外祖母及舅氏姊妹”，尽管衣食无忧，但毕竟是穿别人家的衣，吃别人家的饭，实际上是寄人篱下的状况。正是这种生活环境的改变。导致了林黛玉心态复杂，言行小心谨慎，甚至有些“小性”的性格特点。
其次，在对黛玉的性格作出概括之后，曹雪芹通过黛玉在贾府中的行踪，以间接的手法表现黛玉的上述性格。贾府的环境、人物关系非常复杂，要把这些内容介绍清楚，非聪慧、细心之人不可，林黛玉是最佳人选。黛玉进贾府后，对贾府环境、人物的观察及待人处，处处显示了她的细心、敏感、谨慎的性格。比如邢夫人留她吃晚饭，她婉言谢绝道：“舅母爱惜赐饭，原不应辞，只是还要拜过二舅舅．恐领了赐去不恭异日再领，未为不可，望舅母容量。”这既表明了对邢夫人的尊敬和感激，又表明了自己顾全大局，说明她待人接物处处留心谨慎。再如在王夫人房中，她不接受王夫人让她东坐，因料定那是贾政之位，是绝不应坐的，便向挨炕的椅子上坐了。这看来事小，但她绝不轻易从事。在贾母房中吃饭时，为座位的事黛玉更是推让了一番，直到贾母做了解释，她才坐下。当贾母问她读什么书时，“黛玉道：‘只刚念了《四书》。’黛玉又问姊妹们读何书。贾母道：‘读的是什么书，不过认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了!”’但下文宝玉再问她读什么书时，“黛玉道：‘不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。”’上述这些谦让，这看似矛盾的对话，正体现了林黛玉进贾府后“步步留心，处处在意”的谨慎态度，是她寄人篱下心态的表露。因为她是外人，所以要处处谦让；因为前边昕贾母说姊妹们“不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了”，而她不能超越她们。另外，黛玉对贾府环境的观察，也体现了她心细的特点。
最后，作者通过宝玉的眼光来看黛玉，“细看形容，与众各别：两弯似蹙非蹙胃烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。娴静时如姣花照水，行动处如若柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”把一个貌美如花，多愁善感，体弱多病，敏感、心细的黛玉一览无余地呈现于读者眼前。
总之，在《红楼梦》的第三回中，作者把主要人物的出场与人物的性格紧密地联系在一起，每个主要人物的一言一行都非他人能道的出，做的到，人物形象跃然纸上，使谈者获得了极大的艺术享受，也表现了曹雪芹非凡的艺术功力。

通过林黛玉之眼描写全书主要人物，主要有贾母，王熙风，邢氏，王夫人，迎春，探春，惜春，然后是最重要的贾宝玉
“小宝钗”是袭人，小“黛玉”是晴雯
“混世魔王”是贾宝玉
贾府三艳是迎春，探春，惜春。

2..“混世魔王”是贾宝玉