亳州兄弟连车友会:"赏花归去马如飞，去马如飞酒力微，酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归”，

此乃回文（回环）诗顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。

意思是说：赏花回来的时候，马跑起来象在飞一样骑在飞奔的马上，渐渐感觉酒气上来了当稍微清醒过来的时候，那时候夜幕已经降临了真正清醒后已经是黑夜，赏花也已成为过去 。

扩展资料

回文诗，也写作“爱情诗”“回环诗”。它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。

充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。

回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。

参考资料：百度百科-回文诗

　　此首是回文诗。
　　回文诗，顾名思义，就是能够回还往复，正读倒读皆成章句的诗篇。它是我国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，并无十分重大的艺术价值，但也不失为中华文化独有的一朵奇花。

　　回文诗有很多种形式如”通体回文”、”就句回文”、”双句回文”、”本篇回文”、”环复回文”等．

　　”通体回文”是指一首诗从末尾一字读至开头一字另成一首新诗．
　　”就句回文”是指一句内完成回复的过程，每句的前半句与后半句互为回文．
　　”双句回文”是指下一句为上一句的回读
　　”本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复，即后半篇是前半篇的回复．
　　”环复回文”是指先连续至尾，再从尾连续至开头。

　　关于回文诗的介绍,网络书籍都有大量的介绍,在此也不多做总结了.
　　收集几首回文诗，作为欣赏，娱乐吧。

　　《赏花》由来——苏小妹遥寄回环诗

　　六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：
　　苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：

　　静思伊久阻归期，
　　久阻归期忆别离；
　　忆别离时闻漏转，
　　时闻漏转静思伊。

　　苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：

　　采莲人在绿杨津，
　　在绿杨津一阕新；
　　一阕新歌声漱玉，
　　歌声漱玉采莲人。

　　苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：

　　赏花归去马如飞，
　　去马如飞酒力微；
　　酒力微醒时已暮，
　　醒时已暮赏花归。

　　苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。

　　同上面的《赏花》有统一格式的又两篇，感觉也很不错

　　其一、《赞园丁》

　　“园丁栽植树成材筑玉台高优质木”

　　园丁栽植树成材，
　　植树成材筑玉台。
　　筑玉台高优质木，
　　高优质木园丁栽。

　　其二、明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》：

　　莺啼岸柳弄春晴夜月明，
　　香莲碧水动风凉夏日长，
　　秋江楚雁宿沙洲浅水流，
　　红炉透炭炙寒风御隆冬。

　　春 景 诗
　　莺啼岸柳弄春晴，
　　柳弄春晴夜月明。
　　明月夜晴春弄柳，
　　晴春弄柳岸啼莺。

　　夏 景 诗
　　香莲碧水动风凉，
　　水动风凉夏日长。
　　长日夏凉风动水，
　　凉风动水碧莲香。

　　秋 景 诗
　　秋江楚雁宿沙洲，
　　雁宿沙洲浅水流。
　　流水浅洲沙宿雁，
　　洲沙宿雁楚江秋。

　　冬 景 诗
　　红炉透炭炙寒风，
　　炭炙寒风御隆冬。
　　冬隆御风寒炙炭，
　　风寒炙炭透炉红。

　　除了上面的格式，另付几首其它格式的回文诗,也别有韵味.

　　一、广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗：

　　悠悠绿水傍林偎，
　　日落观山四望回。
　　幽林古寺孤明月，
　　冷井寒泉碧映台。
　　鸥飞满浦渔舟泛，
　　鹤伴闲亭仙客来。
　　游径踏花烟上走，
　　流溪远棹一篷开。

　　倒读诗如下：

　　开篷一棹远溪流，
　　走上烟花踏径游。
　　来客仙亭闲伴鹤，
　　泛舟渔浦满飞鸥。
　　台映碧泉寒井冷，
　　月明孤寺古林幽。
　　回望四山观落日，
　　偎林傍水绿悠悠。

　　二、宋代李禺有回文诗《两相思》：

　　思妻诗
　　枯眼望遥山隔水，
　　往来曾见几心知？
　　壶空怕酌一杯酒，
　　笔下难成和韵诗。
　　途路阳人离别久，
　　讯音无雁寄回迟。
　　孤灯夜守长寥寂，
　　夫忆妻兮父忆儿。

　　思夫诗
　　儿忆父兮妻忆夫，
　　寂寥长守夜灯孤。
　　迟回寄雁无音讯，
　　久别离人阳路途。
　　诗韵和成难下笔，
　　酒杯一酌怕空壶。
　　知心几见曾往来，
　　水隔山遥望眼枯。

　　三、湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗：

　　春城一色柳垂新，
　　色柳垂新自爱人。
　　人爱自新垂柳色，
　　新垂柳色一城春。

　　四、津人曹鸿年也有一首回文诗：

　　寒风晓日映沙滩，
　　日映沙滩竹报安。
　　安报竹滩沙映日，
　　滩沙映日晓风寒。

　　五、清代诗人李*《春闺》诗：

　　垂帘画阁画帘垂，
　　谁系怀思怀系谁？
　　影弄花枝花弄影，
　　丝牵柳线柳牵丝。
　　脸波横泪横波脸，
　　眉黛浓愁浓黛眉。
　　永夜寒灯寒灯夜，
　　期归梦还梦归期。

回文是一种修辞手法。如果一首诗顺读倒念皆能成意，这样的诗便叫回文诗。
唐宋以来，以回文体入诗之风很盛。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：

春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。倒读则诗曰：

空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。

桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。

这同样是一首非常优美的诗。回文诗是中国文化中心一个特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。

苏轼还有一首《题金山寺回文本》诗：

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松经小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晚，霭霭红霞晓日晴。

遥望四边云接水，雪峰千点数鸥轻。

反读则又为诗：

轻鸥数点千峰雪，水接云边四望遥。

晴曰晓霞红霭霭，晚天江树绿迢迢。

清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》也很奇物，诗云：

莺啼岸柳弄春晴夜月明，

香莲碧水动风凉夏日长，

秋江楚雁宿沙洲浅水流，

红炉透炭炙寒风御隆冬。

这首十字回文诗，每句来回复读，可成一首七言绝句。四首绝句，也描写四时景色。

春 景 诗

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

夏 景 诗

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

秋 景 诗

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬 景 诗

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

这组回文诗，很有韵味，意境极佳，细细品味的确妙趣无穷。

回文诗

“回文”是汉语特有的一种修辞手法。它正读倒读皆可成句，充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文，文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。

回文诗大约始于宋朝，诗中字句，从头至尾往复回环，读之成韵。它有一定格式，约束大，制作不易。看起来像是文字游戏 ，但正是这种奇妙的结构表现出汉语文字的一种魅力。

1）宋代文学家苏轼和秦少游是一对挚友。有一次，秦少游出外游玩，很长时间没有回来。苏轼几次专程上门拜访也没见到。家人告诉苏轼，他很可能上佛印和尚寺里去了。于是苏轼写信去问，果然在那里。秦少游见苏轼来信后，便写了一封只有14字的怪信遣人带回给苏轼。他信上的14个字排成一圈：

赏花归去马如飞酒力微醒时已暮。

苏轼看后，连声叫绝。原来，秦少游写的是一首回文诗，诗中描述了自己在外的生活情趣。其读法应为：

赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。

2）清代女诗人吴绛雪写过咏四季的四首回文诗，每首仅用十个字，却是七言绝句。她是这样写的：

春（莺啼岸柳弄春晴夜月明）

莺啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼莺。

夏（香莲碧水动风凉夏日长）

香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧莲香。

秋（秋江楚雁宿沙洲浅水流）

秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。

冬（红炉透炭炙寒风御隆冬）

红炉透炭炙寒风，
炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，
风寒炙炭透炉红。

3）http://www.mathfan.net/Article/sxwh/sxwh/200405/151.html

4）
http://61.154.121.226/yw/Article_Print.asp?ArticleID=1182

这是回文诗。就是用顶针的手法，上句的结尾是下句的开头，不过，最后也要与开头一样。